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国家大剧院2016开年大戏《歌女焦空达》,1月27日至31日首轮首演五场.这是该剧舞台全版第一次在国内亮相,歌剧爱好者岂肯放过这百年难逢的大好机会.著名导演皮尔·路易吉·皮兹将这部写实主义的经典歌剧,重做中国式翻新处理,舞美、灯光、服装等更强调诗意的表达.
围绕女主角展开剧情的例子,在经典歌剧中占有比例很大.如,2015年国家大剧院开年大戏《阿依达》以及前后的《图兰朵》《托斯卡》《诺尔玛》,举不胜举.根据法国大文豪雨果剧作《帕多瓦的暴君安杰罗》,意大利剧作家阿里戈·博伊托编剧、阿米尔卡雷·蓬基耶利作曲的四幕歌剧《歌女焦空达》,1876年4月8日首演于米兰斯卡拉歌剧院.从剧名上即可看出,从暴君安杰罗到歌女焦空达,歌剧和原作在重心上的调整和偏移,历史阶段和地理位置随之也有相应变化.
这是个发生在水城威尼斯的爱情悲剧.身处社会底层的平民歌女焦空达,浓情似火、柔情如水.她既为深陷三角恋情所困,又遭受恶徒纠缠追逐.最后因感恩拯救过母亲的情敌,最终选择成全爱人,用生命咏叹大爱绝唱.我国歌剧界前辈刘诗嵘以“‘卑贱’的人最可敬”为题,向观众介绍《歌女焦空达》创作背景、主要剧情和重要唱段,“因该剧规模宏大,对演员和演出条件要求很高,没有一定歌剧演出实力的国家和地区轻易不敢演出”.他认为,国家大剧院有魄力2016年上演自制新版,说明我国歌剧演出实力正在逐步提高.
国家大剧院新版,按照惯例安排AB两组主演阵容：焦空达（女高音）-叶琳娜· 夫斯卡娅/孙秀苇,恩佐（男高音）-安德里亚·卡勒/迟立明,劳拉·阿多诺（女中音）-叶卡捷琳娜·古巴诺娃/牛莎莎,巴尔纳巴（男中音）-托马斯·卡则里/张峰,阿尔维塞·巴多埃罗（男低音）-乔治·朱赛皮尼/关致京,契伊卡（女低音）-郭燕愉；芭蕾单双领舞-吕萌、敖定雯.合唱指挥阿方索·卡伊阿尼；歌剧指挥大师丹尼尔·欧伦应邀再度挥棒国家大剧院管弦乐团.
同一剧作家阿里戈·博伊托编写脚本的《歌女焦空达》和《阿依达》,因作曲家蓬基耶利和威尔第为之插上音乐双翅而邀游世界.有人把蓬基耶利称作“威尔第和普契尼中间的巨人”,他对歌剧艺术发展具有突破性、创造性的独特贡献.蓬基耶利不仅有佳作传世,还培养了普契尼、马斯卡尼等杰出的歌剧作曲家,这无疑是富于更深远的意义.《歌女焦空达》是蓬基耶利最为成功的经典,它的音乐扩展了管弦乐队的规模和功能,引入了更为繁复丰美的和声配器,意大利传统歌剧由此增添了新的活力和魅力.
