论小刺猬优雅中女性主义和日本文化,该文是关于女性主义论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
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摘 要： 《刺猬的优雅》是法国女作家妙莉叶·芭贝里第二部小说作品,已经在全世界31个国家和地区出版上市.小说以门房勒妮和小女孩帕洛玛的交替视角,展现了发生在一栋巴黎高档住宅区里的故事.作者以女性主义为主题,同时以其独特的叙事视角、隐喻的讽刺手法、精妙的叙事结构和出人意料的解构性结局再现了女性在现代社会的真实生活境遇以及女性对自身命运、生命意义的追问和思考.作者借勒妮和帕洛玛表达出对东方文化尤其是日本文化的喜爱和推崇,在书中贯穿日本文化,使得这本身以女性主义为题材的小说更加优雅迷人.
关键词： 《刺猬的优雅》； 女性主义； 叙事结构； 人物形象； 日本文化
中图分类号： I106.4 文献标志码： A 文章编号： 1671-2153（2017）06-0067-04
小说一经推出就登上畅销书排行榜,并且连续30个星期荣登法国畅销书排行榜,重印50次.迅速成为了2007年度最畅销小说,并先后获得了乔治·布哈桑奖、国际扶轮社奖、2007年法国书商奖等多项大奖.2009年7月3日,由小说改编的同名电影《刺猬的优雅》在法国上映,斩获多项国际大奖,在全世界喜欢法国电影的影迷中刮起了一股小小的“刺猬热”.电影的成功也拉近了中国人对小说及作者的关注.2010年2月,小说中文译本由南京大学出版社出版.2010年7月,小说作者妙莉叶·芭贝里也随法国作家代表团来到中国,参加中法文化交流系列活动,让国人对这位法国女作家有了近距离的接触和认识.[1]
妙莉叶·芭贝里是法国著名女作家,哲学教授.在写作之前,曾经是专职哲学教师,妙莉叶·芭贝里在接受采访时承认：“我曾经是哲学老师,三年前放弃了哲学教习潜心写作,挚爱还是文学.我不会为了教哲学放弃写作.”[1]《刺猬的优雅》是她作为作家的第二部小说,其第一部小说《终极美味》以美食为主题,讲述了一位法国美食家在弥留之际对自己一生的回顾.虽为处女作,但是《终极美味》也获得不少奖项.时隔六年,芭贝里带着《刺猬的优雅》荣誉归来,以其独特的女性视角和对日本文化的喜爱塑造了两个鲜明的女性角色——门房勒妮和小女孩帕洛玛.
一、优雅的刺猬——勒妮
“刺猬是外表丑陋,包裹得很严实,但内心却细致优雅.”这出自桀骜不驯的小女孩帕洛玛之口,是对门房勒妮最精准的概括.门房,一个贵族世界的低等名字,让人容易联想到是肥猫,终日不断的电视声和一位脾气暴躁、外貌丑陋、年老体衰的中年人形象.妙莉叶·芭贝里笔下的勒妮确实是这样的,但是是在敞开门面对豪华大宅里贵族们的样子,关上门勒妮便是帕洛玛口中的刺猬,以书为伴,酷爱哲学和一切美好的事情.她给她的肥猫起名列夫,因为托尔斯泰是她的最爱.她执着于用词的准确,深谙法语语法之道,却在那些说话语句不顺的贵族面前巧妙地遮掩自己的知识,只是装作自己听不懂.她要把自己隐藏在门房的身份里,只有这样,才能安静地不被打扰.
妙莉叶·芭贝里以其独特的女性视角塑造出勒妮这样一个人见人爱的的角色.让她在漫长的27年中,装笨、扮丑、粗俗.[2]而在这笨、丑、俗的背后,勒妮的心灵里深藏着胡塞尔现象学、弗洛伊德理论和中世纪哲学,并能欣赏马勒、莫扎特的音乐,荷兰、意大利画派的作品,并追随着艺术领域里的科技进步,对茶道和家居装饰有独到的见解.这个看似矛盾的人物在作者笔下鲜活的存在.在塑造人物形象上,女性作者特有的细腻感为人物添色不少.人物的心理活动描写异常多,透过作者的笔,就能感受到人物的内心.
妙莉叶·芭贝里哲学教师身份,其哲学素养又为女性角色的塑造提供了理性的观念.不少女性作家能够出色地刻画人物,但语言却过于絮叨.而芭贝里之前从事的哲学工作为她提供理性思维,使她能像男性作者一样出色地布局,让小说条理富有逻辑性,且具有难得的理智.芭贝里笔下的勒妮便是这样一个理智的女人,不絮叨,聪明睿智.热爱哲学,面对豪宅里的贵族,一样看穿他们的生活,他们的心思,看透却不点破.在高高在上的人们认为她粗笨而轻视她的时候,她却睿智地看透他们,过自己自由惬意的生活.
妙莉叶·芭贝里以“女性智慧”写作,赋予传统意义上低等女性——门房勒妮以无穷智慧,而豪宅里的精英青年们却无知愚昧.享有社会最顶级权利,本该睿智聪颖的所谓“精英”愚昧不堪,原本低俗的下层女性却洞察一切,高贵典雅,作者用这种讽刺矛盾的手法,以此来宣告在知识和能力领域女性同样应该也可以实现和男性的和谐和公平,追求女性的平等公平权利.[3]
二、天才儿童——帕洛玛
和勒妮一样,帕洛玛也是一个伪装高手.12岁的帕洛玛住在这所豪宅里,一栋大楼几乎一层一个住户的豪宅里.爸爸是政府高官,帕洛玛是真正意义上的官小姐.她在面对这个世界时,穿着“防护衣”.她是个头脑复杂的天才儿童,早早洞悉了成人世界的虚伪和無意义,甚至决定在13岁生日一到就弃世自杀,以此来唤醒家人麻木不仁的灵魂.然而,表面上,她却故意装扮出13岁才有的浅薄幼稚模样.因为她知道,一旦人们发现她是天才,她就将暴露在人们的注意之下,再也无法享受她的自由.
帕洛玛说,要做追逐繁星的人,不要做鱼缸中的金鱼.一个十几岁的富家小姐,本该是享受富裕生活,单纯美好的年纪,但是妙莉叶·芭贝里却偏偏将这个人物设定成天才儿童看破世俗生活,寻求伟大解脱的叛逆的形象.帕洛玛腻烦母亲无休止的精神抑郁表现,受够了无法理解她的家人,还有她即将面对的未来：她将会成为什么样的人.一种深深的矛盾感存在于她的内心,一方面生活在这样的家庭,她觉得注定逃脱不开这种生活方式,但她心里又强烈的想摆脱这一处境.
帕洛玛每天拿着用来拍摄生活细节的摄像机,这是一种未成年看待世界的方式.帕洛玛拍聚会时大人们餐桌上的谈笑风生和虚假奉承,又放低镜头拍下桌子下面这些人的小动作.她以不符合她年龄的敏感看透了这种虚伪的生活方式和成人空虚的思想境界.所以她在家庭里被视为小怪物,问题少女.富裕的生活里,问题少女这一强烈对比更加容易引起读者共鸣.
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