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主题:人间世期刊论文写作 时间:2024-01-01

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[摘 要]《人间世》于1934年4月5日在上海创刊,由林语堂任主编,陶亢德、徐吁为编辑,周作人、老舍、沈从文、郁达夫、谢冰莹、刘半农、黄庐隐、朱光潜、孙伏园等众多现代文学大家为特约撰稿人.如此阵容强大的期刊,如今却鲜有提及.翻看这一期刊时会发现,期刊内容融贯中西古今,有许多同代期刊所没有的先进之处,编辑方针也极具现代性.作为后世研究者有必要去正视这一期刊.文章将主要从封面、发刊词、编者按、补白以及广告等《人间世》主要包含的副文本角度去研究和还原这份期刊,在深入了解当时文坛环境的同时,也能更好地正视该期刊的价值.

[关键词]《人间世》;期刊;副文本

[中图分类号]G237 [文献标志码]A [文章编号]2095—0292(2016)03—0178—03

20世纪30年代被称为上海期刊的黄金时代,1934年被称为“期刊年”,也是在这一年《人间世》创刊.从1934年4月5日于上海创刊,到1935年12月20日宣布停刊,《人间世》小品半月刊共出过42期.因1936年在汉口出版的《人间世》发布“汉出人间世启事”声明:“与上海前所出者,丝毫无关”,故“汉出”的两期不在研究范围之内.《人间世》由林语堂任主编,陶亢德、徐吁为编辑,周作人、老舍、沈从文、郁达夫、谢冰莹、刘半农、黄庐隐、朱光潜、孙伏园等众多现代文学大家为特约撰稿人.如此阵容强大的期刊,如今却鲜有提及.初清华在《关于期刊<人间世>的几点思考》中分析了由于历史误会造成对于《人间世》的评价偏颇,认为后世研究者有必要去正视这一期刊.金宏宇根据热奈特的理论界定了“副文本”概念之后,针对文学期刊说道:“文学期刊中也有类似的副文本(热奈特只谈书,实际上期刊中也有图像、广告等,另有相当于序跋的发刊词、编者按以及补白等).合观之,副文本是整个文本的有机构成;分观之,副文本与正文本形成重要的跨文本关系,它是正文本的最显见、最具在场感的互文本.”本文主要从《人间世》主要包含的副文本封面、发刊词、编者按、补白以及广告等角度去分析研究和还原这一期刊.

一、封面

这一期刊42期,16开大小,前后共更换过13个封面样式,第一期封面一个长条形的方框,中间写“人间世”三个黑色毛笔大字,并在方框左下角附有良友书局的版权印章,“人间世”和“良友”之间靠方框左边标注期数.第二期把长方形条框的期刊标题搬到封面左边,且方框内布局也发生变化,将良友版权印章去掉,“人间世”左下边标注期数,右边标写“小品文半月刊”印刷字体,这一改变使得期刊主题更鲜明.第一期和第二期背景图案还较随意,分别是附有几何图形的斑点和裂纹,编辑者还没有对封面进行寓意性设计.到第三期之后开始出现图画与文字结合的封面背景.第三期到第五期都是勺爵图案的背景,但这三期用不同的主题颜色进行区分,并在右侧配有竖排繁体字“类当饮食既向人而侧立则其中之食必无留者若有留而不尽者则是摩刮有不平处梓师必罪责其人梓师者梓人之长者也”,这段话与《人间世》小品文“以人为中心”的闲适格调相符合,显示出编辑者的用心.之后封面上的“人间世”标题外已无长方框包围,这样的改变一方面更美观,另一方面,与周围的图画文字更融合.另在右下角自右向左标有“上海良友图书印刷公司发行”.第六期到第九期是颜色不同的“后妃服”背景,并配有竖排文字“永乐大典卷之一万九千七百八十六”的文字,与上期的饮食封面相对应,仍突显出小品文的闲适生活气息.除了之前的标题文字之外,还标有“老残游记二集在本刊发行”的黑色字体,由于《人间世》得到了《老残游记》的家藏二集真本准备在本期刊陆续发表一部,在封面上标注宣传可以提高期刊销量.无疑对《老残游记》这一近代经典白话小说的收集、传播与推广起到很大作用.第十期到第十二期的封面背景是“蝉柳图”,是中国传统的水墨画,给人一种闲适之感.另外,第十一期起右下方的“上海良友图书印刷公司发行”由横排改为竖排,与左边黑色的竖排文字相对应显得更加协调.第十二期的辜鸿铭特辑的封面背景是简体画与传统水墨相融合的鸿雁,与辜鸿铭的名字相对应.与之相协调,期刊名字“人间世”加上了较有设计感的边框,显示出编辑者对于此期的用心.第十三期是创刊半周年纪念特大号,是一个人骑着驴在山中行走的水墨画,优美的景色,驴子迈步在山中平坦的幽径上,给人一种幽静闲适之感.文字设计除了长方形边框里的填充颜色发生变化之外,都与上期一致.第十四期封面是简单的现代设计,背景是斑点,在“人间世”长方框上下有左右对称的小狗简笔画,应该与1934是狗年有关,而1935年所出的第十九期到第二十六期封面应是无意沿用,这体现了时间紧张的编辑者的失误.写有“人间世”的长方形边框移到封面的中间位置也符合对称原则.这种西式的现代设计,与第三期到第十四期传统的水墨画封面形成极大的反差,与林语堂学贯中西的文化背景相符合.第十五期的诗刊特辑的封面设计采用浮云背景,题目及边框移到封面左上部,应该与本期中江寄萍的《看云楼小品》和《看云楼随笔》相关.第十六期封面右边是远山图,左边是底色与之相协调的含有期刊名字的长条形方框.第二十七期和第二十八期的背景是最简单的纯色背景,这是42期期刊中唯一两期出现的纯色封面,编辑者意识到之前封面的不恰当,选择了最简单的纯色封面,反映出该期刊人员紧张且半月刊时间相对匆忙导致编辑不够精致的状况.据徐吁回忆:林语堂当时主编《人间世》和《论语》两个半月刊,两个执行编辑——徐吁和陶亢德与林语堂“谈编务总是在电话里联络”,可见编辑者之繁忙.第二十九期到第三十六期封面背景是荣宝斋*的一幅遁禅水墨画,各期主题颜色不同.之前的黑色标题随主题颜色发生改变,排在背景画的两个人物之间,没有边框,与后面的背景不发生冲突.另外,第三十一期在背景画上题着陶渊明的诗句“衣沾不足惜,但使愿无违”.第三十二期上另有俞平伯题杜甫的诗句——“抱叶寒蝉静,归山独鸟迟”.这两句诗体现出的遁世哲学,或与林语堂及《人间世》当时受到以鲁迅为代表的左翼作家的批判有关.第三十七期到第四十二期的背景是荣宝斋*的清代著名画家黄慎的一老先生像,这六期的背景图颜色和字体颜色各不相同.第三十八期的特辑用“百部佳作特辑”的黑色字体来区分.这42期刊物封面样式前后变换多次,既有富于意境的中国传统特色的水墨画,也有具有现代设计感的封面,这与该期刊取材中西的期刊特色相吻合.由于该期刊编辑人员紧张,半月刊时间又较匆忙,封面背景设计或与当期内容相关、或与期刊主题精神相关、或简洁的现代性设计、或纯色背景等,未免存在安排不系统编排失误的问题.

结论:适合人间世期刊论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文,相关人间世期刊开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。

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