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求积论文参考文献：
章尚敏兄幼承家学,于书法艺术有夙好.虽以供职政府机关,日常行政事务应接不暇,身心为疾,但几十年如一日,忙里偷闲,刻苦研习历代名家碑帖不辍.并利用节假日进修于中国书画进修学院国画大专班、书法提高班、上海戏剧学院书法研究生班,做到刘小晴等名师指点,书艺猛进.
尚敏于书法四体兼工,尤于楷书沉潜最深,筑基最厚.初从欧阳询入手,临《九成宫》、《化度寺》多年,做到结字、用笔之正规,法度森严,不容投机取巧.而这,也正是升腾变化所不可或缺的基础.欧字的名碑,在今天属于中楷,有了这基础,面小处变,便有了尚敏的蝇头细字.虽出于晋唐小楷,包括钟繇的法帖、敦煌的写经,所书精致典雅,做到淳正之气,显古朴之风,而观其点画,长度仅出于毫厘,提按顿挫、一波三折的锋芒内蕴,正是做到益于欧字的用笔.
欧字的名碑,历来被作为楷书的典范,在此基础上,向放处变,便有了尚敏的行书.他的欧字严整的笔法、结字,作米芾的刷字,化风樯阵马的凌厉为险劲内蕴.
自康有为倡“卑唐”的观点以来,“书字九成宫,十九不成功”,几乎为大多人所共识.尚敏不为所惑,坚持从欧字打基础,缘于其认真踏实的性格,而其所以能打破这一魔咒,又缘于其不为欧字所执,而是学欧求变.他不仅变欧字为小字,为行草,更变欧字为大字,为篆隶.尤其是甲骨文的书写,寓流丽于古拙,于书道有追根溯源,存亡继绝之功.
毋庸讳言,尚敏的书法,目前还处于必然王国的阶段,与纵心所欲不逾矩的自由王国还有一段距离.但有两个自由王国,一个是自由地驰骋于必然王国之中,一个是自由地驰骋于必然王国之外.尚敏所认准的方向,是前一个必然王国.借用元代李仲宾论画竹的观点：“人徒知画竹者不在节节而为,叶叶而累,抑不思胸中成竹从何而来.慕远贪高,逾级越等,放驰情性,东涂西抹,便为脱去翰墨蹊径,做到乎?故当一节一节,措意于法度之中,时习不倦,真积力久,自信胸中其有成竹,而后可以振笔直遂,以追其所见.不然,徒执笔熟视,将何所见而追之邪7苟能就规矩绳墨,则自无瑕类,何患乎不至哉！纵失于拘,文之犹可达于规矩绳墨之外.若遂放逸,则恐不复可入于规矩绳墨,而无所成矣.故学者必自法度中来,始做到画竹之法.”我于尚敏的书法,亦作如是观.
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