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关于模特论文范文写作 江苏模特艺术学校艺术中心多功能表演大厅综合设计(二)相关论文写作资料

主题:模特论文写作 时间:2024-02-20

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【摘 要】以江苏模特艺术学校新建的艺术中心多功能厅表演大厅的建声设计和电声设计为例,说明了“前场反射、中场扩 散、后场吸声、顶棚强吸、门窗隔声” 的建声设计基本原则,以及电声和建声综合设计的原则.

【关键词】多功能;建声设计;电声设计;T台;语言传输指数(STIPA);测试

文章编号:10.3969/j.issn.1674-8239.2015.11.009

3 扩声系统设计

充分保证每个观众席位语言清晰,音乐丰满,声像定位准确的扩声系统设计目标,关键在扬声器选型布置和电声处理两部分,扬声器的选型布置设计是决定扩声系统性能优劣的基本,而电声处理设计则是决定扩声系统发挥得好坏的关键.

一个好的扩声系统设计,首先应根据建筑物的使用功能、建筑声学设计等因素来确定;其次是根据用途类别、质量标准和服务对象等因素来确定方案的技术指标;最后,根据前期策划、目标对系统进行设计、选型、模拟分析.

在厅堂扩声设计中,根据房间结构及使用需求,应合理地布置扬声器,使其能够覆盖整个会场,满足语言清晰、声场均匀的要求.比如在一个混响时间较长的多功能厅,要想达到语言清晰的要求,一是主扬声器要选用指向性因数高的,二是适当地在观众后区增设补声扬声器,增加直达声.扬声器的选型一定要因地制宜,灵活机动,千万不要千篇一律,认准一个产品一成不变;什么是好设备,只要适用就是好,不是越贵越好,不是指标越高就好用.当然,投标时响应标书指标参数是必须的,但在深化设计中根据现场条件优化更是应该的.

功率放大器配置要有合理的功率储备,要根据扬声器功率及使用需求来进行合理配置,假如使用以会议为主,应该为扬声器功率的1~2倍;若以演出为主,应为3~4倍以上;若是音乐场所,应为6~8倍以上.增加功率储备,使在播放大动态的信号时声音不失真,不能出现“小马拉大车”的情况,以免损害扬声器箱的高音单元;同时,功率放大器裕量太大,系统运行时根本开不到正常工作状态,不仅不好听,且造成资源浪费,“杀鸡用牛刀”不可取.

在核心控制设备上,如数字媒体矩阵,内置有多种数字处理模块:均衡器、压限器、路由器、矩阵、效果器、反馈抑制器等等,大大简化了系统,也使系统调整更加便捷,操作更为方便.当然,市场上各种媒体矩阵参差不齐,其质量也相差太多.所以,一定要选择信得过的配套产品,以确保工程质量.关键设备在一个系统中尽量选择同一品牌的系列产品,具有互补性.尤其是重要项目应有保护措施,一旦出现故障要有应急能力,通过备份、旁路、跳线等手段让系统维持基本工作状态.

3.1 设计目标

根据本厅的功能需求,扩声系统应满足GB/T 28049—2011扩声系统声学特性多用途类一级指标的规定,具体声学指标见表1.主观试听达到:语言清晰,音乐丰满,声像一致;满足模特展演、会议报告、文艺演出、影视播放等多种功能使用模式.

3.2 设计思路

作为一个以表演、会议、演出为主的厅堂扩声,首先应满足语言扩声的清晰度,再而是多功能使用性,再次就是文艺演出的功能,另外要求扩声系统具有一定的动态特性及优美的音质效果.在控制方面,既然是多功能的扩声系统就必须有非常简易的操作控制特性.

设计思路遵循电声和建声综合设计的原则:厅堂音质是建筑声学和电声的综合效果,是建筑装饰艺术和电声技术的结晶.在使用扩声系统的厅堂中,声学设计的主要目的是解决厅堂的语言清晰度(或降低厅堂的辅音损失率).根据理论研究,声场设计实质是语言清晰度设计,核心是建声和电声两个专业结合起来的设计. 显而易见,厅堂的辅音清晰度损失率百分比公式:

(1)

式中:AL%——辅音清晰度损失率百分数;

T60——厅堂的混响时间;

Q ——扬声器的指向性品质因数;

V——厅堂的体积;

D2——扬声器距最远听众者的距离;

N——功率比.

式(1)中T60、Q两个重要参数正是表明了这一核心.在得到符合混响时间的使用条件下,才能对电声进行设计.否则,没有依据混响时间先决条件去设计电声,最终扩声系统也发挥不出应有的特点,所以两者结合起来的综合设计才有实际意义(亦称有效混响时间设计).简单地说,五项声学技术指标的设计是围绕保证语言清晰度的基础上进行设备的选取和优化.

这里谈一点个人的见解,通常声场调试的方法是通过处理器,如均衡器、自动反馈抑制器、数字媒体矩阵等,对声信号频率响应反应及振幅进行调整,补偿修正听音环境频响缺陷,均衡室内频响.即对照该房间各频率点的混响时间测量平均值,依据正负抵消法则,调节处理器中所对应频率点的增益,得到一个与混响时间相反的频响特性曲线,似乎表面上满足了声场平衡.

然而,在声场调试过程经常发现:若混响时间频率特性平直时,处理器补偿量基本没有,声音很好听;混响时间频率特性不平直时,处理器补偿量就有大有小,声音有点不好听;混响时间频率特性凹凸不平时,处理器补偿的量就是一个凸凹不平的反向曲线,声音变得非常难听;这是由于均衡器等处理器是串接在线路中,补偿量的加入使整个传输系统的频响特性也随之发生了偏离,意味着经这样的系统扩声后的声音已不再是原汁原味的原始音源信号,而是成为修正建声缺陷后变汁变味的声音,而且这种影响程度决定于混响时间频率特性凹凸不平的量.其实,一个好的音响系统应在全频带范围内有好的语言清晰度,要有平直的混响时间频率特性(或者低频不上升的混响时间频率特性),处理器无需进行声场补偿,直达声与混响声频率特性基本一致,这样的房间好用好听.倘若对声场需要进行补偿,也是浅补偿,不要补偿很深,只要传声增益、声压级够用就行,奢望建声专业的声场缺陷通过电声专业来弥补,两个专业的任务由一个专业来承担这是不可能的.

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