古代埃与的雕刻艺术,本论文为您写雕刻艺术毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
雕刻艺术论文参考文献：
提要：古代埃及的雕刻艺术,经历了古王国、中王国和新王国等发展阶段,3000年间始终保持着它的主要特征.自古王国时期确定其基本法则后,雕刻艺术经过中王国时期的发展,到新王国时期达到了前所未有的繁荣,从新王国末期开始,逐渐趋于衰落.希腊、罗马统治埃及时代,面临外来文化的冲击和渗入,具有悠久传统的埃及艺术并未因此而泯灭,古老的埃及艺术仍以其独特的民族风格影响着希腊、罗马艺术的发展.
关键词：古代埃及雕刻艺术特征
在古埃及的文化里,最引人入胜的部分就是艺术.古埃及人留下的丰富艺术作品,有雕刻、浮雕和绘画等.这些艺术作品主要保存在陵墓和神庙里,带有浓厚的宗教意识,反映了古埃及人的来世信仰观念.古埃及的艺术在史前时代略有端倪,到第3王朝时(约公元前2686一前2613年),艺术的基本法则已确定,可分为古王国(第3—6王朝,约公元前2686—2181年)、中王国(第11—12王朝,约公元前2040—前1768年)和新王国(第18—20王朝,约公元前1567—前1085年)几个历史发展阶段.本文就古埃及历史各发展阶段的雕刻艺术及其主要特征做一阐述.
一、古王国的雕刻
古埃及的艺术正是为了永恒的来世,为了死者的生命继续存在而创作,有着严格的程序和造型法则.在雕刻艺术方面,古埃及人遵循“正面律”法则,人物雕像的头部和躯干都必须保持垂直,其面部、双肩和胸部必须是正面展示.古埃及人的雕像不但要面貌与真人相似,而且要有与人物身份、社会地位适应的特殊标准.根据人物身体不同部分和性别差异,雕像被涂以不同的颜色.早在前王朝时期(约公元前4500一前3100年),埃及就有了雕刻,供作雕刻的材料有石头、骨头、以及粘土等；进入法老时代后,以石头为主要原料,另外还有金属和木材等等.
古王国时期的雕刻以古拙、形象逼真为特点.凡法老的肖像造成正面、呆板、端庄而呈静止状态,体现出神圣、凛然不可侵犯,这类雕像多以闪长岩和玄武岩制作而成.法老立像呈跨步姿势,一脚在前,一只手握着权杖或双手紧贴于身体两侧；坐像则表现为双手放在膝头或双肩交迭胸前,两眼直视前方,脸部冷漠,毫不流露任何感情.例如,在吉萨第4王朝(约公元前2613—前2498年)法老哈夫拉金字塔附属的祭庙中,发现了一批哈夫拉雕像,其中一尊较为完整,表现哈夫拉端坐于宝座之上,双手放在膝上,两眼平视,目空一切,头后面有鹰神荷鲁斯,正张开双翼保护着法老.这座雕像是用一整块闪长岩雕刻而成,朴实无华,被认为是古王国时期雕像的最高典范.到了法老孟考拉统治时期,雕刻愈益精致,栩栩如生.以《孟考拉和王后像》为例,这尊双人雕像呈现法老夫妻并肩而立的姿态：孟考拉的双臂垂直贴着大腿,手握成拳状,唯大拇指明显可见；王后站在他的身旁,用一条胳臂亲切地揽着他的腰.《孟考拉和王后像》技法娴熟,既保持了法老的威仪,又真实生动地表现出男女体态的不同之美.
古王国时期的雕像通常着以接近人体皮肤的颜色：男子身体涂以棕红色,女子涂以淡.这方面最典型的例子,是第4王朝初年拉霍太普王子及其妻诺弗尔特公主雕像..这两尊雕像着色技术高超,王子是棕红色的肤色,浓黑的头发；公主则是娇嫩的淡黄肤色,身着白色薄纱长衣,颈部装饰着美丽的项链,她那圆而丰满的面庞周围是丛丛秀丽的黑发,透明玉石镶嵌的眼珠更使雕像栩栩如生.据说当年参加发掘的工人打开墓室后,发现这两尊雕像目光炯炯,竟吓得惊慌地逃出墓室.
由于古王国时期西奈半岛所产生的铜矿逐渐得到广泛的开采,此时的艺术家已经能够制作铜像.如第6王朝(约公元前2345一前2181年)培比一世的铜像,不是浇铸,而是用铜片在一木制模型上打制而成的.
