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内地喜剧开始“无厘头”,香港喜剧开始“讲道理”
艺恩智库数据显示,2017年年末贺岁档43部定档影片中,喜剧占了约三分之一.猫眼中国电影票房总榜前十名中,有5部是喜剧,2017年,头部喜剧片票房均值达到10亿元.
这些年来,大众对喜剧内容的需求一直有增无减.一些小成本喜剧成为票房黑马逆袭好莱坞特效大片的例子也有不少,但从整体来看,华语喜剧电影数量急剧增长的同时,多数票房并不理想.
不過,内地与香港影人近年来合作紧密,特别是在喜剧领域形成了一些卓有成效的探索.
在这个过程里,两地影人如何跨越地域文化差异?内地喜剧与香港喜剧,是谁的笑点“征服”了谁?
和而不同
一种流行的文化产品之所以流行,往往与当地的社会风气和人们的生活习惯密不可分.虽然内地喜剧与香港喜剧在类型特征上是一致的,但不同地域的生活习惯、思想文化特征大相径庭,造成了两地喜剧“和而不同”的局面.
在香港资深电影制作人陈可辛看来,香港人具有乐观天真的精神气质,比较简单直接,因此香港喜剧的显著特征是快餐化.
香港贺岁喜剧就是一种以单纯的喜乐为基调的片子.内地不少贺岁片借鉴了其特点——表现传统节日的主题,故事情节虽有冲突,但最后一定是大团圆结局,演员众星云集.
“内地喜剧有很多笑料非常隐晦,香港片子很多笑料则很直白接地气.”香港影评人廖伟棠对《瞭望东方周刊》说.
相较而言,内地喜剧还是注重在抖笑料时形成某种讽刺,尤其喜欢用语言本身表达一种曲折的幽默,这在冯小刚的喜剧电影中表现突出.
“冯小刚的喜剧电影在北方认知度高,但一些语言上的幽默在南方并不能被完全理解.”中国艺术研究院影视所副所长、港台电影研究员赵卫防对《瞭望东方周刊》说.这显示出,喜剧的地域文化差异,首先是由语言体现的.
在一次会议上,香港导演严浩和中国传媒大学教授索亚斌聊天时谈到,自己就完全没有看懂《疯狂的石头》中“我这个是宝马车BMW,别摸我”这句台词.
“某些带有历史元素的笑料香港人未必了解.香港人的一些玩笑方式对于内地人也可能会造成一种冒犯.”廖伟棠说.
香港喜剧具有鲜明的“无厘头”风格,内含一种消解严肃的趣味,喜欢自嘲.这与香港的草根文化性格密不可分.“香港喜剧很少说假话、大话、空话,容易让观众产生认同感和代入感.”索亚斌说.
实际上,香港喜剧的快节奏、自嘲精神已经被内地喜剧吸收了,新生代的内地喜剧《煎饼侠》《缝纫机乐队》都是个中代表,已与“冯氏喜剧”有鲜明的区隔.
实际上,由于较早进入工业化和跨地域传播的阶段,早在两地影人合作之前,香港喜剧就已经开始影响内地观众的审美趣味,尤其是“80后”一代.这代人恰恰是目前内地喜剧的创作中坚,这造就了两地喜剧融合的基础.
互动融合
在索亚斌看来,内地创作者已经比较充分地借鉴吸收了香港喜剧的既有经验.
比如陈思成导演的《唐人街探案》,人们可以在其中看到成龙动作喜剧的影子,也可以看到用自嘲方式塑造的人物,人物性格特点也用夸张搞笑的方式加以呈现.
内地喜剧与香港喜剧融合碰撞后形成的新景观,在诸多人气喜剧中都有体现,比如《港囧》《煎饼侠》《夏洛特烦恼》《缝纫机乐队》《羞羞的铁拳》《美人鱼》《西游降魔篇》,等等.这与两地越来越活跃的创作合作有关.
演员张译参演了由陈可辛监制、吴君如导演的《妖铃铃》,从主创阵容上来看,来自香港的演员有吴君如、方中信、吴镇宇,来自内地的演员有沈腾、岳云鹏、张译、papi酱等,可以说是喜剧的“南北会师”.
不过,张译在合作中并没感觉到明显的地域文化差异,他对《瞭望东方周刊》说：“我觉得双方越来越靠拢了,越来越趋近两地都能接受的那个中间值,我认为这里面所蕴含的文化趋同是一件好事.”
张译解释说,过去内地喜剧电影比较追求“讲道理”,但时展到今天,情形正在发生变化,内地喜剧也开始“无厘头”,而香港喜剧也开始“讲道理”.
“和内地合作后,我们尽量去找每一个包袱的支撑点,不止是一笑而过而已.”陈可辛对《瞭望东方周刊》说.
这体现了两地喜剧风格的碰撞与交融——两地合作的影片以不同方式实现了喜剧电影的新构建,让内地和香港各自最具代表性的喜剧元素产生了化学反应.
赵卫防以《夏洛特烦恼》为例,主角虽然穿越成为了所谓的成功人士,但却失去了爱情和健康,“实际上也是一种解构的表现,香港经典喜剧中的‘无厘头’在其中得以延续深化,也让‘无厘头’与内地主流价值观更为吻合.”
与此同时,电影用整个故事而非破碎的桥段来达到喜剧效果,赵卫防说：“这样的喜剧建构方式也更符合内地的审美习惯.”
赵卫防认为,“港味美学”同当下内地喜剧结合后,形成了一种新的喜剧形式.
在最近的两地合作影片诸如《捉妖记》《美人鱼》中,这种新的喜剧形式体现得较为明显.“比如突出主角身上善与恶的斗争,让人物显得丰满立体；通过严格的类型化操作,来营造喜剧效果；追求‘无厘头’的极致性,同时注重细节和桥段.”赵卫防说.
市场大带来的好与坏
两地喜剧在融合中寻求风格上的“中间值”,与其说是谁“征服”了谁,不如说是创作上的对话.只是,内地的确在市场的层面“征服”了香港电影人.
上个世纪后半叶,香港电影曾经对整个华语电影世界的创作产生过至关重要的影响,其功绩不容抹杀.但是,在索亚斌看来,今后随着华语电影创作中心的转移以及市场的大融合,其影响会逐渐减弱.
结论：关于喜剧方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关喜剧论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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