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在粉彩山水的绘制过程中,构图章法要恰到好处.粉彩山水继承中国山水画的构图形式,透过虚实、疏密、开合、动静、层次、藏露的布局安排,是山水瓷画的构图特点.
1、虚实：在一件艺术瓷上,画面是实,空白处就是虚,山水画面的实,是由山、水、天地中的事物呈现出来的.例如：山坡上的草丛,房屋是实,水面的帆船,江上的桥梁,天上的飞鸟、云雾,地上的草丛,岩石,菜园,牛、马、鸡、鸭都是实景.画面中没有虚空就体现不了实物；全是实景,密难插针,就会感到闭塞拥挤.构图巧妙的作品,往往通过天地山水之间的空白虚无来呈现实景的景物.
2、疏密：疏朗与密集,是山水瓷画的对立、统一.山坡、岩石、树林,都比较密集,而合理的水鸭,水彩,则以疏为主.里边的菜园,稻田较密,荒山上的秋林枯木又较疏,近景多实,远处景物难以清楚,见到多为疏散.山石的脉络肌理常用各种擦拭技法作画表现出来,根据不同的疏密程度选择不同的力度和宽窄调试.山道中的行人多为疏散,路边的掩饰又较密.疏密中又有繁简.无疏不见密,没有密,又显不出疏.
3、开合：拢散开合,是构图常见的现象,不善于经营,开合就会显做到杂乱无章.山林峰崖,是合拢处：山泉荒郊,则多以分散见长.开与合之间,是隐秘的呼应关系,同样一棵柳树,枝叶之间也有开合,疏密的不同形态.开处多分散,合处常紧聚.分多要有合拢.合并必须有分散,这样的构图才能体现均衡的协调关系,不会给人以杂乱无序之感.
4、动静：任何陶瓷艺术作品都是静态的固定形象,奇妙的艺术作品的引人入胜指出,就是能在瞬间静态形象中,产生出灵动感,给人以栩栩如生的感觉,我的“仙都凝翠”瓷艺作品,受到了表祖父、著名陶瓷艺术家王云泉老师的指教.在粉彩山水瓷画中,常用高土行旅,江上风帆,山崖飞瀑来表现动感,几只小鸟的点缀,也会是空谷深山有着生灵的流动飞跃.
5、层次：常用高远,深远,平远的“三远”*关系来表现山水的远近,上下,内外的层次形状.在山水瓷画中,古今中外的工艺美术作品,虽然材料,手法不同,但是都是善于安排层次关系.日本九谷烧的“金彩木立连山”系列陶瓷作品,用富丽堂皇的金色敷染开色,用树林杂树作近景,中景用云山雾海穿插,平远,高远法相结合.与景德镇山水瓷画以线造型的方式不同.日本九谷烧以块面为主要形体构造形式,以树枝的细线作为衬托.
6、藏露：藏与露之间,既与虚实有相似之处,又有不同的特点,河里的水牛,水鸭,是半露半藏的形状.森林里的繁树茂林,也不可能全露枝桠,多以穿插的枯枝残叶来显示.老屋里的人物、用具,尽现并不美,半藏半露反而显做到含蓄深沉,耐人寻味.民间青花中的山水画,更是寥寥数笔画成,画面少而意境深.
在山水瓷画中,点、线、画面呼应,对于构图也有很重要的作用.
点:有两种,一是画面的重点；二是点叶,苔点.山水瓷画与国画一样,也要用擦点技法.点的基本形式虽然不多,但是,又很重要,另外,在构图中又有散点,焦点两种*构图手法.在工笔粉彩瓷画中,山水画常用浓重的料色点景,青花山水,则用较浓的料色随意点捺.
线：用线造型是中国绘画艺术的主要造型手段.学画山水,常用刚劲洒脱的线条勾出山川草木,粉彩山水的线,多用铁线描等抑扬顿挫的线条作画.
面：点与线汇聚,就成为作品的画面,块面,点、线、面协调组合,就是成功的构图.
现代山水瓷画,粉彩山水和青花山水有不同的构图特征.在瓷盘、瓷板的平面造型构图上,在瓶、罐、碗、钵上,构图又随形体而起变化.
与国画山水相似,瓷板、瓷盘是平面形体,可以用国画的构图形式处理画面.在平面造型艺术上,只采用国画形式又是不够的.如果能够吸收现代艺术理念,采用“打散合成”的手法,吸收油画、水彩、抽象画法,在构图中就能体现更多的手法,给人耳目一新的印象.
瓷瓶、罐、碗、钵缸等立体器型,在构图时,与平面瓷板相比,难度更大一些.多采用平面展开形式安排画面.构图的主次,虚实,根据器型的不同位置来进行布局变化.立体器型的口、颈、足、多用图案边角装饰,与主体山水瓷画形成呼应关系.
采用锦地开光,用菱形、扇形等多种“开膛子”的手法构图,是一种“打散合拢”构图,有不少大件花瓶常用此法构图.
山水瓷画的构图,古今中外,千变万化,都是为美化陶瓷器型,起到“锦上添花”的装饰作用.
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