中国杂技之腾跃:从技到艺，从赛场到市场,本文关于中国杂技论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
中国杂技论文参考文献：
在中国文化“走出去”的进程中,中国杂技是一块响当当的牌子,既有赛场又有市场.但是在风光无限之下,中国杂技也面临着亟需解决的窘状：比如“墙里开花墙外香”的尴尬局面；比如不少国内观众对杂技的认识还停留在“低档次的‘杂耍’”的理解层面.跟随着时代的进步,目前中国杂技界已经意识到之前“重技不重艺”带来的弊端,正努力展开技术与艺术并行的双翼,然而经营管理理念的落后、人才培养模式的落伍,杂技理论建设的滞后,都成为中国杂技向前发展的重要阻力.
日前,由中国杂技家协会、中国文学艺术基金会主办,上海市杂技家协会、上海杂技团、上海市马戏学校承办的首届中国杂技理论高级研修班（以下简称“高研班”）在上海举办.这是近年来中国杂技界第一次举办杂技理论方面的高级研修班.边发吉、冯双白、徐粤春、李西宁、张红、俞亦纲、周大明等文艺理论界、杂技界专家就杂技业态发展现状、存在问题以及未来杂技之路等方面与学员进行了交流.本刊记者对高研班进行了全程跟踪报道,也借此揭开中国杂技界“闪亮而神秘”的面纱,深入了解他们的深刻反思、他们的努力“腾跃”——
中国杂技“走出去”,赛场就是市场
近年来,中国文化“走出去”成为社会各界热议的焦点.而“走出去”的进程中,中国杂技无疑有着绚烂的篇章,扮演着重要独特的角色,甚至成为中国人形象的代表.
“一次在巴黎的比赛上,我带去了编排的《绸吊》,非常柔美,同时也加入了扇子等中国元素,最后谢幕时,演员是穿着龙凤花纹的服装,踩着时装步出来的,全场响起了热烈的掌声,长达十分钟,我们一共谢了四次幕,不少外国观众感慨,没想到中国演员的素质那么高.”中国杂技家协会副主席、成都军区战旗杂技团团长李西宁有些兴奋地说道.
中国杂技团总经理助理申莉在高研班学员交流时,颇为自豪地回忆了一个经历：2013年,中国杂技团带着《俏花旦·集体空竹》《圣斗·地圈》去参加摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节.比赛结束后他们带着节目去了德国的德雷斯顿演出,当时蒙特卡洛国际马戏节艺术总监助理塞巴斯蒂安也去了,从酒店到演出场的路上,塞巴斯蒂安叫住申莉,请她转告带队的孙团长,斯蒂芬妮公主对中国杂技演员给予高度的评价,认为这是一群非常有活力的青年,这是蒙特卡洛国际马戏节举办三十多年来,她第一次看到中国人形象的改变.“蒙特卡洛国际马戏节是由摩纳哥的王室举办的,斯蒂芬妮公主是这个马戏节的组委会主席.她的这个评价让我们团领导以及演员们非常高兴,甚至觉做到比拿到金奖还高兴.为何有这样的评价呢?因为这批演员综合素质很高,去国外比赛也不再像以前那样,特别的紧张、只为了拿奖,而是很享受参与的过程.他们很阳光、很开放,能用英语跟各国演员、后台的工作人员进行很好的交流互动.”
中国被誉为“世界杂技大国”“世界杂技金牌储藏库”.几十年来,中国杂技在国际杂技赛场上佳绩不断,几乎摘取了所有世界顶尖杂技赛事最高奖的奖牌.不过,中国杂技界并不满足于此.
1998年,一场名为《龙狮》的中国杂技综艺舞台剧开始登陆欧美演出市场.截止2014年,16年时间里,《龙狮》演出共计5035场,走遍世界五大洲的150多座城市,累计观众超过1100万人次.
2004年,广州军区战士杂技团杂技剧《天鹅湖》问世,很快囊括了诸多奖项.2006年,杂技剧《天鹅湖》首次走出国门,在莫斯科市的克里姆林宫大剧院演出.在舞剧《天鹅湖》的固定演出场所里,杂技剧《天鹅湖》引起了轰动,甚至出现了一张票卖到8000卢布的现象,而芭蕾舞剧《天鹅湖》过去的票价最高只卖到6000卢布一张.之后,《天鹅湖》又到日本、白俄罗斯、乌克兰、德国、瑞士、英国等各国大城市演出,广受欢迎.
2004年,中国杂技团的《俏花旦·集体空竹》首演,之后走出国门,拿奖拿到手软.2013年《俏花旦·集体空竹》获得第37届蒙特卡洛国际马戏节评委会最高奖项“金小丑”,可谓获得了杂技赛场的“大满贯”.与此同时,此节目在国外众多城市巡演,至今依然常演不衰.
去年年底到今年年初,上海杂技团的《小龙飞天》在巴黎、马赛、日内瓦、布鲁塞尔等29座欧洲城市演出96场,观众近40万人次.而在一年多前,上海杂技团的《十二生肖》在巴黎和欧洲多个法语区城市引起轰动,征服欧洲观众.
在中国文化“走出去”的讨论中,杂技总是成为有启示作用的正面例子,一大原因在于杂技真正打破了文艺演出在国外“自娱自乐”或“叫好不叫座”的尴尬.过去十多年里,演出团体唱响金色大厅的新闻接连不断、风光一时,后来被曝出很多团体其实是自费镀金.与此同时,不少在国外热闹举行的文化活动,其实是由政府主导的交流活动,参加者大多是为捧场而来的“熟面孔”.这种片面追求规模和轰动效应,带有过浓的政府色彩的“走出去”, 不仅收效甚微,反而招致疑虑和反感.如今,人们越来越意识到,中华文化能否跨越障碍迈出去,很大程度上表现在能否将自己的优秀文化产品卖出去.而这方面,中国的杂技团体走在前列,连续几个月在异国他乡演出一二百场,已是寻常之事.据悉,杂技在中国文化产品出口创汇的份额中占到80%.
中国杂技之所以能在国际市场上挺直腰杆、站稳脚跟与国内杂技界观念的及时更新不无关系.
“在传统的概念里,市场和赛场是割裂的.但现在中国杂技团根据多年的参赛经验总结出了‘赛场就是市场’的规律.特别是现在国际杂技市场与赛场的需求更是日渐趋同.赛场上的优秀节目一出来,市场需求就会呈现及时的反应.中国杂技团现在出去比赛,不但要挣奖项,还要挣订单.现在我们的节目在国际比赛上拿奖后,很快会拿到订单,而且是没有*参与的高额成交订单.”中国杂技家协会副主席、中国杂技团有限公司总经理张红在高研班上说道.
中国杂技之所以如此关注市场,也在于危机意识以及时势所趋.
中国杂技家协会副主席、上海杂技家协会主席、上海杂技团团长俞亦纲坦率地指出,我们国家虽然是个杂技大国,从业人员非常多,但是在世界杂技马戏业的占有率相当低,中国的杂技马戏团体的演出收入远远无法和太阳马戏团相比.“从技巧角度看,太阳马戏团的演员未必比我们中国演员强,而且我们国内的杂技团往往还有政府的支持,却为何没有它那样的市场呢?可能还是因为他们生产的艺术作品,观众就是爱看,他们杂技艺术的表演附加值就是比中国的杂技艺术表演附加值高.”
结论：适合不知如何写中国杂技方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于中国杂技论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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