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中国当代艺术自20世纪90年代以来充满活力,这一强劲的势头打开了中国艺术通向国际市场的大门.然而少数知名艺术家的光辉吸引了西方大众的眼光,从某种程度上掩盖了中国艺术的多元性和复杂性.艺术市场的参和者和艺术机构多被反映当代意识形态的艺术形象所吸引,尤其是由于这种艺术形象是被汉化了的波普艺术,因而变得更加易懂,更易于被西方接受.而在很长时间里,那些需要更深层次的文化积淀以及追溯审美根源才能被鉴赏的作品,却被艺术市场的参和者所忽视.直到最近几年,这过去三十年的中国美术史才得到一定程度的改写.
白明的艺术创作,技法变化多端,风格丰富多彩,但其作品始终保持着内在的连贯性.远离了那些玩弄各种标签符号的艺术同行,白明独辟蹊径,创作出别具匠心的作品,是一名反映了中国当代艺术复杂性的标志性艺术家.他对于中国艺术传统性和当代性的综合思辨,彰显了其对中国古典艺术的继承和断裂的深刻认知.正是这种对历史性和当代性的追求、这种对中西艺术交融的把握,赋予了他的绘画和陶瓷作品一种特殊的源泉.
陶 瓷
白明在陶瓷领域的孜孜求索,最充分地体现了其对中国历史的辩证分析.中国的陶瓷艺术,窑火相传,历经千年.而在给这古老艺术赋予新生的诸多努力中,白明是当之无愧的领军人物.景德镇自元代以来就是中国官窑的所在地,如今景德镇的瓷窑还在继续制造着原创的作品.然而多数情况下,这些陶瓷作品的看家本领也只是对千年以来的古代陶瓷作品在形式和纹饰上加以变化和调整.和日本和韩国的陶瓷艺术相比,中国的陶瓷艺术发展曾经落后三四十年：中国直到20世纪90年代才出现一批具有创新性的陶瓷艺术家.生于1965年的白明毫无疑问是其中的佼佼者,此外还有李见深（出生于1959年）、刘建华和吕品昌（出生于1962年）.
白明的先祖具有北方满族人血统,但他却出生于江南水乡的江西省余干县,离景德镇只有一百公里远.他的家乡对他的艺术生涯有着不容忽视的启迪作用.之后,他离开家乡,到 工艺美术美院学习,后来该校并入中国最富盛名的清华大学.
1994年,白明大学毕业.但在此前的一年,他就已经在景德镇开始了陶瓷创作.此后,景德镇也成为艺术家陶瓷创作的唯一地点.从早期开始,白明的作品就展现出两大趋势.一方面,他的作品的器形和图案天衣无缝地融入了东方陶瓷的经典元素.景德镇传统的陶瓷工艺在他的手里至臻完美,进而融为其自己的艺术,他的很多作品采用了笔洗、卷缸等传统器形,而经典的釉下彩,如青花和釉里红等,也是他喜爱的表现手法.
然而,白明作品的器形和图案并非都源自中国的陶瓷传统.他在艺术生涯早期也曾受到一些日本陶瓷艺术的影响,因此在其作品中可以看到一些不规则、不对称的形状和片段化的植物主题.然而更突出的是：他对陶瓷传统器形的比例、形状进行了充分的再创作,对作品的主题和布局更是进行了开创性的革新,古典陶瓷中那些传统吉祥符号的纹饰不再成为作品的主题.所有这些赋予了其作品鲜明的画面感.而正是通过这一切,白明延续并且深刻地重塑了中国传统陶瓷.
历史上传统的中国花鸟作品的结构主要注重于作品的器形、图案、题字和印章,而白明的植物主题的创作起始于一个美学的片段,而又无尽地延伸至整个作品,静静地形成完美的装饰艺术印象,并不会在观赏者的鉴赏过程中喧宾夺主.历史上传统的陶瓷器皿都是实用型物品,陶瓷器皿本身仅仅是绘画主题的载体而已.而白明作品则整体上无时无刻地不在突显其纯粹的艺术性和装饰性.也正因为如此,其作品旋转的展示方式和其主题内容的联系就显得更加水 融、密不可分.白明的作品中,对金属氧化物色料和釉料的运用炉火纯青,亦或相辅相成,亦或相反相成,然最终会达到一种浑然天成的平衡感.这一特点在其偏抽象主义的作品上尤为突出.
另一方面,在白明的很大一部分作品中,陶瓷被视为一种雕塑材料.这种艺术创作形式是在战后的亚洲,由日本的先锋艺术家率先尝试的.尽管如此,这种手法在20世纪90年代的中国并非美学之主流.这一时期的大部分陶瓷作品更多地是体现出一种消费社会文化.这些作品经常是把可以展现中国文化卓越性的材料—陶瓷,和庸俗的商品化过程（如对传统标识和纹饰的堆积和复制）相结合,做成陶瓷雕塑物件.这些作品似乎只能被认为是当代其他艺术形式“三维化”“立体化”的一种延展.
在此背景下,白明在中国传统美学方面的厚养使得他在这个领域出类拔萃.虽然他的一些作品完全属于纯粹的抽象造型艺术,但是其大部分陶瓷雕塑作品却并没有完全摒弃其功能性的特点.但这种功能性更多是悄无声息地隐藏于其复杂多变的创作手法、对比鲜明的图案材质和自由变化的外形之中.通过对景德镇千年流传的各种色料和釉料潇洒自如的运用,白明作品经常让我们感知到陶瓷那种独特的精致和脆弱.这也再次凸显出白明作品的一个重要主题：时间和传统之间微妙的关系.
除了这两种主要的作品形式以外,白明还创作作为绘画载体的瓷盘.他对釉色和氧化物颜料的运用已臻化境,使其陶瓷作品获得了和布上油画、纸上水墨同样细微而精妙的效果.半透明的釉质加强了色彩的透明度和光泽.这些作品其实完全可以首先当作绘画来欣赏,它们见证了白明对陶瓷和绘画这两种艺术形式精准而平衡的把握.
绘 画
白明的绘画生涯和陶瓷创作同时起步.然而他在这两个领域所借鉴的艺术家则截然不同.白明自称在其最初的绘画作品里,其艺术理论受到了安东尼·塔皮埃斯、马塞尔·杜尚、卢齐欧·封塔纳等人的的影响.这些艺术家的作品是从20世纪80年代起才在中国传播的.在这之前,只有20世纪上半叶的西方艺术家才为中国艺术家所熟知.直到改革开放之后,中国大学的图书馆中才开始有先锋派艺术家的作品,中国学生也才开始可以到国外去直接探究欧美艺术家最近四十年的作品.此外,政府放松了艺术同质化的掌控,让中国艺术更多地受到了外国艺术的洗礼,并酝酿出自己的舞台.
然而,白明不是简单地把西方美学流派和标准等舶来物照搬到他的创作中,他回应了西方艺术先驱提出的一些新的问题论.西方油画是从20世纪50年代初在中国扎根的,在接下来的三十年当中,进行油画创作的几位最著名的中国艺术家,在技法上已经达到了欧洲19世纪后期的水平.此外,中国台湾和海外华人艺术家开始用国际的和当代的艺术语言来表达自己的情感,他们也开始在中国大陆获得一定知名度.
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