昆曲制谱法之字音和唱音,这篇昆曲制谱法论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
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字音和唱音的必然关系
字音的声调决定了唱音结构的走势,这是必然的,各声调莫不如此.以《长生殿· 》第一支【泣颜回】为例,就两者关系简明释要.
①阴平声字勿论高平、中平或低平,均以呈平腔型为要,出字主音和收字主音原则上为同一个音,若中有上下起伏者仍需收归主音,比如“风尺工尺”字、“翩工六工”字等.
②阳平声字可和阴平声字一样收回主音,如“同尺工六工尺”字；但更多以低启高收为主型,即收字主音高于出字主音,如“人上尺”字、“塘工六”字；若中有繁腔时一般往高处变,且收字主音亦同于或高于出字主音,如“回尺工六五六工尺”字、“凉六五仩五”字等.
③上声字在上期已有简要阐述,可参阅.其要领在于低唱,本曲中最典型的案例是“水合四上尺”,音沉腔沉、气韵深厚.他如人们最熟悉的《游园》【醉扶归】中的“宝四···上尺上”字,从“八六五六”字突变下滑、收腔回挑、迸出下个去声字“瑱”,其力颇甚.
④去声字则高出低收,即收字主音要低于出字主音,一般会低好几度,如“映五六工尺”字、“燕伬仩五仩五六”字等.若中有繁腔时上下起伏均可,但收字主音依然要低于出字主音,如“绕六工六五仩五六工”字.
遵循这个必然关系的规范性,主要原理和目的都是为了字的唱势和其自身调势保持一致,那么字就还是本来的字,汉字的声调若有变,就变成了另外一个同音不同调的字了.比如②类关系,在第二支【泣颜回】中有“常、沉”两个阳平声字,谱面都是占一拍的“工”音,符合声调原理,但讹误至今已唱成“工工尺”腔,所增唱音并不是下述垫音概念,而两字实际唱调变为去声的“畅、趁”音了.所以声调一定是字音向唱音转换的重要指导原则.
这种必然性在曲谱上是容易使人迷惑的,唱曲毕竟和播音不同,唱音完全遵守字音,就拙而不美听了,需要根据多种情况进行变化.这便是下一个关系问题.
字音和唱音的非必然关系
非必然性关系不否定、不动摇必然性关系的原始地位,但非必然因素也是构成昆曲唱腔美的重要技术措施,当然它必须建立在必然性关系的基础上.
非必然关系之一：单字长腔的美化问题.①类关系时,单字长腔可以从始至终遵守法则,如“鸯六五六···”字占六拍；但全部阴平声字都如此做腔就显得过于平乏,便在先保留字声特征的前提下,到快要收腔时采取向下个字过渡的化腔处理,如八拍的“生六···五六工尺”字用两拍下行、十拍的“阴尺···工尺上···”字下一度再用四拍平行.去声字一般出音较高,④类关系时,单字做长腔有下旋空间,但不能所有去声字都是高开,遇到去声字低开且又是长拍时,再无足够下行空间,或者即使有空间但太过低沉,便在后半程重新上回,如“散上··四上尺···”.因出字主音的腔程很长,这种平声字收音下行和去声字收音上行的处理方法,对单字声调已经不构成破调威胁.
非必然因素之二：以垫音作为两曲字唱音衔接的过渡.收字主音之后有时会带一个垫音,所占音程很短,这是受后字音调组合的影响.如“幽怀”“依人”这两个词组是阴平声字+阳平声字组合,前字音区需要高于后字音区,“幽”“依”字和①类关系不符合,俱作“工六工尺”腔,收字主音后还有一个占半拍的下行垫音,这是为便于后字出口而垫的中间过渡音.凡遇这样的情況,唱曲时此垫音不作为收字主音,只是字尾的一种花式润音处理.
非必然因素之三：谱曲技术的调节.④类关系的例外情况是收字主音同于出字主音,如“并五伬仩五”字,此因“并绕”皆去声,若“并”字低收,则“绕”字极难高开,“绕”字顺势中开或低开,则再后续的阳平声“回”字又难回旋,故“并绕”两字形成整体由上下旋感.③类必然关系中亦有上声字不低唱的,如第二支【泣颜回】“秾艳想容颜”之“想六工尺”字,并不是常规的能低尽量低,一是在于前字“艳五仩伬仩”已经够高,后字又是阳平声字“容”需上扬,猛地过山车似的“极高-极低-高”的过程,会极其拗嗓；二是在于下句“云想衣裳”之“想四尺”字要走低腔,避免重复.
这些变化方式不影响该字以及字词组合的整体声调性,但以上所述都是在慢曲中两种关系的体现,在快曲中单字唱音少,尤其是北曲还多衬,这两种关系又是什么情况呢?
两种关系在北曲中的状况
在北曲中听到一个频率最高的腔是“上一四”,实际歌唱多加一个上挑装饰音成“上尺一四”腔,它的运用有两个明显特征,一是在韵位上且多数是句段的结尾韵；二是运用此腔的几无例外都是去声字,这就符合④类关系特征.比如【叨叨令】牌正句韵位全是去声,这个腔就更多出现,考查《斩娥》《哭像》《阳告》《刺虎》《哭魁》等皆如是.
再以《南柯记·瑶台》【梁州第七】为例,几种关系还是比较清楚的.①类关系特征的有“靴、尖工”字、弓鞋的“弓四上尺上一四”字、“松、枪工六五六凡工”字、“吹六仩五五六”字等；②类关系特征的有“裁、牌尺”字、“排工”字、“平上尺尺上”字、“罗工六”字、“旗工六五六凡工”字等；③类关系特征的有“窄合合合四”字,“偃 合”字等；④类关系的有“势、袋合四
”字、“带上尺一四”字、“令工尺上”字等.
北曲中因单字腔程短,更有一种对待字音声调关系的灵活方法,即将词组字音作连体走势处理.如①类关系“金工六凡莲工”词组,“金”字本归“工”音,但这个位置直接将阳平声“莲”字合并使用了；如④类关系的“细五仩”字在下旋时直接安置下一个上声字“揣尺工”,“绣工甲上尺”同理.
两种关系在快曲中的状况
南曲【川拨棹】使用在套数末尾,节奏较快,多为一眼板,考察《望乡》《寻梦》《湖楼》《剔目》《断桥》等剧中此牌的腔格,只要不是一字一音且一字不长于一拍的情况,上述两种关系及各种方法依然可以得到印证.
但勿论南北曲,都不能硬以这两种关系去论证快曲.单字的声调对唱音选择会有一定的指导作用,可对单字音腔走势的影响却并不大.快曲中字词组合唱腔多于单字行腔,所以最佳的办法是以词组为单位来考察字音声调的组合,再进行字音和唱音关系的推敲.
制谱时字音到唱音的这两种关系,须根据曲牌、剧情等实际情况而有更多的操作法,可谓巨细,不能一一罗列.当然目前所见的曲谱尤其是近世的简谱,讹误甚多,当须明辨.本期并未述及入声字的字音和唱音关系,待论唱时和入声字唱法一并阐述.
结论：关于本文可作为昆曲制谱法方面的大学硕士与本科毕业论文昆曲脸谱论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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