均陶技法与艺术魅力,本论文为免费优秀的关于陶技法论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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摘 要：均陶作为宜兴的五朵之一,在艺术、生产和发展上是个永恒的主题.均陶创作和欣赏的本质特征是人与自然的和谐,是泥性、水性、气性、火性、人性的自然有机融合,源于自然,汲日月精华,沐春秋洗礼,经巧功雕琢,入窑火锤炼.
关键词：陶瓷；色彩；原料；技法
1 前言
宜兴陶瓷式样繁多,造型结构纷繁复杂.陶瓷造型的整体结构和气势,表现在形态外部和蕴蓄于形态内部的精神现象,气韵作为一个美学名词,连接了物质造型和审美心理. 陶瓷,是中国的名片,陶瓷与人们的生活息息相关,均陶艺术的发展使陶瓷更加完美实用,更受到人们欢迎.均陶作为宜兴的五朵之一,在艺术、生产和发展上是个永恒的主题.均陶创作和欣赏的本质特征是人与自然的和谐,是泥性、水性、气性、火性、人性的自然有机融合,源于自然,汲日月精华,沐春秋洗礼,经巧功雕琢,入窑火锤炼.
2 均陶技法及表现形式
宜兴均陶生产始于宋代,它是从原先粗陶的基础上,通过釉料配方变化、经窑变而形成的一个独特品种.早在1935年,一件“宋钧窑天蓝窑变深紫蟠桃核笔洗”,曾获英国伦敦博览会奖章,展评该件作品时,加注说明“原名仿宜兴均窑里蚌式洗”.此件作品原是北宋宫廷陈设使用的贡品,现藏于北京故宫博物院,可见宜兴均陶在宋代已颇负盛名,这也是迄今宜兴均陶发端北宋的早期佐证.
自宋至明,烧造均陶产品最成功的窑场,是明代嘉靖至万历年间欧子明的“欧窑”,其产品有“花盘奁架诸器”以及瓶、盂尊、炉等,声名享誉日本.当时还有一位烧制均陶的高手,作品有宜均窑笔洗,红褐色胎,内有淡紫色开片釉,不署姓名,有“爱闲老人手制”款,作品曾流传英国及西欧各国.
我们的生活五彩缤纷,无论是生理需求还是心理需求,都需要追求舒适和营造美感,这都离不开色彩.色彩是人类视觉中最响亮的语言符号,是环境中最重要的视觉元素,它和型、纹样等视觉元素一起传达信息语言.色彩相对于其他视觉元素更加直观鲜明且富于情感,所以色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式.
均陶产品以釉色瑰丽多彩而闻名,在它上千年的发展演变中,与之相匹配的贴花装饰技法也在明代后期开始形成,现存于宜兴陶瓷博物馆的“龙头荷花缸”就是早期平贴技法的代表作,作品周身外表贴有牡丹、茶花、菊花、梅花,寓意吉祥平安.至清末民初,艺人们一直沿用细浆色泥,先搓成条状,再用大拇指在坯体外层,分别以捻、捺、贴、揿、撕、撂等动作,或手抹、或垒叠,浓淡深浅,疏密曲直,扭动自如,首尾相称.细微处再用竹、木制的小工具进行加工点缀,可构思堆贴名山大川、奇花瑶草；亦可设计堆贴飞禽走兽、古装戏文,无不争奇斗艳,栩栩如生.大拇指堆花是均陶独特的装饰手法,堆贴的画面不仅有单纯的纹饰,也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案,不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一,而且注重泥色的选择和小工具的应用,即所谓的“拇指堆出大景致,竹尖点出龙虎睛”.
宜兴均陶原料采用当地蕴藏量丰富的甲泥、嫩泥和白泥等陶土配制品；在成型技法上运用泥条盘筑或泥片镶接,这在中国乃至全世界陶瓷历史上也是一个创举,为人类文明增添了浓墨重彩的一笔.无论是均陶大缸、乌坛花缸、龙缸,还是各式花盆、荷缸、陶钵,采用泥条盘筑成型或者泥片镶接成型,以及与之相关连的干燥技法、施釉方式等都有了完整的制作体系和工艺流程,从而使坯体致密、避免渗漏、质量稳定、形制美观.
3 结语
宜兴均陶以其特有的“均釉”和“堆花”著称于世.均陶釉色“红若胭脂,青若葱翠,紫若墨黑”,有霁蓝、甜白、墨绿、天蓝、乳白、金黄、古铜等数十种,最大的特点是釉面醇厚、清雅,并在烧成中产生奇异的窑变现象,釉面会呈现出斑斓璀璨、五彩缤纷的效果.
结论：适合不知如何写陶技法方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于陶技法论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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