齐白石国画品赏（四）,本文是一篇关于齐白石论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
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百本牵牛花碗大
牵牛花是一种极贱的植物,无论南方北地的城市乡村,几乎随处可见.绿色的叶子,成三裂状,藤柔嫩而有韧性,或绕树,或攀篱,一个劲地向上向上,花成喇叭形,开在夏秋之间,淡红、深红、紫蓝、素白,每天总是早早地蓄满一汪一汪的晨光.
牵牛花的原籍在美洲,却能在中国这块土地上蓬蓬勃勃地繁衍子孙,成为平常人家的一段景致,堪称一个奇迹.是因为它易生易长没有过多的苛刻要求,还是因为它热热闹闹吹奏出一支昂扬生命之曲?我不做到而知.
历代画家很少有画牵牛花的,也极少见牵牛花入那些传世的画谱.而齐白石独钟于斯,屡屡挥毫写形传神,一直到他阖然辞世.在我看到的原作和画册中,他中年、晚年所作的牵牛花不在少数,笔墨间夹带着一种调皮的童稚,充溢着鲜活的乡野生气.在他九十二岁时,一日翻寻旧稿,“做到予少时手本”,遂又依图重作一幅牵牛花,题款中深情地忆及他曾住在湘潭县之晓霞山,那里到处开着牵牛花,一丛丛,一片片,而且花朵很大.
如此高龄的老人,自知岁月于他无多,但他一点也不沮丧.他的生命和艺术依旧充满青春的气息.那些鲜红的喇叭正吹奏出金属般的音韵,迎来一个又一个生机勃发的早晨.他以生命创造艺术,他用艺术歌赞生命.
牵牛花这个名字,与天上的牵牛星相对应,使人想起牛郎织女的故事,想起自己年轻时的种种风情.齐白石自然不能例外,他在一幅牵牛花上题款说：“用汝牵牛鹊桥过,那时双鬓却无霜.”
每看齐白石所画的牵牛花,总想起他的家乡,到处都是一片生命的原色；他总是在花前久久驻停,体味一种奋然向上的人生底蕴,并付诸行动.于是,他从一个乡下木匠,成为一位丹青巨匠；他从湘潭县偏僻一隅,走向广袤的世界,成为可以和毕加索相提并论的艺术伟人.
上世纪二十年代,齐白石在京城结识了梅兰芳,在梅家庭院看到了一种花大如碗的牵牛花品种,精神为之一振.他说：“梅家植牵牛花百种,花有极大者,巨观也,从此始画此花.”
为此他还写了一首《北芦草园看牵牛花》的诗：“闭门灯影鬓霜华,老懒真如秋壑蛇.百本牵牛花碗大,三年无梦到梅家.”诗末还加一行注：“梅兰芳尝种牵牛百本,花大如碗.”
梅家的牵牛花一定比他家乡的还要大,大做到使他欣喜若狂,这为他表现自己的一种人生看法,提供了狂肆挥写的底本.他特意在画上题一款：“余从来画此花,大不过大观钱大.自过梅家,画此大花,犹以为小也.”
从中还可看出齐白石善于观察生活,发现新的创作题材和艺术表现手法.
梅兰芳是伶界祭酒,也爱牵牛花,艺术家的某种秉性竟是如此相似.
齐白石的牵牛花很耐看,构图变化莫测,或两三片叶,衬着一花一苞,简洁到不能多添一笔；或藤叶复沓,花与苞层层叠叠,配以支撑的几根竹竿,满幅生意.构图好,用色更令你耳目一新.他的花总是红做到耀眼,又重又浓,可说是红艳绝伦,用的是曙红加胭脂；那些花苞子也是红嘟嘟的,像小孩子的脸.他画叶却用墨（或掺点儿绿）,浓浓淡淡,阴阳向背,无不栩栩如生.红花墨叶,是齐白石的创格,互相烘托,强烈对比,使红的变做到更红.凡目之相触,使人感到有一股热力扑面而来,灼做到周身血液沸腾呼啸,想见活着和抗争是一件多么有诗意的事.
许多年后,齐白石的学生李可染回忆他曾陪一位印度著名诗人去叩访齐宅,齐白石画了一幅牵牛花相赠.诗人站在画前激动地说：“这花的艳丽生动使我感到在枝叶间就要穿出一只蝴蝶等这不仅是一棵花,是东方人对和平美好生活的歌颂.”
齐白石画的牵牛花,花皆侧面观,一朵朵昂然向上,就像他一生很正直很扎实地做人,从无低眉俯首媚世趋俗之态.他往往横一笔涂出花的侧面,两端略尖略弯,中间肥厚,接着画花口,在横笔上方自上向下并排侧抹数笔,留出的空白略似一个五角星,再两笔接出花筒,然后浓墨点花托,花便堂堂正正“活”了.他画的牵牛花,常与高洁的青松、圆硕的葫芦相并存,显示他无贵无贱、一律平等的想法.
他画的牵牛花是早晨的牵牛花,带着晶莹的露水.
早晨是充满朝气、充满生命力的.
他有一个牵牛花一样的生命.
现在,许多画家都喜欢画牵牛花了.
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