一个北方人在南方文学转身,本论文主要论述了南方文学论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
南方文学论文参考文献：
我在南方建立的写作习惯：包里装着笔记本
我是从2010年10月之后,才有了第一个笔记本.是在深圳,我迫切地感觉到需要一个笔记本.急匆匆地,我从包里掏出本子,快速将公交车外的场景,某条广告语,某个人物的特征记下来.这些日常生活的流水被笔记本截取后,慢慢熬煮,最终,成为某部作品的经典细节.我喜欢细节甚于概括,喜欢意象甚于理念,喜欢模糊的事实甚于清晰的象征.2013年秋的某次文学聚会,我和《南方都市报》女记者同住一屋,她对张爱玲很熟悉.她说她见过《异乡记》的手稿,写在一个笔记本上,字迹圆头圆脑.张爱玲还会画线勾圈,整个笔记本充满勾勾画画,标注出要修改的部分.之后,我忘记了那次聚会的主题,我遇到了哪些人,但关于张爱玲的笔记本,却让我深刻铭记.也许每个人都应该有个笔记本.如果是作家,应该有多个笔记本.
总有那样一个瞬间,让我们怦然心动,仿佛悟到了什么,但又一时说不清楚——这个时候,需要笔记本.这些被贮存的细节,将是某个场景的蝴蝶效应.逐渐地,我拥有了多个笔记本.我总会处于垃圾时间中：或者坐车,或者等候,或者开会.这个时候,拿出笔记本来重读,是最佳时机.在我的笔记本中,记录最多的是读书笔记.每次读书,我都会记下有意思的句子,搭配奇妙的词语.这种行为对我文学趣味的培育是潜移默化的.我心中的标尺,便是靠这些东西建立的.它们似乎看不见,但一闻便能感知.
我携带笔记本的习惯并非在新疆养成.那时,我包里的本子叫“采访本”.而我现在所说的“笔记本”,是具有非功利性,随机性的,既不同于采访本,也不同于日记本——笔记本更驳杂.笔记本不必天天记录,但记录下的片段和细节,必要有意思.只有“有意思”,日后,才能成为宏大作品的素材.好像每时每刻,我都处于收集之中.我眯着眼,到处寻找那种隐约的、游离的、闪烁的细节微光.当时我目睹到的、感受到的,因时间和环境所困,来不及细细打量,那就先记下来,日后再品咂,终而汇聚成独属于我的语言盛宴.
记忆本身就是一个工具,是作家所使用的许多工具之一.你越爱某段记忆,那段记忆便越牢固.但仅靠大脑记忆是有限的,笔记本帮助作家将记忆固定下来.笔记本是写作之前的物理准备,像电影里的所谓前期制作.如果没有笔记本,我肯定会思维瘫痪,无从下笔.笔记本是收集资料的第一步.之后的艺术提炼,才能有的放矢.在笔记本中累积起已知的材料,然后让它们为未知的结构服务.等我意识到,我要开始写这个主题时,那些笔记本上的词语碎片便变得熠熠生辉.我打开笔记本,感到事件就在脑中,正不慌不忙地生长出来,细节就在那里,机器知道如何运转到下一步.
对我来说,笔记本上的一段文字或一个词语,并不是割裂的,而是一个有机整体,它们有着自身的意象、自身的咒语、自身的繁盛.这些有机体珍贵而脆弱,缺乏诗意和过于理性的人都会视而不见,但它们又不是生活皮肤上的琐屑,而是鲜活的片段和情感的回音.当我重新目睹笔记本上貌似破碎的字句时,往往会勾起往昔的经验场面.慢慢地,我不再害怕面对这个场面,甚而有了描述它的勇气.我希望我所使用的词语干净利落,而我的洞察点都能落在实处.
