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浪迹江湖论文参考文献：
谈起画画,许宏泉先生说自己从来没有什么远大理想,也没所谓系统学习,就是喜欢而已,画什么、怎么画、什么时候画,全凭性情.果然有陈丹青所说“文化独行侠的江湖气”.
许宏泉,字昉溪,别署和州、留云草堂主人、蒲庵等.著名画家、鉴定家、批评家、作家.1963年5月生于安徽和县白渡桥,现居北京.自80年代初先后师从罗积叶、石谷风先生研习书画和美术史. 涉及史论研究、写作、艺术批评、绘画.主编《边缘·艺术》、《艺观》、《神州国光》等刊物.著有《戴本孝》、《黄宾虹》、《寻找审美的眼睛》、《留云集》、《听雪集》、《乡事十记》、《燕山白话》、《一棵树栽在溪水旁》、《醉眼优孟·画戏说戏》、《边缘语录》、《近三百年学人翰墨》等.并出版《当代画史·许宏泉卷》、《许宏泉花鸟画集》、《新安纪游》、《闲花野草》、《分绿》、《清影如许》、《一棵树》等画集.
见过一些许宏泉先生这几年的照片,巧了都是在冬天,穿着袄,脖颈挂着深色的羊毛围巾,叼着烟斗吞云吐雾的.没想第一次见他的时候,果然是这样的.
2014年初次接触徐宏泉先生的作品,恰逢他在办《流浪的猫》画展,于展厅逡巡一圈,便被他的才情折服.当他还是乡村教师时,用领到的第一笔工资买了宣纸,第一幅画就是一只黑猫.后来他成了北漂,成了他画里的猫.不过如今的他再也不像几年前第一次接受采访时那样腼腆得像个青涩小伙子,对着*记者的提问紧张得不知道说什么好.他不说话的时候你总以为他在思考什么似的,一说话却语速极快,无论谈论什么话题都是有理有据,也不瞻前顾后,果然有陈丹青所说“文化独行侠的江湖气”.
画之因缘
谈起画画,许先生说自己从来没有什么远大理想,也没所谓系统学习,就是喜欢而已,画什么、怎么画、什么时候画,全凭性情.他是个不喜欢待在框子里的人,既不参加任何官方的展览,也不加入各种协会,你也没法简单地给他归类在画家、批评家、作家或者*家的类别里,因为这些事儿他都干.也許别人是用一生去做一件事,他则是用自己喜爱的事铺满整个人生.
本刊记者：虽然这些年您一直没停止绘画,但总感觉您并没把绘画当成事业.
许宏泉：事实上我就是随着性子,喜欢就画,有一天喜欢别的事物了那就不画了.比如我喜欢写作的时候,可能那几年就是写作,不画画.现在每年都是这样在交替,一段时期画画、一段时期写作、一段时期就是玩,没有给自己框定.
画画是一种享受,我画得很爽,别人看的时候也很爽.通常我画得很快,但是也有慢的时候——不是刻意的慢,需要慢的时候就慢,需要快的时候就快.我不愿意刻意地如何,下功夫归下功夫.我觉得自己不是职业画家,就是一个性情中人在随性地画画,在享受中保持自己的沉稳,这是最好的状态.
本刊记者：山水、动物、花草等等您都画过,您是怎样确定绘画的题材和内容的?
许宏泉：我觉得能够把握好的题材我就会画.第一我得喜欢它,第二肯定跟它有一种因缘.这就像谈恋爱一样,一定要能够把握住它.如果画着画着发现不行,那就不画了.也不去刻意地把每个题材都画一遍,比如人体我从来也没画过,因为我不会画,虽然我觉得它太美了,但我在技法上不能完美地表现它我就不画.
本刊记者：那您会为了一个喜欢的题材去研究适合它的技法吗?
许宏泉：这个问题我还没有想过,但是我会尝试着去画.比如这次画猫,我也是第一次去系统地画它,一直在不停地尝试.因为要画66只猫,66种神态就需要各种不同的技法去体现它们的神韵,让大家看着不感觉枯燥无味.有时候画着画着我觉得完全画不好了,就会通过各种方式去寻找感觉——我经常会走着画、闭着眼睛画,甚至把纸倒过来画——所有这些行为乍一看起来很江湖,其实我并不是要张扬这种行为,只是通过这种外在的改变去寻找一种趣味,当我抓住了这种趣味以后,我立刻会一本正经地画.
这种趣味或者说神韵是十分重要的.我觉得现在有些画家,尤其是所谓学院派培养出来的人,事实上他们的技法很单调,只会逼真地去刻画,不知写意,不去深入挖掘对象深层次的东西,没有能力表现它们内心的情感.从这一次的全国美展就能看出来,最大的失败就是他们画的只是物象.他们不知道中国绘画的精神是象外之象,表达不了、不会抒情,无法把内心的情感宣泄出来,他们认为花了时间、花了精力就是工夫,然后去取悦评委、取悦观众. 评委呢?本身也没有很高的审美情操,根本分不清什么叫真正好的笔墨,那么他们唯一的标准就是谁花了工夫了、谁画得像,确确实实配合了他们这样一种行为了,那么就选谁.可事实上观众根本就不买他们的账.所以这次的全国美展我认为无论是对作者、对评委,都是一次沉重的打击.这种打击是无法整修的,唯一的办法就是取消掉,否则只会把一代代有才情的人都毁掉.
我从来没有抨击过学院派,学院本身没有问题,但是如果变成一个派就有问题.画派都是有问题的,吴昌硕带着的一批人都有问题,齐白石的学生没有几个是有出息的,所有变成画派的到最后都只有衰败,就像江湖的门派一样.
这实际上是中国教育的问题.中国的教育是个监狱,把有才气的人和没有才气的学生都关到里面去,然后老师就是监狱长,管着他们,灌输那些他们认为是好的东西,甚至于遏制学生,培养出来的是一种应试的机器.只有那种不听话的人、敢于越狱的人,最后才能成功.
本刊记者：那您自身是如何研习绘画的呢?
许宏泉：我觉得更多的是“师傅领进门、修行在个人”.罗积叶先生是我中学的老师,他是林散之先生的学生.另外一位老师石谷风先生是黄宾虹的学生,他是安徽省博物馆的研究员,我更多的是跟着他学习书画的境界和美术史的研究.比如我写的第一本书就是戴本孝的研究,后来又研究黄宾虹,都是受到他们的影响.老师引领很重要,但更多的是要自己很执著地去做这件事.我觉得我最大的优点,就是我不仅仅跟老师学习,还善于跟同辈的人学习,甚至跟比我小的年轻人学习,他们都各有长处.
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