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改变论文参考文献：
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《窗里窗外》,林青霞一本关于清谈的随笔集.话题并不轻省,笔调亦非沉重.书中涉及演艺生活、亲情友情、旅途见闻、人生感悟诸如此类等话题.这是她的第一本书.此后开始转变.演员到作家.
书中印象深刻的一句话,“经过这许多年,自己开始写文章才体会到,原来摄影机对导演来说,就好比他手上的一支笔,他要下了笔之后才知道戏怎么走下去才是最好的.他要演员拿掉自我,走进角色.他像雕塑一样,把那些多余的、不好的去掉,剩下来的才是真正的精华.”
生命从此获得新的提示,做到以继续前行.而为之付出的代价,是必须要背负在身上的行囊.它警示你不能停留,但可以在路上休息,获取这梦中的光亮.
路上遭遇瓶颈,拿作品去拜见董桥.她说,先生很注重标点符号,我文中的逗号、句点、惊叹号一一调试、修改,就更加鲜活了.又去请教龙应台,偶然机会,在酒店匆匆见面.只有几句话,不要写“我觉做到”,不要教训人,不要太客气写“我很庆幸”之类的话.
“有时候,灵感一来,就坐在梳妆台上,拿出纸笔写,写着写着,天就亮了.”“有时写到后面,不知道如何结尾了,非常难受.”这些都是她转入写作的艰辛心路.后来,这些细节都收入了《不敢做的美梦》.
可见,也没什么不敢做的美梦.
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汪曾祺的《星期天》写道,“课余或看看电影,或到一位老作家家里坐坐,或陪一个天才画家无尽无休地逛霞飞路,说一些海阔天空、才华迸发的废话.吃了一碗加了很多辣椒的咖喱牛肉面后,就回到学校里来,在‘教学楼’对面的铁皮顶木棚里写小说,直到深夜.我很喜欢这间棚子等雨天,雨点落在铁皮顶上,乒乒乓乓,很好听.听着雨声,我往往会想起一些很遥远的往事.但是我又很清楚地知道：我现在在上海.雨已经停了,分明听到一声：白糖莲心粥——”
“听水斋”,其实就是汪曾祺的住所.那里,可听做到“隔壁人家楼上随时会把用过的水,从高空泼在天井里,哗啦一声,惊心动魄”.
当时汪曾祺刚到上海,工作屡屡碰壁,陷入困境的他甚至想到自杀,写信给老师沈从文诉苦.沈回复,大骂一顿：“等真是没出息！你手里有一支笔,怕什么！”
此后,在听水斋,完成了《邂逅记》、《受戒》、《鸡鸭名家》、《大淖记事》等作品.
那一声“白糖莲心粥——”悠长的叫卖声,对他的影响也是致命.“听到那个声音,我往往会想起一些很遥远的往事.但是我又很清楚地知道,我现在在上海.”他说.
如此清楚,至此海阔天空,从此不怕.
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很喜欢他的一部电影——《泰囧》.
咋看觉做到怪异费解,查阅了资料,感到了其中韵味.“泰”,《易经》说,超越界限束缚,通达无的大化真境;“囧”,象形文字,窗口的光明.
电影频道第十三届百合奖,皆是获奖感言.徐峥受邀出席,他说,野百合也有春天的好彩头等总而言之,我这朵野百合,来到了百合奖.
然后想起了他的这部影片.
屏幕上继续出场的是,杨千嬅,从护士到歌手、演员、公益人.开场白是,有勇不一定有用,但一定要有勇气.继而有杨采妮,从专栏作者到编剧、演员、导演.她说,行动产生力量,带来改变等
从“电视电影”、“数字电影”、“电影”到“改变”,电影每天都在变化,记录每天在刷新.
徐峥最后说,生活如同电影,没有永远的“泰”,也不会有永远的“囧”.否极就会泰来,囧后必将光明.
喜欢不变地,一如既往地节制自己对身外事物的要求.唯一拿出去的是,沉住气,坚持,改变.
朋友来坐,一同观看电视节目,谈及“改变”,他这样说.
节目主题是,改变之夜.
要做一个应运而生的人,并且相信否极泰来.
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