2014年10月6日,当我返回樟木头的居所后,发现《散文选刊》寄来2014年10月的样刊.此前,并没有编辑通知我有散文被选,所以打开杂志时,我怀着一种惊诧的心态,将自己在2013年1月写的散文《我曾居住在亚洲中心》重读了一遍.我写到了乌鲁木齐.我如何描述这个我生活了17年的城市?我选择了住在这个城市最初时的回忆.我写到了宿舍,宿友,人和人的关系,个体和命运的抗衡.在这些文字背后,我还看到了什么?我看到了自己的悲伤.我曾把悲伤的回忆封存起来,放在心中最偏僻的角落.直到有一天,当我在笔记本上攒足了勇气,我开始重新打量这段生活,并将它描述出来.我渐渐明白,原来,那些被压抑的回忆,正是故事中所有残酷的终极源头.
好的文学便是某段生活的标本.现实生活是漂浮的,像被一种巨大的力爆破后,人和事都呈碎片状浮游状.但写作是全封闭的,所有的人物、故事和情感,都是有限定的,像一截被密封起来的时间剖面,有其自身的完整性.写作充满暴力.在安静的灯下,你打量自己或别人的某一场景,那场景被放大到纹理清晰时,你不仅看到了场景,更看到了场景背后隐藏的不安和心悸.那些看不见却强烈在场的情绪,让那个场景变成了琥珀,变成了标本.
写作从来不是简单的事,它具有欺骗性和复杂性,而它的创作过程又妙不可言.当我打开笔记本开始创作时,会在某些领域增强,而在另一些领域省略,这全靠我的个性支撑.我是个记忆力腐朽了但却热衷记忆的人.我对风景、动作、语调等细节记得清清楚楚,但对名字、数字、称谓又格外模糊.我喜欢从细节出发,追问蛋糕中的葡萄干是如何从最初的葡萄变成的.初稿、二稿、三稿.有时,我会感到乏力,因为没有找到合适的词语.然而,突如其来的陡峭组合,又让我感到快乐.我感谢我的笔记本里存储了那么多古怪字词,我亦感谢我的大脑存储了那么神奇的力量,将那么多词语重新编织,并且,这种编织还能令读者满意.
我在南方的第一本书：从“我”开始的《工厂女孩》
《工厂女孩》出版后,很少有人质疑这部作品的文字,倒是有知识分子质疑这本书的动机：你到了岭南,想去了解女工,你就去了工厂,写了女工,这个理由太别扭了！画外音是：你的目的性太强了,你太功利了.2014年9月听到这种质疑时,我吃了一惊.如果再重复那些理由——因为我要写东莞女性,了解到东莞女性比例中大多数是女工,便不得不去进入——已是老调重弹.现在,我陷入对2011年我之行为的回忆和反思.
我发现,我所有思考的源头,都基于我对自身处境的梳理.如果没有这个背景,我贸然进入工厂的行为确实有些唐突.然而,那个问题一直深深地困惑着我：为何我以如此绝然的方式脱离开故乡,为何偏偏是我到达异乡,成为迁徙者?而当我在故乡的既定身份在异乡遭到质疑和模糊时,我又如何费力,通过各种途径,试图获得新的身份?这个发生在我个人身上的巨变,是让我得以理解女工的情感基石.
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我的南方北方
春日正当时。隔着窗子向外望去，除了灰蒙蒙的一片雾霾，天空中仿佛飘着一层雪花，柔软、蓬松，但它并不是真的雪。这是柳树繁殖的季节，它们吐出白绒绒的。
从南方和北方看玛格丽特的女性社会空间
摘要：空间理论为文学研究提供了全新的视角，包括物质空间、社会空间和精神空间。十九世纪英国女作家为女权独立解放，让女性社会空间理论得到了飞速的发展。
答南方文学五问
小说中的时空问题杨莎妮：时间不外乎过去、现在、未来，空间范围太大，哪儿哪儿都有故事。时空无论如何也特殊不起来啊。交错、平行、颠倒、循环……看书。