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主题:昆曲字音论文写作 时间:2023-12-18

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昆曲字音论文参考文献:

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唐代王维《送元二使安西》绝句:渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.当代人诵诗时将“尘”“人”结音“en”,“新”结音“in”,以致韵音不叶.实则当代字音较唐代字音变异所故,彼时此三字均为上平声“真”韵.该诗增韵成《阳关三叠》,所增韵字如“晨、身、珍、辰、神、醇、申”等和“辛、因、辚、巡、滨、频、宾”等,都属于同一韵目,整韵结音一致,即至昆曲时依然如此.这便属于“字音”的范畴.

昆曲的“字音”

常谓“字正腔圆”,“字正”即是字音准确.昆曲字音关乎曲律、声韵、口法、歌唱等诸多要素,比一般意义的汉语字音要复杂一些.昆曲语音承袭历史久远、遵循音系多元,其字音比其他戏曲种类更为细致和讲究.

昆曲字音所及内容向来繁多,却无清晰界定,但凡“四声阴阳、清浊、尖团、四呼五音、字分头腹尾、南北音、中州音韵与地方音韵”等,多以“字音”论之.或以单项分类归并,如各类韵书的归排法;或就单字摄入不同字音项目,如“心”字属阴平声,属尖音字,属侵寻韵,属次浊音,属齐齿音,属闭口音等.

汉字由书写体转化成语音体即为“字音”.做为转化的结果,字音是视觉文字的听觉表达体;做为转化过程的机械动力,字音是气息与器官的运动方法;做为转化的路径过程,字音是语音结果的音程与结构.

根据这三层界面,昆曲字音可以从曲律、发声、歌唱三个方面进行区分.

曲律“字音”

在曲牌文辞格律中的字音概念指音调和归韵.

声(母)、韵(母)、调(式)是汉字语音的三个本元,曲牌建构的本质是汉字声、韵、调的组合排列法(其中对声部并不制约,因为同声部三字以上连用的几率极低).对字位的调、韵进行规定和约束,就是曲律的“字音”.而曲律中的“格”是这些字音规范的分布法,进行数量分配与队列整合.

曲律字音之一是平、上、去、入之四声音调.昆曲曲牌规定了字位的声调后,各自高低走势不同、疾徐抑扬不同,即形成音乐变化的基础旋律.比如【朝元歌】首句字格是“平平·仄平”,《琴挑》四支曲子依此字音制曲,分别为“长清短清”“更声漏声”“天生俊生”“一声两声”(“一”字代平).曲律字音之二是句末韵位的叶韵.韵位决定了所制曲子的断句以及乐句分割,所择韵类则决定了该曲的韵音动律.声调和叶韵是曲牌音乐的基础,也是度曲发声、行腔的字音根源.(参阅前文《格律原理》篇)

发声“字音”

在发声时的字音概念指音源位置、气口型状与出气力度.传统以“五音、四呼”和“清浊、阴阳”谓之.

五音指喉音、舌音、牙音、齿音、唇音,俱是发声的位置(与气流共鸣位置有分合之别).五音之下尚能各自区分细微的位置变化,如喉音有深喉与浅喉、舌音有翘舌与平舌等,但所有汉字的字音源都能归从这五大位置.但凡一字开声首起于声母,即为源,故而五音归属取决于声部.以现代拼音声母分而简释,“g、k、h”起声属喉音,“d、t、n、l”起声属舌音,“j、q、x、y”起声属牙音、“z、c、s”属齿音,“b、p、m、f、w、v”起声属唇音,另有“zh、ch、sh、r”起声属于牙舌共位音.

四呼指开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼,俱是字音运行过程中所需的口型状态,确保不会变音(断音、异音、转音、模糊音等音病).四呼归属取决于韵母,比如“东同”韵有两种呼式,“ong”时属合口呼、“iong”时属撮口呼;“江阳韵”有三种呼式,“ɑng”时属开口呼、“iɑng”时属齐齿呼、“uɑng”时属合口呼.四呼口型做为音腔的气息通道,那么其准确与否对于声音传送的远近、音质的纯晰、唱音的连贯等,都有相当重要的作用.

清浊与阴阳有一定的区别,尤其是“阴阳”的概念比较复杂,但在发声字音上两者可以互通理解.此二者与声部有关,清声母为阴、浊声母为阳.最简便的清浊音分辨办法,依据声母发声时送气的力度.如“b、m等”等声母以自然力出声,则为清音,字则为阴;如“p、t、k等”等声母需要用力送出而出声,则为浊音,字则为阳.“阴出阳收”“喷口”等唱法,即源出于此.

分辨和掌控好发声字音,对于唱曲至关重要,字音才能准确到位.

歌唱“字音”

昆曲歌唱时将曲律和发声构成的字音,具体、连贯、完整地表达出来,实际表现为字音结构和咬字方法,如尖团音与上口字,如字音的头腹尾结构.

尖音与团音清晰有别,是数千年来自然存在的语音.传统汉语中有一类徵音声母,即拼音声母z、c、s(古属“精、清、从、心、邪”声部)字,与韵母(或韵头)i、ü连用则属尖音字;拼音声母j、q、x(古代属“见、溪、群、晓、匣”声部)字,与韵母(或韵头)i、ü连用则属团音字.现代汉语中尖音字被合流到团音字(声母变化z→j,c→q,s→x).如尖字“将ziɑng、墙ciɑng、相siɑng”变成“将jiɑng、墙qiɑng、相xiɑng”,与团字“江jiɑng、强qiɑng、香xiɑng”同音了.

上口字因音源渠道不同而类型较多,但多数是韵母变化.一批“e”为单音韵母的字需以“o、uo”韵母归入歌罗韵,如哥ge→go,科ke→kuo等;一批“eng”为韵母的字需以“ong”韵母归入东同韵,如风feng→fong,朋peng→pong,梦meng→mong等;一批“u”为单音韵母的字需归入居鱼韵,如书shu→shü,朱zhu→zhü等;另如却que→qio,贼zei→ze,六liu→lu,飞fei→fi等类字.也有少部分字是更改了声母,如我wo→?o,脸liɑn→jiɑn,容rong→yong等.

昆曲讲究字分头、腹、尾,即声母、韵母、韵尾.字头出声,涉及上文所言五音、尖团、清浊阴阳等,出字需有嘴劲(非等同于清浊送气力度);字腹以韵音行腔,尤其是多音构成的复式韵母,需将韵头表达清楚;字尾收音,即以韵尾字母音归音.此三者并非机械性分段,而是渐行渐进、不着痕迹、有机融合在一起,且跟腔格长短密切关联.有两种与此不符的情况,一是单音韵母时并不强调字腹;二是有些韵类没有归音,如“直出无收”的家麻韵“-ɑ”、歌罗韵“-o”、车蛇韵“-e,-ie”等,以及南曲的入声字.

昆曲念白的字音也是有声调、有旋律、有口法的,其规矩比之歌唱难度更甚,但原理同上所述.此外,闭口音与开口音、南北曲异音、语音地方化等,也是昆曲歌唱字音所要关注的问题.(唱念规范将在“唱论篇”时详述)

随着现代语音环境的变化,即如文首所例“尘”类音与“新”类音现象,昆曲字音也在变异(京剧亦然),孰去孰从,下期就昆曲音韵综合论述.

结论:关于昆曲字音方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关昆曲字音论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

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