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编者按：“开落”二字是姚远先生的书斋名,源自王维诗《辛夷坞》中“木末芙蓉花,山中发红萼.涧户寂无人,纷纷开且落”.姚远先生不仅是一位卓有成就的出版人,在书法艺术方面也有很深造诣.引起了很多人的关注.本刊谨选部分专家学者的评论集录如下.
张荣庆（中国艺术研究院博士生导师、中国书法兰亭奖得主,著名书法家）
姚远并不是职业书法家,他是一个出版人,但是,他的行书、草书可以看出师宗傅山,也有二王遗迹,从这些作品可以看出,不俗.
现如今,喜欢书法,爱好书法的人很多,但是,相当数量的爱好者并没有用心临摹,这也是江湖书法泛滥成灾的原因之一.透过姚远的笔墨和字形结构,很容易看出他的传统根基很牢,临帖很充分,也很用心.这些功夫,可以通过他的作品表现出来.作为一个职业出版人,同时作为一个围棋高手,姚远把自己对黑白的理解融入到了自己的作品之中,因此,他的起点不低.如果以最专业的眼光来要求他,姚远的作品还有一些不足.但是,有一个正确路子后,假以时日,他的作品水准还会有很大的提升空间.田树苌（著名书法家、原山西省书协常务副主席兼秘书长）
前几年,有几个出版社的朋友说,山西出版界有两个杰出的书者,其中一个叫“姚傅山”.后来才知道,“姚傅山”说的就是姚远,姚远书风豪放,挥洒.字里行间可以看出每个笔画都有出处,是从传统中蜕变而来.我最喜姚远能够不拘一格,流露出真性情.书法不仅仅是会写字,而是一种性情的表达,是文化境界的表达.姚远深厚的内在修养,文化美学底蕴,让他的书法作品更有韵味.他虽不是专业的书法家,但是和这个年龄段的专业书法家相比毫不逊色.我相信,假以时日,他会有更高的成就,就是自成一体也未尝不可能.
赵学文（山西三晋报刊传媒集团董事长、总经理）
风骨本性呈笔端
江湖人称“都可以”的刘立平兄,吾密友也.常赴其宅,叨扰讨教,慷慨陈词,以解寂寞.其室壁挂一幅草书“坐井观天”,笔势逶迤,行如龙蛇,结体奇崛,形险势峻,悬挂有年,书者姚远.
“坐井观天”乃姚兄和刘兄共勉之语.此语本喻格局太小,以一隅为天下,洋洋自得,姚兄反其意而用之.当年二兄均遇坎坷,胸有抱负,心有不甘,自喻为蛙.然坐井仍要观天,向天而呜,向天而怒,向天而思,谁奈我何?
古语云“窥一斑而知全豹”,一语亦可知人性情.姚远兄承继家学,专心勤勉,才华横溢,壮即成名,工诗善弈,三晋出版界无出其右.其为人近善远恶,爱憎分明.今人多苟且,文人亦犬儒,姚兄面对威权不摧眉折腰忍气吞声；和朋友交言而有信,义气当先.
姚兄攻书有年,少受父濡染学书,有童子功.入门学隶,得书通规,落笔雄健,气势朴拙.然终觉隶不能张其心性,遂再入草书.一经入门,便得其要,心畅神怡,乐而忘返.吾常思,以姚兄之狂放不羁,何以于点画之间寻寄托,于线条之中抒自由?待吾亦邯郸学步,惭然弄墨方知,草书于性情中人犹风之于鹰,水之于鲨,点画、线条皆成性情之依托.性和情无依托,何以言哉,何以显哉?
观姚兄草书,最折服其气韵.姚兄书,不刻意为之.酒后微醺,神舒气爽,呼笔蘸墨,尽情挥洒,使转有度,错落有致,浓淡相宜,连绵不绝,众友赞叹.一日兴起,遂书杜甫《秋兴八首》,六尺十二条屏,历时近三时.从起到落,一气呵成.浑然一体,略无迟滞.正合《书谱》云：神怡务闲,时和气润,偶然欲书之谓也.一时而书,心手双畅,气贯其中也.
学书必摹古,“古质而今妍”.姚兄草书上追二王,出之王铎、傅山.姚兄经年手摹心追王铎,学其运笔、使转、结体,得其精髓.姚兄倾慕先贤傅山之人品书品,又因出版《傅山书法全集》,得以观赏傅山先生诸多真迹,每每释手,眼冒金星,如夫子闻《韶》,三月不知肉味.得和傅山先生墨宝咫尺相对,姚兄心会其神.尔后其草益进,宛得傅山真传,故友人稱姚傅山是也.
王建新（《名家名作》总编）
善良的人一定有法度,坦荡的人一定不拘泥.观姚远之为人,明其书法,一定是神合法度,形不拘泥.姚远之书法艺术,已和其做人融合为一体.
刘立平（山西教育出版社总编辑）
现在看姚先生,经常是神情落寞,意兴萧索,尤其是喝上两杯酒的时候,更是讷讷少言,憨憨而笑,仿佛要把自己隐藏起来
不过一寻常半老头耳！有谁能想到,在大好青春岁月里,他是如何的鲜衣怒马顾盼生辉.年轻时他乃是神一般的存在,我觉得他总有一天会做出一番不平几的事业.他沉迷于书道,我想这对他的人生不会有什么帮助,所以经常冷嘲热讽,对他说“ ,奈何作书?”姚先生当然是把我的话当耳旁风,每天专心参详法帖碑版,琢磨势韵法意.
在不知不觉间几十年过去了,和青春有关的一切,都渐渐淡忘了,他练不练字,学不学书,我都不再关心.如果不是去年,在我俩之间,这个话题可能永远都不会再提起了.在凄风苦雨的2016年,在那些孤独、寒冷的夜里,姚先生一遍又一遍地抄阮籍的《咏怀》.阮旨遥深,归趣难求,百代之下,难以情测.“夜中不能寐,起坐弹鸣琴.薄帷鉴明月,清风吹我衿”,这种诗抄多了,精神就会陷入黑暗之中.我劝他出去走走,在海阔天空中求得解脱,他说只是想写字,因为情不自禁,拿起笔来就是《咏怀》.
这时候我才觉出书法对他的意义.在那些孤棱难近的点画之中,那些虚张声势的布局之内,寄寓着难和人言的悲愤和哀伤.冰冷的笔墨给了他温暖,柔软的纸张给了他安慰,他的生平遭际和情感世界,和书法融在了一起.我以前认为姚先生和书法是一桩阴差阳错的姻缘,现在看来却是刻骨铭心的天作之合.
好吧,祝我的兄长在艰难或惬意的书写中,获得更深的觉解、更多的喜乐吧！
刘维东（山西大学美术学院副院长）
无法之法,乃为至法
姚远兄并不以书法为业,然其笔墨已自成格法.看其用笔,中锋长贯,笔力饱满,劲拔刚猛；览其形态,正极生奇,大小疏密,一任生发；体其格局,入规出矩,怡情使性,盛气勃然.
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桐落茶开，在那江南暮春里
四月，江南。蓦然遇见一簇茶花初绽，一树桐花满枝，已是惊喜。风好景好，即是于微暖熹光下，望桐花袅袅，吟细软歌谣;品茶花绵绵，拖绿裙黛然。究竟是暮。
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真理只在花开叶落间
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开众筹餐厅年赚百万90后
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