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无意中翻到马远的《寒江独钓图》,几点波纹,几抹残云.一扁舟,一钓叟,除此之外,满卷皆虚空.
这叫留白,是中国水墨画中荡开的浓重一笔,全卷只有几处重点物像是细心勾勒的,其余只是略作铺陈,甚至不沾半点墨,全卷意蕴于是从二维纸面伸展成了无限.
留白是和前人的叫板,南宋马远和夏圭,人称马一角、夏半边,二人尤善留白.而宋前的山水画师,大多是事无巨细,皆一一列举下来.怕是远见草丛中的几块石子,几块污秽的牛粪,前人也会一丝不苟地记录下来,装裱以登大雅之堂.布满画纸的山水,自也有它的美,碧水蓝天,枯藤怪石,强烈的视觉冲击,符合千年来中国人的审美态度.仿照古人的《清明上河图》,一千多人物,雕梁画栋,飞桥屋檐,美、大气.但马远和夏圭,偏不爱这耗尽精力体力的活儿.再者,前人已留下大量如此详尽的山水画,再走这条路,恐怕历史上只会多两个无名的山水画师,却少了马一角和夏半边.
古诗云：“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.”这是乐观和通达,也是个性和创新.自古太多的悲秋怀古,似乎一到秋天,日历一撕下,人的心境也会转凉,尽管那炎热和夏天别无二致.“前人之述备矣！”秋,承载了文人骚客太多的悲伤情怀,有“天凉好个秋”,也有“物换星移几度秋”,还有“秋色连波,波上寒烟翠”.只有这一声啼鸣,唤起了后世对秋的审美.“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.”那成排的雁、鹤不同于以往,成了欣欣向荣的象征,成了最美的秋词.
这便是唱反调、叫板之美.有些话,别人也说过,我便不必再附庸风雅：只有别人无话可说时,才是我的主场,我的黄金时代.
国学大师陈寅恪不正是这样的人吗?面对一个 ,他不似别人那样心怀芥蒂,而以别样目光看她,在晚年双目失明的情况下,以口述的方式写就了这部八十万字巨著《柳如是别传》.这是个性和创新,也是对人性的敬重.
同样,韩干,那个画马的宫廷画师,亲身入马厩,和马儿共同生活,不听从老师的劝诫,才成就了《照夜白》.韩干的马,大多腰体肥田,怒目圆睁,不像以往画师的瘦马,病不拉唧的.鲁迅先生的话犹在身边萦绕：“地上本没有路,走的人多了,也便成了路.”是的,只有于杂草丛生处辟蹊径,才能避免在他人的康庄大道上流于平庸,才能成为为人记住的开路人,才能成为有个性的个体,才能成为和马远、夏圭、陈寅恪和韩干一样的人等
在不断流淌的长河中,尽管洪流碾过,轰隆巨响,我却依旧能听到“我言秋日胜春朝”的响亮啼鸣.
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我言秋日胜春朝
古往今来，人们往往偏爱春天。春天的风是“吹面不寒杨柳风”，春天的雨是“天街小雨润如酥”，春天的花是“乱花渐欲迷人眼”，春天的草是“燕草如碧丝”，。
侠骨柔情——评李胜春诗
诗歌的阅读障碍在于：诗歌的情境蕴含着许多个人密码。如果不了解李胜春，解读他在花甲之年的这些感悟显然是艰难的，尽管他的诗并不晦涩。李胜春，男，上。
李胜春诗
作者简介李胜春 男，1972年下乡，1976年回城。上个世纪八十年代开始发表诗歌作品，师从前辈诗人丛云峰，并得到过雁翎先生、马维秋先生的指导。。
面朝大海，春暖花开中大海、春暖
摘要：《面朝大海，春暖花开》是中国当代文学中最具有受众的诗歌之一，它独特的魅力来自于诗歌本身所运用的时空意象，也得力于滋养它的传统文化环境。《面。