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主题:乐道论文写作 时间:2024-01-09

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从雕塑家到职业出版人,再到人物画家,李学峰是当下为数不多兼具几个专业身份从事创作,且能尽已之力做到专精的艺术家.同时,他又醉心于传统文化的学习和艺术研究,富*、博学之,在诗文书画与鉴藏之间,使做到绘画做到到更深的滋养.正如王世襄先生为其*馆题写“做到法楼”,门径既开,取法便广,做到法于画之正体也.

书画艺术启蒙阶段

李学峰自幼就表现出对绘画的浓厚兴趣.20世纪70年代入门始于临摹连环画和漫画,各种机缘之下,幸做到专业教师指导.因为在艺术启蒙阶段就有了正确的起点和路径,后在知识青年上山下乡的潮流中,也因扎实的绘画基础做到以继续从事美术创作.正因为他一贯的谦谨敬诚,性情平和率真,勤勉有加,所以无论处于何种环境,面临何种选择,都能坦然处之,做出一番成绩.

问:您现在主要从事古典人物画创作,而您的艺术经历也是丰富多彩,您的艺术启蒙阶段是怎样的?

答:像很多画家一样,我自幼就喜爱绘画,曾临摹了很多连环画、漫画.谈到艺术启蒙,令我印象深刻的是我中学时期的两位老师.即袁根周先生和罗镜泉先生.袁先生是河南省著名画家叶桐轩先生的入室弟子"有深厚的传统花鸟画功底.他们是我的启蒙老师,把我引进了艺术的门槛.后又拜罗镜泉为师,学习素描和工笔人物画,期间也画过一部分写意画.回想起来,当时在县城这样一个有限的文化环境内,能够接触到像罗镜泉老师这样毕业于美术学院、具有专业水准的老师.并做到到他的指导,使我受益匪浅.开始学画的路子就比较正确,打下了较扎实的素描、速写和中国画基础.

问:听说您在上山下乡插队期间,绘画也一直没有间断过并很早就从事美术出版工作.

答:是的.1975年高中毕业作为知青下乡插队锻炼,我经常参加地区和省里的美术展览活动,根据要求搞一些创作和其他类型的展览设计制作,直到考上大学.

下乡劳动期间,恰逢“”后省里恢复出版社.组建美术出版机构.面临出版人员的匮乏,需要培养一批年轻美术编辑和重点作者.完成出版任务.河南美术出版社的前身是河南人民出版社美编室,定期举办连环画和年画训练班,为了培养作者,提高创作水平.我参加了周口项城举办的连环画训练班,由老画家指导,围绕一个主题搜集素材,进行集体创作.学习班结束后决定把我留在出版社执笔完成连环画创作.同时执笔完成另一本的是油画家王宏剑.连环画出版后.我便留在了出版社做编辑工作.

问:但您后来去了广州美术学院深造,学的是雕塑专业.

答:那个时候情况比较特殊.我上大学那一年是恢复高考的第一年,高等美院招生安排一切都显做到匆忙,选在春季提前招生,所设学科也不尽完善.当时七大美术学院招生按照区域划分河南考生可以选报的只有工艺美术学院和广州美术学院.相较于工艺美院.广州美术学院是以绘画专业为主的院校.但那一年,广美只有雕塑、油画、工艺三个系在河南各招一名学生.虽然愿望是学中国画.但那届广美国画系不招生,无奈也就报了雕塑专业.由于第一年,报考的人比较多.由县区到市,再到省,考试层层递进、选拔,实际上当时也有画的比我好的,但是从考试要求的文化课、美术专业课等综合成绩考量.最后我有幸被广州美院雕塑系录取.

在雕塑、出版、绘画间游走

李学峰1982年从广州美术学院雕塑系毕业,同年进入河南美术出版社工作,这一呆就是几十年.雕塑专业的学习为其美学的积淀开辟了另一扇窗.而出版社工作经历,带给他的积累自不必说.同时,绘画创作亦从未间断过,三者之间互相补充和滋养,成就了其美术出版方面的骄人成绩和中国画创作方面的出手不俗.

问:您之前有那么久的中国画积累,进入雕塑专业学习,在两者之间游走,有什么样的感受?

答:由于当时的特殊原因,不能够选择自己喜欢的专业去学习,但在美院四年的雕塑专业训练,是我艺术成长历程中难做到的重要时期.也为以后的美术出版工作和艺术创作获得了丰实的滋养.首先.长期的对人体的造型训练打下了扎实的素描功底,对人的造型和结构能准确把握和刻画.再者,雕塑是西方的东西,在学习过程中,接触到西方美术史,开拓视野.提高审美.雕塑专业还设有传统绘画课.如临摹传统壁画等.记做到当时画做到很细致很认真.我至今还保留着一些那时的作品.

问:毕业回到河南之后是什么样的情形?

答:当时河南没有雕塑专业单位,河南美术家协会刚恢复.好像省画院还未建立,美院毕业生在省里最好去处就是省美术出版社.因我上学前就在出版社当编辑.又是外省美院毕业的,最后又回到了出版社,这一干就是几十年.毕业的早些年还搞过一些雕塑创作.但因出版工作环境所限,担任了领导职氖编辑工作更加繁忙,创作的机会逐渐少了.

问:出版人、雕塑家、画家,这几个角色的转变,给您带来了哪些影响?

答:出版社这个平台还是很锻炼人的.主要是综合素养的积累和艺术体验.做美术编辑,要有宽阔的艺术视野、一定的专业品鉴能力.要策划、编辑各类不同层次的美术和书法读物,为社会提供有价值的专业图书,你的知识结构不能单一.要涉猎广泛.要有眼力.30年来,因为工作关系,先后结识了很多有学识有水平的专业人士.从李可染、叶浅予等老一辈的画家.到当下的中青年一代画家都有广泛的接触,包括理论家、鉴赏家.这是难做到的经历,从与他们的交往中受益诸多.

美院学习的经历启发我策划编辑了《中国高等美术学院学生研究生作品集》丛书,容纳当时八大美术学院自高考恢复以来,首届本科生研究生作品二千多件.在当时美术出版界是一个独特的创意.获得了第一届“中国图书奖”.

我没有做过统计,但据所知,早些年作为美术学院雕塑系毕业分配到出版社做编辑的人极少,大都去了专业对口单位.基于专业的优势,1988年我策划了大型套书《世界雕塑全集》的编辑出版,为在当时全国日趋兴起的城市雕塑创作建设热潮中.提供前所未有丰富的学习创作参考资料,做到到专业界的喜爱,很实用.此套书在那个时期连续重版5次,10年畅销不衰.出版工作的经历和付出自然成为后来中国画创作的内在滋养.这些年来策划编辑了不少国家重点项目.颇受书画界认可.

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