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沉寂已久的台湾电影终于又出现让人欢欣的消息,出身台湾电影新浪潮的导演杨德昌,以新作《一一》夺下第53届戛纳影展最佳导演奖.有一段时间没有在媒体*的杨德昌,因为得奖也成为岛内媒体追逐报导的焦点.
当同时出道的创作者,因电影低迷而纷纷远离创作行列时,在台湾影坛栖身近二十年的杨德昌,靠着什么力量坚持下来?被美国影评称为“台湾的伍迪·艾伦”的他,在新作中又将带给我们什么样的台北故事?
为了嘉奖台湾电影在戛纳影展上大放光彩的表现,相关部门在6月上旬举办了一场颁奖茶会.
被闪光灯包围的杨德昌上台领奖后说了不少话,他说,从来没想到能获得这么多关心,除了受宠若惊之外,更希望《一一》的男主角吴念真能够一起来共享荣耀.
杨德昌话锋一转,无限感慨地说道：“现在是从事电影以来个人的新高点,心理却很难过,因为也是台湾电影的最低点,电影工作者拼到头发都白了.希望投入电影圈的年轻人,别被台湾的环境抹煞了热情.”
个人的高点,环境的低点
应邀前来的贵宾侯孝贤导演说：“电影生活化不是要迎合观众,而是要提升观众.”他认为,台湾电影的制造业和发行业在做法跟观念上都有落差,而台湾市场太小,无法提供研发的成本,造成台湾没有电影工业,所以大家只能单打独斗.
杨德昌语气平静地说,台湾电影创作者已经尽全力拍片了,好产品卖不出去,是电影发行出了问题.
《一一》尚未在台湾作商业放映,不过,杨德昌的母校———新竹交通大学的师生在毕业典礼前夕,有幸能先目睹他的新作.选在交大首映,对杨德昌来说别具意义,他说：“一来是我的母校,再来,你没想到,这里的放映设备及音响是一流的,我在台北都难找到这么好的设备.”这天,杨德昌的好友、喜爱电影的观众和媒体记者,也纷纷从台北、台中等地赶来,欣赏这部为杨德昌夺下戛纳影展最佳导演奖的作品.
杨德昌在对满场观众简短的开场白中,说：“有人觉得台湾电影和生活脱节,大家看完这部电影应该不会有这样的感觉.”
涂鸦的童年
《一一》叙述了台北都会一个典型中产阶级家庭老中青三代的生活遭遇,由集小说家、编剧、导演、广告明星于一身的吴念真担当男主角.他饰演的高科技公司总经理,因公司面临转型,正为事业愁烦.他那年岁已高的岳母因中风陷入昏迷后,太太也因亲人病困无助,深感无力.正值青春期、就读明星高中的大女儿苦恼于感情的飘浮不定,7岁的小儿子则用自己的方式探索他还不熟悉的世界.
在长达2小时50多分钟的放映中,每当片中的小童星出现,他那天真又洞悉世事的表现,总让现场笑声连连.吴念真出任郁郁不乐的科技公司总经理,也很能得到观众共鸣,他自然传神的演出,被杨德昌称为“天才型的演员”.映演完后,许多观众围着杨德昌要求签名,不少人也对他表示“非常好看”,并询问电影中的种种情节安排.
一般人常喜欢从电影角色中捕捉导演的影子,和《一一》剧中男主角类似的是,杨德昌也是高科技背景出身.他自交通大学控制工程系毕业后,就赴美留学,并当过7年工程师.令人好奇的是,为什么他会从前途一片看好的科技业,投入电影创作?
这就得从他的成长过程说起.成长于物质贫乏的上世纪50年代,杨德昌从小就喜欢胡思乱想、随手涂鸦,只要家中够得到的墙都被他画满.稍大后,和同学到电影院看完电影,可以立刻用画笔重新呈现电影情节.当时生活条件差,他说,只有依赖想象力,才能让世界变得丰富.要满足幻想,就要自己动手,因为买不起漫画,他就自己画,从小就会自己编故事,在课堂上画一张、传一张给同学看,不少同学每天都等着看他的漫画.
虽然初高中念的是台北第一学府建国中学,但他功课不太好,他还记得高三毕业时,全班53人,他第45名毕业.
从电机、电脑到电影
5月底,杨德昌应交大邀请回母校演讲,也谈到这段“转行”的心路历程.
对着台下的学弟妹,杨德昌说,因为高中功课不好、只会画画,大学联考时他只填了东海大学和成功大学建筑系,但老师要求他多填几个系.“想不到考得太好了,误打误撞进了交大.”杨德昌笑说.但是进入交大,却让他感觉压力非常大,“大一念得痛不欲生,功课不好就没兴趣,大二还在想要不要重考?”
突然有一天灵光乍现,想想“别人可以做得到,我为什么做不到?以后就不再想自己适不适合,态度转变成既然念了就好好念下去.”一念之差,他开始努力,功课也变得不错.
交大毕业后,他到美国佛罗里达大学继续念研究所,跟着一位交大学长做研究、写论文,他的论文是关于中文电脑输入法的研究,在当时几乎没有参考资料.这个经验给他很大启发,学会如何利用有限资源,完成一件事.
虽然学长希望他继续念博士,杨德昌却选择到洛杉矶念电影.不过,电影学院的訓练却让他非常失望,“最无法习惯的是,念工科的讲求证据,但学人文的人都用嘴巴讲,各有各的一套.我只有一个结论：我没有才华.”他说,只念了一学期,就退学.
为了谋生,他到西雅图“找了一个母亲说的正当职业”,当起电脑工程师.虽然生活无虞,但是到了30岁他却觉得很彷徨、沮丧,不知道该追寻什么.一个偶然的机会,看到德国电影新浪潮导演荷索的作品《天谴》,杨德昌感到十分震撼,“原来电影可以不必像好莱坞那样拍,可以凭着一个人的意念,在很恶劣的情况下,还能拍出生动的电影,也许我还是有机会的”,他想.
台湾新电影的生力军
在美国11年,33岁时,杨德昌的生命有了重大转变.一位朋友要拍电影,找他帮忙编剧,于是杨德昌请假回台湾,想不到就此留了下来.
1981年,杨德昌回台湾的这一年,台湾电影正酝酿着某些改变,功夫电影和琼瑶爱情电影正在退烧.这时,香港电影新浪潮由电视打到电影圈的模式刺激了台湾,演而优则导的张艾嘉以个人影响力在台视推出《十一个女人》电视剧场,以培养创作新血,杨德昌也应邀执导了其中一集.
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