呼吸有序·融贯有道京剧草芥刍议,本文是一篇关于草芥论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
草芥论文参考文献：
上海小剧场戏曲节自2015年创办以来,已有横跨了多个省市数十个剧种的二十多部作品参演.这些作品大多是由青年创作团队完成,和经验丰富的大艺术家们相比,他们的舞台呈现并不十分成熟,参演作品的体量都不大,瑕疵也不少.但可喜的是,许多作品满溢着灵动和智慧、思考和探索、胆量和魄力,以及对传统的敬畏和守望,这些恰恰是很多业已成功的艺术创作者和许多“成熟作品”逐渐丢失的初心.这些闪耀的品质也彰显了戏曲节所呼吁的主题：呼吸,在“吸”收传统精华养料的基础上,“呼”出新想法、新形式和新理念.在“呼吸”间保持平衡,戏曲方能有持久的生命力和创造力,青年创作者也方能在未来的道路上找准定位,为当代戏曲的探索和发展注入更多“新鲜的空气”.本届小剧场戏曲节中就有这样一部作品——京剧《草芥》：“吸”得丰富而饱满,“呼”得巧妙而别致,是为惊喜！
本土化的量体裁衣
这些年,戏曲舞台改编西方经典文学作品非常常见,架空时代或是直接转换成中国背景是惯用的手法.京剧《草芥》的说明书上是这样介绍该戏的：根据美国作家欧·亨利的短篇小说《 和赞美诗》改编.但整出戏看下来,除了主人公以身试法蹲大狱的目的相同之外,全戏几乎是另起炉灶的原创：故事背景从美国移到了北宋,主要人物从流浪汉苏比变成了秀才和马六两个人,结局从被捕入狱到释放出狱、起兵抗辽,凡此种种,编剧都做了符合时代、社会阶层、人物身份的文本及逻辑上的重建,细节上也做了大量中国式的增删取舍,这比简单地置换时代背景更有信服力.
如果说原小说是一条顺流而下的逻辑线,结局的反转是对社会的批判和反思,那么《草芥》在故事层次和转折上比原作处理得更丰富、灵动,也更符合戏曲的行当应工和价值取向.
戏曲化的谋篇布局
生、丑搭档,一把椅子、一帘黑幕、一件女披、一把扇子构成了《草芥》的舞台呈现,也参和了《草芥》的全部叙事.
通过摆放及位置的变换,椅子承担了府衙、妓院、监狱等多种环境的功能,这是传统戏曲舞台惯常的做法.令人惊喜的是,导演由此及彼对幕布和女披也进行了虚拟、写意化的叙事转换,借助画外音和音效的配合,不仅和传统相容契,更暗合了某些后现代的意味.道具中另一个巧妙之物则是马六胸前的“捕”字胸贴.这本是固定在服装上的身份象征,但创作者通过反复粘贴、撕下的动作处理,跳出剧情,增加了许多幽默、戏谑的效果.
穷生和小吏的扮相亦具有传统戏曲的典型性,二人的追逐戏运用了大量的程式技巧,令人印象深刻,处处有技却不炫技,在传统手法和当代形式之间取得了很好的平衡.两位演员的表演亦是可圈可点,若是能在心理节奏的把控和舞台节奏的推进上再强化一些,整体的观感会更加紧凑.
此外,开场的处理是笔者既惊艳又疑惑的部分.惊艳的是创作者采用了即时摄影的方式将两位演员化妆、勒头、准备的状态“现场直播”.此举是国内戏曲舞台上的首次尝试,和“正戏”的节奏、内容形成强烈的对比,很新奇也很大胆,在小戏节这样的平台展示未尝不可.但这部分在戏的开头占据了太多时间,从现场反馈看,观众的接受度并不理想.若是将此段时间压缩,放置在正式开演前的几分钟,作为观众進入剧情的过渡阶段是否更妥?
个性化的细节表达
随着科技的发展,舞台灯光的种类越来越多,在新编戏和小戏中占据了越来越重的叙事比重.此戏的灯光即为一大亮点.例如,妓院内外的对比,冷光指代秀才的境遇,暖光是马六身处的环境,言简意赅、一目了然；二人的追逐戏,通过矩形追光的变换、重叠辅助叙事,整个舞台颇有电影的质感；妓院中秀才寻找马六一段,更是通过幕布、演员和灯光的完美配合,营造出黑夜寻人的情境,简单之极却智慧、幽默.
