论当前国内影视旅游机制和路径,本论文主要论述了影视旅游机制论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
影视旅游机制论文参考文献：
作者简介：王征（1962-）,男,汉族,山东济南人,济南社会科学院经济研究所所长,研究员,经济学博士,研究方向：产业经济（含文化产业）.
【摘 要】影视旅游是一种新兴的旅游资源模式,与其他旅游类型相比,影视旅游更具文化色彩.它可以满足参与者的寻梦心理和审美寄托,能够带来巨大的经济、社会效益.目前国内影视旅游项目和影视基地建设发展很快,但重复建设现象比较严重.同时特色突出和文化内涵深刻的影视旅游项目较少,项目的创新程度不够,游客的主动参与程度不高,总体上还处于初步探索阶段.今后应当加快发展,加大资源整合力度,丰富影视旅游产品的种类,更大程度低吸引游客.使之成为文化产业发展的重头戏、旅游行业的新亮点和新经济增长点的重要组成部分.
【关键词】影视旅游；文化产业
doi：10.3969/j.issn.1007-0087.2014.06.004
当前在一些文化产业发达的国家,影视作品的收益已经远远不再局限于影视作品本身,影视作品与其衍生品的推广与开发已经形成了一条巨大的产业链,影视旅游就是其中令人瞩目的一个亮点.伴随着我国人民生活水平的不断提高、文化需求的不断增长和我国文化产业的大发展,影视和旅游都变成了广大消费者所青睐的休闲娱乐形式.影视旅游作为当前一种方兴未艾新兴的文化产业发展模式和影视产业与旅游产业相融合所形成的一种边缘交叉行业,吸收了影视产业与旅游产业的优长特点,适合了当代中国消费者不断提高文化需求,属于一种前景广阔的朝阳行业,未来影视旅游将在我国具有广阔的发展前景.
一、影视旅游内涵辨析
影视旅游的提法滥觞于上世纪九十年代中期的英美国家,西方称之为“电影引致旅游” （movie induce touri）,或者电影旅游（film touri）.它将影视基地与特色旅游结合起来,形成了一种新型的旅游类别.迎合了当代旅游者追求新奇,渴望将知识性、观赏性和寻梦心理结合起来的需求特点.
目前国内外广泛认可的影视旅游的定义是埃沃斯（Evans,1997）的提法：影视旅游是由于某些观光点或事物出现在银屏、影带和银幕上,从而促使旅游者造访这些旅游地和吸引物的旅游活动；厄里（Urry,2001）则认为游客对旅游地的选择是基于对娱乐、实现梦想以及参与的愿望；Busby和Klug（2001）将影视旅游界定为：旅游者前往某一目的地或吸引物是由于该地曾经在电视、录像和电影银幕中放映过；Washita（2003）在此基础上进一步指出,认为通过向观众展示目的地的特点和魅力,电影、电视以及文学作品可以影响个体的旅游偏好和目的地选择.
Beeton（2005）根据影视作品不同的吸引力产生方式将影视旅游分成了六类：其一为场地旅游,其二为商业性旅游,其三是身份误解的旅游, 其四是脱离场地的旅游,其五为一次性事件,其六是扶手椅旅游,据此影视旅游产品又可以被划分为场地旅游与脱离场地旅游两大类,也有人强调了影视旅游者的行为.里勒和范·道伦（Riley,Van Doren,1992）以电影《鳄鱼邓迪》（Crocodile Dundee）在美国潜在旅游者当中产生的对澳大利亚感知的影响为例,来说明电影电视可以帮助潜在旅游者对于影片中所提及的旅游目的地通过移情作用（empathy）和共感作用（vicarious feeling）产生对旅游目的地的某种感觉认知和情感认知,从而产生旅游动机,最终促使旅游行为的产生.
哈德森和里奇（Hudson,Ritchie,2006）引入了产品布局的概念,国内对于影视旅游的研究较多地着眼于客体方面：如影视旅游是以影视拍摄、制作的全过程及与影视相关的事物为吸引物的旅游活动（刘滨宜、刘琴,2004）；影视旅游从供给的角度说,是指旅游经营者开发并利用电影电视的制作地点、环境、过程、节事活动以及影视剧中反映出来的能够促进旅游的文化活动,（王玉玲,冯学钢,王晓,2006）；影视旅游是结合电影或电视剧中所拍摄到的自然和人文景观将电影电视观众和游客紧密地结合起来,对影片拍摄地进行的全程旅游活动产品（代俐,2006）.国内学者还对影视旅游分为广义和狭义两类,“广义的影视旅游面对的客体对象可以是人造景观,也可以是自然景观、人文古迹”,“狭义的影视旅游客体则主要指影视主题公园”, （刘滨谊,刘琴,2004）；还有人将其分为静态的影视旅游资源、活动形态的影视旅游资源、文化意识形态的影视旅游资源等（《中国影视游》编委会,2004）；付冰、周申立（2005）认为影视旅游“是一种主题化模式” ,并从主题化旅游的对象——空间形态上的主题公园（影视城）和时间形态上的影视节两方面对我国影视旅游的发展载体进行了探讨 .
综上所述可以认为,影视旅游是以影视拍摄、制作的全过程及与影视相关的事物为吸引物的旅游活动.狭义的影视旅游则特指人们由于受影视剧的影响而对影视拍摄地产生兴趣,进而到该地旅游的现象.狭义影视旅游的旅游客体则主要指影视主题公园,广义的影视旅游面对的客体对象可以是人造景观,也可以是自然景观、人文古迹等与影视相关的任何事物.从供给的角度来说,影视旅游是指旅游经营者开发并利用电影电视的文化内容,经过策划宣传,推向旅游市场的一种新的旅游产品类型.从旅游者角度来说,是指旅游者由影视引申出来的旅游资源的游览、体验,来满足自己心理需求的旅游经历.
影视旅游的表现形式可以有空间和时间两种形态,空间的表现形式主要包括对影视城、影视拍摄地以及影视故事发生地进行的旅游,而时间形态上主要体现在影视节庆、影视活动等方面.作为一种主题化的旅游模式,旅游的对象可以包括空间形态上的主题公园和时间形态上的影视节等.影视旅游的目的地既可以是影片的拍摄地或故事发生的背景地,也可以是外景地,其中背景地更为突出.黑泽明的著名电影《最后的武士》（The Last Samurai）背景地是日本,但电影实际上是在新西兰拍摄的.可想而知,人们循着这个电影前往的地点肯定会是日本,而不是新西兰[2].
结论：适合不知如何写影视旅游机制方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于影视旅游机制论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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