笔者走进最后一天的演出现场,入场口张贴的白纸条上提示,因A组演员身体原因不能继续演出,本场由中国男高音歌唱家迟立明担任恩佐.此前已听说安德里亚·卡勒首演当晚嗓音即出现“故障”,而次日中国组演员表现出色令人鼓舞.开演之前听广播传声,方知“外援”只演了一场就歇了.迟立明从第二场开始一直是一个人“盯”男一号,1月31日的演出,已经是这位中国男高音歌唱家连续不断第四天唱恩佐了.啊?这种情况,在世界各大歌剧院,恐怕也是一个特例?想着男一号那把精美细致偏抒情性的小嗓,感觉不免有些为他提心吊胆,甚至还有些遗憾,好不容易听一回,男一号竟然已连唱三天,那嗓子怕是磨得够呛了.今晚,还能要他怎样?别抱太高希望吧等
前奏曲从轻柔细弱的弦乐开始,全剧贯穿的主要动机清晰呈现,在 翻卷后复归弦乐主奏的安宁.于是,一边留意舞台上的动静,一边关注乐池下的背影.丹尼尔·欧伦的高超技艺和丰沛 组成超强引擎,音乐的涓涓溪流或滔滔波涌一路奔腾,无不在其严密精细的掌控之下,从始至终充满神奇的力量.纯器乐部分同声乐部分严丝合缝融为一体,尤其第三幕大段芭蕾表演,指挥家和演奏家更是高度默契浑然天成.蓬基耶利音乐的内涵丰韵和外化形态,在大师手底全部体现得淋漓尽致感人至深.
大幕开启,只见舞台上阶梯、拱桥、石柱错落有致,威尼斯水城地标元素,着墨简约练达素淡.从始至终的灰色背景,铺陈映衬出阴沉忧郁的基调.第一幕,从雄壮亢奋的市民狂欢大合唱“祭祀！牧羊神啊！”起,满台男女以红色为主的鲜艳服装穿梭于舞台上,强烈的色彩反差带给观众强烈的视觉冲击力,同时,集体性的热闹喧腾和个体的冷寂悲凉形成鲜明的对比.
肩挎吉他的巴尔纳巴,同这片欢乐场景显然格格不入.这个以歌手身份出现、充满野心和 的密探像鹰隼一样,面无表情目光阴鸷.只要有他在场,舞台上就会隐隐散发着一种无形的“负能量”,那样令人惊惧不安.现在,他发现了“猎物”.美丽的歌女焦空达搀扶着瞎眼的母亲,从拱桥上那头一步一步来到广场.这里以缓慢地速度开始了最初的一段三重唱.母亲忧虑：“我活不了多久”；女儿感念：“要好好照顾母亲”；巴尔纳巴的心思则是：“一定要把焦空达弄到手！”
两个“外援”唱得都很不错,男中音更能给人以听觉审美和心灵需求的双重满足.曾在国家大剧院版《漂泊的荷兰人》中饰演荷兰人的德国优秀歌唱家,演唱的能力和演戏的功力都十分突出.托马斯·卡则里刻画人物入木三分,他特别能让人对角色产生对应的情感.这个巴尔纳巴阴毒狠辣无所不及,从头至尾总是让人不由自主地对其惧恨有加.第二幕的“啊！捕鱼人”,蓬基耶利写得匠心独运极见功力.旋律美妙节奏明快,起伏跌宕畅达流丽.此时,巴尔纳巴自觉诡计将要得逞,嚣张狂妄得意洋洋,丑陋嘴脸可怖可憎,托马斯的精到演绎活灵活现.
全剧戏份和唱段不多的契伊卡,美籍华人女中音歌唱家郭燕愉的表现却给人留下极为深刻的印象.她的嗓音浑厚密实柔润光彩,技术很过硬.重点是演唱中情感情绪的流露自然而简朴,极富感人魅力.相比威尔第《游吟诗人》中吉普赛母亲阿苏茜娜的咏叹调“熊熊烈火”,《歌女焦空达》焦空达的瞎眼母亲死里逃生惊魂未定,那一首契伊卡的浪漫曲“是女人或是天使的声音”,在音乐上的成就更高级,在情感上更真诚,绝对是第一幕最大的亮点.曾经脱离剧情,听过这首女中音独唱作品,却从未有过2016年1月31日当晚这样的感受.听者无不被契伊卡的歌声深深打动,仅只这一首浪漫曲,这个人物就树立于舞台上、鲜活在人心中.音乐,音乐让这首浪漫曲透射出一道照亮灵魂之光.
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