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7月初,贝浩登（香港）画廊展出了比利时艺术家彼特.维米尔什（Pieter Vermeersch）在2015年创作的两个系列渐变色油画以及壁画作品.这是彼特第一个在香港举办的个人展览,共展出13件作品.
走近这些用色淡雅、温和的渐变画作,能感受到作品有一种特殊的吸引力,“引诱”着观者继续驻足欣赏.彼特告诉《21世纪商业评论》（下称《21CBR》）记者,大多数人看到他的作品,都会产生相同的感受.事实上,它们都是彼特临摹实景照片而成的作品.彼特希望通过他的特殊处理,模糊形象化、可触摸的空间,转向抽象空间的表达,但作品“虚中有实”,因为其画面最初仍来自物质世界.
15年前,彼特就开始创作单色画.他表示,之所以用照片进行创作,是他有一次见到光从窗外投射进室内,形成渐变的效果,场景非常柔美、和谐,启发了他的创作灵感：如果我把这光影拍下来,再用油画来表达,会是怎样一番效果呢?这十多年来,他一直围绕时间、空间、颜色等主题进行探索,他也表达了对绘画的执着,坚持作品尽量以绘画作为最终一环.
尽管单色作品的风格非常简约,但是背后的创作过程并不简单.彼特向《21CBR》记者介绍,最初始的照片来自很多不同场景的照片,比如建筑物的一部分、光影投射或是墙面等,如展览中两幅大型壁画的原型是日落场景.照片均由彼特所拍摄,挑选照片的一个重要标准是画面不掺任何“杂质”.选择合适的照片后,彼特会把照片上下调转,转成负片,再进行色彩还原,在原色上加画负影像,在帆布上作画.
彼特把自己的创作手法称之为“零度”,他认为这是具象和抽象两端的中间点.“具象那端所表达的意象皆来自于现实世界,呈现的是栩栩如生的视觉体验,而抽象表达需要把具体意象抽离画面,最突出的特征是语言无法表达画面.举个例子,抽象画中采用了*,我们可以通过视觉去理解*是什么,但用言语描述*的含义非常困难.我想为观众带来一种‘似曾相识’的感受,他们认识作品的意象,但又无法准确定义它.”
拍摄是具象的开始,彼得告诉《21CBR》记者,他的拍摄较为随心,在器材选择上没有固定的标准,他通常使用快照相机或者手机.“照片为我提供创作来源,但我不是摄影师,对照片质量并没有太苛刻的要求,有时散步看见美景,就直接从口袋拿出手机拍摄下来,快速捕捉当下美丽的景象.” 在彼特看来,画面本身并不是最重要的,他在意的是画作最后呈现给观众的体验.彼特对色彩非常敏感,找到正确的颜色于他而言并不困难,他有一套具有分析性且精确的方法,也不允许创作过程中出现色彩调配失误.
值得一提的是,除了两幅尺幅较大的油画,其他油画上都有着深浅不一的刻痕.它们是彼特用刻刀刮出来的,据介绍,刻痕的目的是,“希望借这一人为塑造的因素,记录时间流逝的痕迹,提醒观众回归现实”.大约3年前,彼特开始如此“破坏”画作.最开始他用木尺刮颜料,但木尺是钝器,操作不够干净利落,而刻刀足够锋利,效果更加理想.“用精确的工具把颜料刮掉的动作,可以视为一种意外的入侵、控制和机会之间的平衡.我第一次把油画表面刮掉的时候,获得了一直渴望从绘画中得到的体验,那道刮痕象征着对完美的破坏,但同时亦是一种创作行为.”彼特告诉《21CBR》记者.
彼特透露,此次展览的作品,总共花了大概2～3个月的时间,整个创作过程,都由他独力完成.平均而言,创作一幅油画用时一周左右,其中作画需要一天,拍摄和挑选照片也需要消耗时间.
而看似简单的刮走颜料是最困难的一步,彼特要趁颜料凝固之前完成,而且操作只有一次机会,一旦出错,画作就要被弃置,重新再画.把这视作获取创作快乐的过程,高难度操作令他更加集中精力、谨慎地使用刻刀.由于操作上的独特性,每份作品虽然传递的是同一主题,但又各有特色,彼特向《21CBR》记者表示,每张油画在他心里都独一无二.
为彼特举办这次展览的贝浩登画廊曾在2013年的巴塞尔艺术展上展出过彼特的油画.贝浩登画廊是法国顶级画廊之一,除了彼特,还为不少知名艺术家做过*,比如达明安.赫斯特（Damien Hirst）以及日本艺术家村上隆、森万里子等.
谈及选择彼特的原因,贝浩登（香港）画廊负责人艾玛努尔.贝浩登（Emmanuel Perrotin）告诉《21CBR》记者：“彼特的艺术鉴赏眼光非常独到,同时其作品体现了出色的创作技巧,极具灵性.你看,画廊的空间都被他的作品转化为虚幻的空间了.” 贝浩登所指的虚幻,是彼特在画廊的墙上涂的0～30度的黑色颜料,营造渐变效果.彼特告诉记者,基本每场展览他都会结合展示空间的实际条件加以改造,让作品和空间更加和谐的融合,优化参观体验.
彼特的作品最终呈现颇为抽象,普通观众是否能接受?在贝浩登看来,虽然亚洲观众的口味仍然偏向传统和形象化,但仍然有不少观众喜欢观察彼特在艺术作品中耗损的实践,以及梦幻般的渐变色彩背后的沉思.
结论：适合不知如何写油画方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于初学者油画步骤图解论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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