遗憾的是此次上演是在周信芳戏剧空间,这是个镜框式舞台,和同类的实验剧场相比过于规整,和观众亦有不小的距离,由此戏中的追光和大白光之间的切换显得突兀,大白光照射下的舞台区域也显得“留白”太多.此处,是否可以参考同类小戏的做法：通过字幕机、围栏的摆放以及灯光的照射人为地缩小舞台区域,以拉近和观众的距离.
除了灯光,乐队中三弦的个性音色也给全戏增添了闪亮的一笔.它不仅符合平江府的地域定位,对角色的性格塑造、作品戏剧性和荒诞性的表达都有很多帮助.但稍感不足的是,此戏以念白为主,唱腔寥寥,规矩有余但个性不足,特别是马六这个人物在音乐形象上较为单薄,无论是一度的文本,还是二度的唱腔板式,以及音乐类型,都可以再丰富一些.
当代化的思想深度
“小剧场”这种戏剧形式不仅限于“小”,更重要的是,无论形式结构还是思想内涵,都要敢于进行更深层次的思考和探索.但凡好的作品都是“以人为本”的,关注的是人的情感、境况、悲喜荣辱,观众也会由此达到群体性的“共情”.例如新时期新编京剧的扛鼎之作《曹操和杨修》,历经三十年仍旧愈演弥新,除了两位主角本身的光彩外,剧作对于人心的钩沉、普遍人性的挖掘,亦是该剧能够获得诸多赞誉和广泛传播的原因.
《草芥》在厚度和力度上也具有这样的潜力.故事背景从美国置换到了北宋,但故事的内核其实早已超越了历史、跨越了国度,从一个简单、荒诞的喜剧上升到人在大环境中的被动和无力,具有了普遍意义和时代特征.因此,写的是喜剧,演来是嬉笑,但看过之后却是悲从中来,甚至有荒凉、凄厉之感.特别是“起兵抗辽”的结尾,不成结局的结局,秀才是“草芥”,马六何尝不是?戏里戏外的芸芸众生又何尝不是呢?二人的未来犹未可知,是周而复始地荒诞下去,还是人死如灯灭的戛然而止?由此带来的思考价值远远超越了作品本身的叙事.
有“呼吸”方能生存,这一呼、一吸间需要处理的正是本土化、戏曲化和个性化、当代化之间的平衡和交融.在小剧场戏曲节的平台上能见到《草芥》这样的作品,是戏迷的福气,亦是戏曲的福气.虽仍有遗憾和不足,但这都是“呼吸”间的必经之路.小剧场戏曲不是偶然地诞生,也不是昙花一现的另类,它是可以和大剧场作品相辅相成、互为借鉴的类别,也有着大舞台无法替代的当代价值.我们期待着有更多像《草芥》这样健康“呼吸”的作品绽放于戏曲舞台！
结论：关于对不知道怎么写草芥论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文视之如草芥,弃之如敝屐论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
融古贯今构架戏曲音乐剧的全新格局
大型北京曲剧原创史诗音乐剧《翦氏夫人》于2018年9月29日和30日在第二届老舍戏剧节上隆重首演。舞臺上，演员的表演精彩纷呈，此剧以中国戏曲的古。
心通长宇，道贯广宙
第一节（是夜，天朗气清，和风万里。玉轮如冰，洒然如练。）颜渊（入，长揖而问）：季氏受女乐，三日不朝，为之奈何？夫子（叹）：鲁今且郊，如致膰。
大潮下产融之道
在2017浦江医疗健康产融创新发展峰会的圆桌论坛上，来自研究界的科学家、资本界的投资家和实业界的企业家坐到了一起，这样的场景在近两年的各种行业会。
企业管理三大任务和德鲁克解决之道
摘 要：管理是一种客观职能，其目的是完成组織的既定目标。当前创新成为企业发展的必由之路，知识工作者成为企业的核心资源，管理面临着新一轮的变革。企。