古王国时期贵族官员和贫民百姓的雕像,一般比法老的雕像要小得多,虽不如法老威严,却更富有表现力,其中最出色的代表是《村长像》和《书吏像》.《村长像》是一尊木雕立像,其主人公卡珀乃是第5王朝(约公元前2498一前2345年)的官吏,并非一村之长.雕像颇具个性,圆头阔顶,身体矮胖结实,肥胖的面额上长着一个不大的鼻子,微微向前翘起的嘴唇,双眼镶有晶莹的带色石粒,显得精力充沛,盛气凌人.他手持一根木杖,一副粗壮贵族的派头,形象塑造的极为真实、生动.1860年在萨卡拉发掘现场的工人们,发现这尊木雕像酷似他们所熟悉的一位村长,都不约而同地惊讶地喊到：“这不是咱们的村长吗?”于是,卡珀雕像就以“村长像”这个名字叫开了,沿用至今.《书吏像》是一尊石灰石彩色雕像,表现书吏盘腿端坐,一手持书板,一手握着芦笔,凝神倾听上司的指示,随时准备记录的勤勉形象,他的脸上露出小心谨慎和专心致志的精神.雕刻家抓住了书吏身材特点,表现了因长年累月伏案书写而变得松弛下垂的腹部肌肉和纤细颀长的手指,创作了一件写实手法很好的雕刻作品.
古王国的陵墓中曾发现大量奴仆俑像,虽然质地低劣,但其艺术性并不因之减色.这类雕像不受礼仪拘束,表现得更加自由,题材范围很广,有牛耕、船驶、织布、酿酒和烤制面包等等.例如《烤面包者像》,表现烤面包者聚精会神地正在揉面,他那弯着上半身以及他紧靠着揉面钵的情形,十分真实,自然生动,充满着浓厚的生活气息.
二、中王国的雕刻
中王国时期的雕刻艺术活动远不如古王国那样广泛普及,现今发现的雕刻艺术品寥寥无几.从现存为数不多的雕刻作品来看,一方面是承袭古王国的传统模式,形象枯燥刻板,毫无生气；另一方面也出现了一些摆脱俗套的佳作,表明此时的艺术家力求创新,把所雕刻人物的内心感受传达出来,尤其是法老雕像的制作,颇具新意.艺术家们在塑造法老形象时,不再把他当作一尊神像去刻画,而是把他塑造成有血有肉的普通人模样.
第12王朝(约公元前1991—前1786年)的《塞索斯特里斯三世头像》是这一时期埃及雕刻中卓越的范例,代表着中王国时期雕刻作品所表现的创新特征.这尊头像是用灰色花岗岩雕成的,表现塞索斯特里斯三世微锁眉头,眼光沉思,面部略显不安,流露出他内心忧虑的情绪,而紧闭的双唇、脸部的骨骼和肌肉的线条则又表现出他那冷酷、坚强的性格和意志力量.头像上呈现的自大和忧虑神情取代了先前古王国雕像上的那种自信、威严的表情.类似的创新作品,有《阿美涅姆赫特三世雕像》.这是一尊质地软的石灰石坐像,艺术家对雕像面部进行了精雕细刻,沉陷的眼窝,宽阔的鼻梁和突出的下巴,若有所思的神态,构成了阿美涅姆赫特三世这一人物的特征.这样的雕刻作品不仅显示了中王国时期雕刻艺术家精湛的石刻技巧,同时也表现出他们对于人物性格的直觉.
中王国时期雕刻艺术的创新风格,还表现在贵族墓主陪葬的木雕俑像上.这种做法始于古王国的末期,贵族墓地随葬品中出现的木雕群俑像,表现士兵、农民、工匠、家庭仆役职业性的群体活动和劳动场面,到中王国时期才见普遍.这些木雕虽然制作粗糙,但动作逼真,丝毫不受传统制作的约束,充分反映了当时埃及人日常生活的风俗习惯,如中王国初期,发现于阿西尤特一个将军墓中的《行进
结论：关于雕刻艺术方面的论文题目、论文提纲、雕刻艺术论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
古代艺术之美
The ancient traditional six arts can be dated back to the Zhou Dynasty，。
思维方式对环境艺术设计的影响
经济的发展与社会进步，提高了人们的生活水平。人们的审美需求也随之发生变化。为使环境艺术设计能够满足现代人们的日常需要，需要研究不同的思维方式对环。
住宅环境绿色艺术设计理念
现在，我国房地产行业中较为盛行的产品当属绿色住宅，而且人们已经习惯了绿树环绕的小区环境。但是由于发展时间较短，有关住宅的绿色环境艺术设计还比较滞。
埃苏伊士运河新航道正式开通耗资82亿美元
埃及耗资82亿美元挖掘的苏伊士运河新航道6日正式开通，数千名各国政要与埃及各界代表出席了由埃及总统塞西主持的运河开通仪式。全长72公里的新航道。