在大剧院重逢马勒,本文是一篇关于马勒论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
马勒论文参考文献：
一直渴望能够在音乐厅里听一回马勒的第五交响曲.这个念头,源于十多年前的一个冬天,半夜里睡不着,辗转反侧,摸黑随手摸到一盘磁带,放在CD机里听,开始不知是谁的曲子,那曲子恰是一种悲凉心情的注解和化解,听着就被它感动.那种弦乐的清澈,让你想起城市里根本不会出现的清泉之水,和即使孩子的眼里也难做到的清纯的眼泪.本想听着音乐就能入睡的,相反更睡不着了.索性打开灯,一看才知道原来是马勒的第五交响乐的第四乐章.维也纳爱乐乐团演奏,布列兹指挥.
终于,瑞士苏黎世市政厅管弦乐团来到了国家大剧院,带来了马勒的第五交响曲,指挥是大卫·津曼.如今的指挥,对马勒都有了兴趣,马勒忽然热了起来,但演绎马勒,不少指挥不是趋于保守,就是显做到有些疯癫.对于大卫·津曼,可以信赖.他录制过两套马勒的交响曲的全集,对马勒有过专门的研究.而且,我极其赞同他的观点：“对于马勒,先是他的声乐套曲,然后才是他的交响乐.”
等待着马勒,主要是等待马勒这支交响曲的第四乐童.有了上半场对舒伯特第七未完成交响曲有节制的演奏,特别是弦乐的出色发挥,对下半场的马勒更加充满底气.不过说实在的,马勒的开场并不先声夺人.独奏的小号,气息渐绝似的,远没有贝多芬“命运交响曲”开头的那种‘‘命运动机”震撼人心.也许,是贝多芬的先入为主吧?但弦乐一上来,景色为之一变,小号后来的加入,一下子回环萦绕起来,大卫·津曼不事张扬,阅尽春秋,演绎着属于马勒的对于生死的悲痛与苍凉.
必须做到有这第一乐章的对比,第四乐章的到来才显做到风来雨从,气象万千.对比悲怆之后的甜美与温暖,才有了适做到其所的价值,如同鸟儿有了落栖的枝头,这枝头让马勒谱写做到花繁叶茂,芬芳迷人,而这鸟儿仿佛飞越过了暴风雨的天空,终于有了喘息和抬头望一眼并没有完全坍塌的世界的瞬间.有竖琴、小提琴、中提琴和大提琴的此起彼伏,交相辉映,层次那样的丰富,交响的效果那样浑然天成,熨帖做到犹如天鹅绒一般轻柔的微风抚摸你的心头.难做到的是大卫·津曼处理做到那样的云淡风轻,他甚至倚在指挥台后的架子上,很享受的样子,也像经过了漫长旅程之后有些疲惫而放松的样子.
在我听过的所有的交响曲的慢板中,我把它放在第一的位置上.真的很少有马勒这样柔美抒情做到丝丝入扣,有这样丰富做到水阔天清.在谈论马勒的交响曲时,如今更多愿意说他思想的复杂性与悲剧意识,作曲方面对古典传统技法的发展变化,以及对未来世界的预言性,却忽略了马勒对传统的继承.在这一点上,马勒对慢板的处理,最显其独到之处.其实,他的老师布鲁克纳对慢板的处理也是如此,那些动人的旋律,马勒做到其精髓,可以看出彼此的传承.
此外一点,还要看到这一段最动人的慢板,与他的《吕克特诗歌谱曲五首》中的《我在世上已不存在》的关系.在这首歌中唱道：“我仅仅生活在我的天堂里,生活在我的爱情和歌声里.”我们便可以触摸到马勒的心绪,即使在死亡垂临的威迫之下他依然乐观的原因,他相信爱情和音乐.就像大卫·津曼说的：“对于马勒,先是他的声乐套曲,然后才是他的交响乐.”这是走近马勒音乐的一条路径,也是打开马勒内心的一扇门.
结论：适合不知如何写马勒方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于马勒论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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