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不要赶着马拼命快跑
少年时候看武侠,最喜欢琢磨的是,天下武功谁最高?东方不败和周伯通打,会是什么结果?想到快走火入魔的时候,迎来青春期,突然涌入新华书店的各款西方爱情小说打败了降龙十八掌,我们怀着纵欲般的心情看《简·爱》看《呼啸山庄》看《安娜·卡列尼娜》,看完《少年维特的烦恼》就试图看《浮士德》,听说《追忆逝水年华》是爱情圣经,就觉得《法国中尉的女人》简单了,那时候,我们都是不折不扣的爱玛,像她一样可以轻易地被“巴黎”“落日”“大海”这些词汇拿下,只是,我们比较幸运,对“茂盛的语言”“茂盛的灵魂”上瘾的年代,周围没有有钱的登徒子,大家都是清贫的包法利.
也许就是因为清贫吧,我们把爱情当武侠来想象,神魂颠倒地试图为爱情列出一个排行榜.宝黛爱情更纯粹,还是罗密欧和朱丽叶更赤诚?梁山伯和祝英台年轻的爱情可以进入前十,《霍乱时期的爱情》里阿里萨和费尔米娜年迈的爱情也必须入围.白蛇对许仙是爱,青蛇对白蛇也是爱,美人鱼对王子更是爱,他们可以一起进入爱情神庙吗?伊丽莎白有偏见,达西很傲慢,可他们走到一起让读者感到多么幸福,这一对进入爱神榜的人间呼声肯定非常高,不过这边,张爱玲使了个眼色,范柳原和白流苏可以竞选一下吗?
这么多爱情主人公满满当当地挤入我们的青春,搞得后来看到青春小说中,要死要活的盛世小儿女,一把鼻涕一把泪地说自己老了再也不会爱,简直是唱诗班里听到庞麦郎的感觉. 奶奶的,失眠算什么,希斯克利夫为了凯瑟琳,基本没在小说里睡过觉.割腕算什么,《榆树下的 》中,阿比为了向埃本证明自己的真心,杀死了他们刚出生的孩子.戏剧最后一幕,年轻的继母阿比对准备离开的继子埃本说：“我本来不想干这件事.我爱他.他长得真漂亮,和你一模一样.可我更爱你.你却要走,走到我再也见不到你的遥远的地方,再也亲不了你,再也感受不到你紧贴着我的滋味.你说过你恨孩子,希望他死去.你说过要是他没有出生,我们之间还会跟从前一样.”
这样令人绝望的冤孽,才是爱情的题中之义吧.如此,在漫长又短暂的青春期里沉沉浮浮,我们自以为掌握了爱情真谛,看到小说中卿卿我我的爱情人口,常常不由地投上老谋深算的一瞥,嘿嘿,没有阴影的爱情,就不是爱情.文学史里看看,死于心碎的人口,高于任何一種疾病高于任何一场瘟疫.上下五千年,没有事故的爱情,有吗有吗?
即便不是尸横遍野,爱情走过,也是物换星移.《贵族之家》结尾,屠格涅夫描绘了在爱情中存活下来的拉夫烈茨基,他回到莉莎过去的宅邸.在花园的长凳子上,“他曾和莉莎一同度过了绝无仅有的短暂时光”,长凳子已经发黑,也弯曲了,但是拉夫烈茨基马上认出了它.八年过去,拉夫烈茨基自觉已经非常冷静,“不仅是面部和身体已经衰老,就连心灵也已经衰老了”,不过,坐在他熟悉的长凳子上,他还是情不自禁地回顾了自己的一生,当他回家的时候,他坐上四轮马车,吩咐车夫驱车回家,而且,“不要赶着马拼命快跑”.
至于莉莎,小说结尾用了一个“据说”,告诉我们,拉夫烈茨基曾经去过莉莎隐居的那座遥远的修道院,而且看到了她.她从一个唱诗班席位去另一个唱诗班席位的时候,曾经从他身边走过,“迈着修女的那种均匀、急促而又恭顺的步伐走了过去,”莉莎没有朝拉夫烈茨基望一眼,“只是朝着他那一边的那只眼睛,睫毛微微颤动了一下,只是把自己瘦削的脸往下俯得更低了些——而且她那攥着的双手上、缠绕着念珠的手指也互相并拢,攥得更紧了.”
他那美丽的花园
爱情必有死伤,但是,度过兵荒马乱的青春期,重新打开《榆树下的 》时,我们发现,尤金·奥尼尔的戏剧重点,不是爱情,远不是爱情.和其说奥尼尔要表现的是“ ”,不如说他要表现的是,“榆树”,这一点,其实他在戏剧开幕的时候就呈现了：农舍门口的两株大榆树呈现着一种邪恶的母性,一种妒忌和要压服一切的心理状态.奥尼尔说：“它们和房子里的人们的生活日益亲密相关,有着一种令人震惊的人性.它们黑压压地笼罩着,把房子压得透不过气来,就像两个疲惫不堪的妇女把松垂的 、双手和头发倚靠在房顶上.”
19世纪新英格兰令人窒息的社会结构和家庭生活,才是奥尼尔的重点,只是,年轻的时候,我们就像守财奴一样,只会在句子的丛林里翻找闪亮的硬币.
没错,曾经把我们弄得 的爱情,常常不过是小说中的硬币.《傲慢和偏见》中,伊丽莎白和达西的感情进度,可能是小说的主线,但不是,或至少不只是,小说真正的主题,否则,琼瑶也可以进入经典了.
来看小说.《傲慢和偏见》一开头,“凡是有财产的单身汉,必定需要娶位太太,这已经成了一条举世公认的真理”,在这条真理中,关键词是,“财产”.财产,或者说,经济问题,更是这部小说当仁不让的主人公.逐章读过,小说中所有人物出场,都是首先带着经济身份登场.伊丽莎白的父亲班纳特先生,年进两千镑,刚刚够养活一大家子,所以当“每年有四五千镑收入”的彬格莱先生来到村里,班纳特太太马上准备在自己的五个女儿中为彬格莱先生准备一个妻子.类似的,达西先生出场,也是带着他“每年一万镑的收入”进入小说社交界,而且,因为他比彬格莱先生的财产更丰厚,“男宾们都称赞他的一表人才,女宾们都说他比彬格莱先生漂亮得多.”
爱情不过是财产的形象顾问,或者说,财产才是爱情的幕后主宰,它不仅划定小说人物的形象等级,也决定他们的感情去向.
开场,因为伊丽莎白的村子里出现了新钱,村里的舞会就是必要的,如此吉英和彬格莱、伊丽莎白和达西相识；随后,爱情中最重要的打酱油者柯林斯先生登场,他 裸为财产而来,作为班纳特家族未来的财产继承人,他自己没钱,单凭性别前来夺取班纳特家的老钱,柯林斯先生的形象很自然永世都是丑角；小说次级主人公韦翰出场也是财产的产物,他漂亮的面貌是他过去身份的遗迹,现在他是小说中最穷的男人,只配得到最轻浮的姑娘丽迪雅·班纳特,后来这对没有灵魂的浪荡夫妻靠达西的钱挽救了班纳特家族的面子,也让伊丽莎白最后鉴定出谁是坏男人.
结论：关于关于爱情方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关一句话打动人心爱情论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
打响荧屏爱情保卫战
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