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藤井树论文参考文献：
在影评的开头,我想为两位女主的扮演者,中山美穗和大井早奈的扮演者铃木兰兰的演技点赞.中山美穗用面对镜头的第一个表情向观众暗示女主的切换,女藤井的爽朗冒失和博子的精致优雅,都在每一个细节上鲜活而丰满.大井早奈只是个配角,铃木的名字甚至没有出现在演员表上,但那个漂亮而神经质的女学生形象同样给我留下了很深的印象.
坦白地说,对于这部影片我并没有多少代入感.感动是别人的感动,惋惜是别人的惋惜,故事是别人的故事,它们不足以给我带来太强烈的情绪,而我亦相信泪流满面绝不是观影的好状态.
况且,不正是因为有了错过,才有了后来的故事吗?
博子说：“他给我带来了很多美好的回忆.”
博子从未点名过那些美好的回忆究竟是什么,我们所知的只是开头的初遇和结尾不算求婚的求婚.女藤井的回忆倒是不少,时间线清晰,却零碎而不连贯,看得出她说了实话,她和男藤井之间并无太多交集.
女藤井对男藤井,并没有太多男女之情.她可以将他们的故事与一个自称是男藤井未婚妻的陌生女人分享,而博子却把自己的故事私自珍藏——我始终相信,她的故事不止于此,她的回忆比女藤井更加绵长.女藤井对于男藤井又不是全无感情,我坚信这一点,不为她用照相机观察他的身影,不为她因藤井的离开摔了花盆,只为她把那本《追忆似水年华》抽出书架,最后看了一眼读书卡上他的名字.
男藤井的初恋如一场风雪掠过小樽,风雪过后,女藤井依然是那个不被男女之情羁绊的藤井树,而男藤井则成了别人的藤井树.有几个瞬间我很想告诉博子,虽然在影片的开头我曾将她和女藤井搞混,但在大多数时候,她们并不那么相似,我不了解博子的故事,也无从推断男藤井是否爱她,但她大可不必纠结.
借书卡背面那张小像出现时,周围很多女生都揪着纸巾哭得厉害.她们为她扼腕,为这擦肩而过的初恋惋惜不已.可别忘了,有了这错过,才有了男藤井与博子的初遇,有了那雪地里的一团火一样的橘红,有了同样令她们落泪的“你好吗”“我很好”的后续.
每一个遗憾都是为了成全更多的故事.每一个遗憾都是为了使从前的故事随着岁月愈加美丽.
人人都有一个令他欢喜和惆怅的藤井树.女藤井是男藤井的藤井树,男藤井是博子的藤井树.荧屏前擦着眼泪的女孩子们,是否也想起了她们的“藤井树”?
但博子并不是秋叶的藤井树.
我总是觉得,“藤井树”和“秋叶茂”这两个名字在含义上有种特殊的联系,如记忆中的繁盛与触得到的生机,如初夏的花朵与深秋的果实.
秋叶与博子接吻时,他们的侧脸看起来那样不般配.博子美,而秋叶丑.秋叶爱博子,而博子从他和藤井之间一眼相中藤井.秋叶追到了博子,而博子却忘不了藤井.
可以说,秋叶和博子是最该错过的——不是擦肩而过,而是南辕北辙.但他们偏偏成了唯一没有错过的一对.
观影时我悄悄对邻座说：“如果是我,我选秋叶.”
邻座愣了一下,点点头：“确实,他对女主真的很好.”
我有些欣慰,又有些难过.我想,秋叶远不止是一个对女友很好的丑男,他有他的魅力.
秋葉茂出场时是寒酸甚至有几分猥琐的,与男主的帅气出尘形成鲜明的对比.每当镜头从男主转向秋叶,我都有些不适应画风的突变.
我以为电影这样设定是为了衬托男主的形象,彰显初恋的无可替代；接吻时博子清冷而认命的眼神分明在说,除他以外,任何人都是我的不如意.
在秋叶主动提出陪博子前往小樽寻找藤井的足迹时,我几乎目瞪口呆,暗叹这男子对女友真是娇惯到纵容了.一路上他也确实对博子呵护备至,从在车上为她找来暖手的热饮,到在她等待时替她扫开周围的雪.
秋叶纵容了博子与女藤井一次又一次的通信,纵容了博子千里迢迢探寻前未婚夫的足迹,却没有纵容博子的临阵退缩.当他推着踟蹰的博子上前的那一刻,我终于明白了他的用意.一次又一次的纵容不是他没脾气,而是他作为男人的智慧与气度.
博子在厚厚的积雪上笨拙地奔跑,橘红色的毛衣像雪地里跳跃的火.她跌倒了.趴在雪地上,她回头朝秋叶笑了一下.笑里有羞涩、有感动、有兴奋、有哀恸,秋叶站在原地,回她一张宽厚的笑脸,像一位父亲在安抚蹒跚学步的孩子,这是影片中唯一触动我的镜头.
在这一刻,或是博子轻声说“秋叶先生,你真狡猾”的时候,或是秋叶告诉尾熊“不要打扰她”的时候,或是——更早,他便没有半分配不上博子.
这便是我爱这部片子的地方了.不是每个初恋都有轰轰烈烈刻骨铭心的历史,不是每个没有回应的追逐都无济于事,也不是每个错失至爱的人都必须落得一个或是凄楚或是草率的结局.
世上总有合适的人,让你遇上.
也总有更合适的人,或许永不得相遇,或许就等在前方.
我对纯爱电影向来无感,但是——
有人爱甜酒,亦有人腻它.但没有哪个口渴的人会拒绝一杯清茶.
有人爱那被雪覆盖的繁华,亦有人厌它.但有一点雪景的小樽,总不会太坏.
如这部电影,如你的爱情,如藤井树与秋叶茂.
人人都爱藤井树,爱他留下的记忆与幻想,爱他塑造过你心的痕迹.但要记住呀,没有人值得你待他独一无二,而总有人值得你为他将苦痛化作温柔.
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