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主题:写法论文写作 时间:2024-01-23

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写法论文参考文献 论文的写法

第38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也.如唐张祜《退宫人》:“开元皇帝掌中怜,流落人间二十年.长说承天门上宴,百官楼下拾金钱”;清朱凤翔《村外闲吟》:“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉.竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”.

第39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已.如宋苏轼《春日》:“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明.午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”;元高明《题青山白云图》:“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明.茅庐早起无他事,去看南溪新水生”.

第40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也.如唐李商隐《为有》:“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵.无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝”;宋张咏《雨夜》:“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟.无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”.

第41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之.如唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼.无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”;宋张泌《寄人》:“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜.多情只有春庭月,犹为离人照落花”.

第42法:“最是”二字用在第三句首,和前法小异.如唐韩愈《初春》:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”;清孙原湘《画梅》:“新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶.最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”.

第43法:第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之.如唐司空曙《江村即事》:“罢钓归来不系船,江村月落正堪眠.纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边”;李商隐《代赠》:“东南日出照高楼,楼上离人唱石州.总把春山扫眉黛,不知供得几多愁”;宋郭震《老卒》:“老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神.任使将军全得胜,归时须少去时人”.

第44法:“纵”字用在第三句第三字者.如唐杨凌《明妃曲》:“汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山.匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”;明赵师秀《采药径》:“十載仙家采药心,春风才过得幽寻.如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫”.

第45法:“纵”字用在第四句首者.如唐王维《少年行》:“出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳.孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”;唐高蟾《春》:“明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢.人生莫遣头如雪,纵得东风也不消”.

第46法:第三句用一“似”字或“如”字以和他物作比,而第四句则申明其相似之点也.如唐王维《送沈子》:“杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻.唯有相思似春色,江南江北送君归”;明谢榛《怨歌行》:“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄.君心无定如明月,才绕楼东复转西”.

第47法:第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之.如唐杜牧《过勤政楼》:“千秋佳节名空在,承露丝囊世已无.唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”;明皇甫濂《杨柳枝》:“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中.独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风”.

第48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者.如唐刘禹锡《杨柳枝词》:“城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时.长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离”;宋陆游《楚城》:“江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠.一千五百年间事,只有滩声似旧时”.

第49法:第三句以“自从”或“一自”作起者.如唐李益《隋宫燕》:“燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘.自从一闭风光后,几度飞来不见人”;贾岛《马嵬》:“长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏.一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥”.

第50法:第三句以“好是”二字作起者.如唐韦庄《鄜州寒食》:“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天.好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”;明王时保《湖口县》:“青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜.好是客船来泊处,一行官柳暗平沙”.

第51法:第三句以“若为”二字作起者.如唐柳宗元《和浩初上人同看山寄京华亲故》:“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠.若为化得身千亿,散上峰头望故乡”;宋苏轼《菡萏亭》:“ 移床趁下风,清香不尽思何穷.若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中”.

第52法:第三句以“等闲”二字作起者.如唐令狐楚《少年行》:“家本清河住五城,须凭弓箭得功名.等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声”;宋俞桂《江头》:“渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微.等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归”.

第53法:第三句以“正是”二字作起者.如唐杜甫《江南逢李龟年》:“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻.正是江南好风景,落花时节又逢君”;唐杜牧《南陵道中》:“南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋.正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼”.

第54法:第三句一二及四五六字用“如此”二字者.如元杨维桢《张士诚席上作》:“江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来.如此江山如此酒,老夫怀抱几时开”;清孙原湘《题扇》:“月光到地白于雪,花气上天香作云.如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛”.

第55法:第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也.如唐李涉《登山》:“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山.因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲”;宋陆游《夏日杂题》:“午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈.茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴”;明陈献章《得廷实书》:“洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬.东门春水无人钓,又长溪头几尺高”.

第56法:末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之.如唐白居易《直中书省》:“丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长.独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”;宋陆游《梅花绝句》:“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥.二十里中香不断,青羊宫到浣花溪”.

笛卡尔曾说:“最有价值的知识是关于方法的知识”.冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥.其理虽固然,而势未必行.不妨以书法类比.书家一生追求,在有其独特风格.然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?其犹明代李淳“大字结构84法”乎?其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也.冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩,而不能使人巧”,56法者,篇法、句法、字法之规矩也,守此规矩,渐入诗道,而后方能体会到“词句究竟还是末事,第一立意要紧.若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做不‘以词害意’”(《红楼梦》黛玉语).

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七绝56种写法(中)
第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》:“杨。

七绝56种写法(上)
七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”, “自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃” (邵祖平《七绝诗论》)。于其作法,“宋人犹。

中国九种模式(上)
随着中国经济的飞速增长,中国已经成为世界第二大经济体和制造业大国,中国企业逐步实现了从完全模仿到跟随追赶再到商业创新的巨大转变,许多企业已经认识。

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