闫非想做自己厂牌,本文关于闫非论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
闫非论文参考文献：
闫非,导演、编剧.2007年加入开心麻花,出演话剧《疯狂的石头》并担任执行导演.2010年12月自编自导爆笑悬疑喜剧《乌龙山伯爵》,2015年与彭大魔共同执导改编自同名话剧的喜剧电影《夏洛特烦恼》.2018年7月27日,执导的电影《西虹市首富》上映.
01《夏洛特烦恼》是经过舞台剧认证的剧本,《西虹市首富》对你来说在创作过程和方法上有什么区别?
《夏洛特烦恼》一开始也是个电影剧本,我们在做剧本时已经有了一个电影梦,只不过先得到了在话剧舞台上实现的机会.其实不管是舞台剧还是电影,都是要把故事讲好,讲的方式会有一些差别,比如舞台剧的表现会单一一些,发生的事件要更集中,因为换布景比较麻烦,演员的驾驭感会比导演更大,是由演员带动节奏,所以舞台更需要好演员.电影更自由,想法更多,可以更准确地表达导演的意图.
02 在《西虹市首富》的创作过程中,最难的一部分是什么?
这个故事是在环球影业的邀请下对《酿酒师的百万横财》做改编,我和彭大魔之前没做过改编剧本,开始以为是一个很快就能实现的项目,没想到一改就改了两年,这个故事挺难本土化的.中国人虽然爱做发财梦,但离遗嘱、奢靡的生活、10个亿、原著里的政治隐喻还是很遥远的,我们也没有这个体验,只能自己先做了一个暴发户的梦.
03 从话剧舞台到电影,这些年你接触到的观众发生了一些变化 吗?
我们开心麻花最早做话剧的时候,一味地给包袱,观众就会特别开心,观众把一场话剧当晚会看,追求的是开怀大笑.之后我们慢慢尝试做一些有情感有温度的故事,《夏洛特烦恼》就是这样一个项目,一开始不被看好,因为包袱量和欢乐度没有以前的剧多,但后来发现观众也是很买账的,觉得我们进步了.其实观众没有什么进步不进步,主要是看创作者提供了什么,好的东西是可以引领观众的.
04 喜剧人物设置和桥段的来源是什么?
身边的朋友给过我一些灵感,他们发现不了自己的幽默点,但我们会整合起来.
05 在做剧本创作时,你有意识地遵循了哪些创作规律?
观众能看懂这个故事,觉得观影体验很流畅,这个故事就一定是类型片,因为它符合人类欣赏的生理过程.写剧本的时候没有故意往类型片上套,会把自己放在观众的姿态上,我们自己看电影的时候也很挑剔,比如什么地方比较闷,哪个情节推进不下去,造成这些问题的原因是什么,在这个过程中就已经形成了某种类型化的东西.
06 在你眼里,好电影的标准是什么?
好看,观众坐得住,能带来一些思考.
07 如果选3部你最喜欢的电影作品,你会选什么?
《死亡诗社》《小英雄托托》《海上钢琴师》,类型挺不一样的.高中时候就开始反复刷这几部电影,觉得这才是电影人应该做的事,每隔一两年或者创作没有动力的时候就会重新看一遍.
08 近期触动比较深的观点?
观点没有,最让我触动的是《我不是药神》这个电影.我觉得这部电影才是纯粹的爱国主义电影,一定是极爱这个国家的创作者才能勇敢地去拍出这样的电 影.
09 为什么一直对底层小人物的戏剧题材情有独钟?
我和彭大魔本身就是小人物,所以在一些角色的境遇上能找得更准.其实每做一部电影都是造梦,《夏洛特烦恼》是造了回到过去的梦,《西虹市首富》是造的发财梦,但梦醒的时候就会有一些反思.我和彭大魔都是没事爱做白日梦的人,所以造个梦跟大家分享一 下.
10 会在意市场动向吗?
我本身是专职导演,对市场动向的判断还是小学生水平,也不希望听见太多有关市场的东西,甚至会主动屏蔽掉.哪怕现在做了西虹市影业,我和大魔也从来不管公司的运营.从《夏洛特烦恼》之后大家记住了西虹市这个城市,它在观众脑海中是个充满快乐的地方.我们想做自己的厂牌,但一开始也没有什么野心,因为一兩部烂电影就能很快把这个厂牌毁掉,所以我们也没做太多规划,一部一部做好会扎实一 些.
结论：适合闫非论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关闫非家庭关系开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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