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抄袭论文参考文献：
《中华诗词》2014年第3期刊出任遂虎先生《如何区分诗词的“借用”和“窃取”?》一文.文中说：“在一首诗词中,既成句子超半,无疑属于窃取、抄袭现象.”并以清朝嘉庆皇帝的一首诗：“内外朝臣尽紫袍,何人肯和朕分劳?玉杯饮尽千家血,银烛烧残百姓膏.天泪落时人泪落,歌声高处哭声高.平时慢说君恩重,辜负君恩是尔曹.”作为例证.认为嘉庆皇帝的这首诗就是抄袭明代的一首《虐政谣》：“食禄乘轩着锦袍,岂知民瘼半分毫?满斟美酒千家血,细切肥羊万姓膏.烛泪淋漓冤泪滴,歌声嘹亮怨声高.群羊付和豺狼牧,辜负朝廷用尔曹.”任先生的这一观点,我实在不敢苟同.我认为任先生是把“改写”和“抄袭”的概念混淆了.“改写”是一种固有的写诗方法；“抄袭”是一种窃取行为.“改写”包括“模仿、套用和修改”.“模仿、套用”又称“剥皮”.著名教授蔡清富先生说：“通过模仿、套用、修改前人诗篇,而表达本人在特定条件下的感受和思想,是我国一种固有的写诗方法.等如果把原作称作一度创作的话,那么,被修改后的诗篇似可称为二度创作.”
运用“改写”方法进行二度创作,古已有之.明代冯彻的“少小休勤学,文章误了身.辽东二三万里,尽是读书人.”是模仿《神童诗》中的《劝学》：“少小须勤学,文章可立身.满朝朱紫贵,尽是读书人.”清人《惧内即景》：“云淡风轻近午天,弯腰屈膝跪床前.小儿不知余心苦,笑谓阿爹学拜年.”是模仿宋代程颢的《春日偶成》：“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川.时人不识余心乐,笑谓偷闲学少年.”
现代人运用“改写”方法写诗更是层出不穷.1933年1月鲁迅目睹“北平的迁移古物和不准大学生逃难”,写下“阔人已骑文化去,此地空余文化城.文化一去不复返,古城千载冷清清.专车队队前门站,晦气重重大学生.日薄榆关何处抗,烟花场上没人惊.”这是改写唐代崔颢的《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.”谢觉哉的《吴佩孚败走》：“白日青天竟倒吴,炮声送客火车孤.洛阳亲友如相问,一片雄心在酒壶.”是改写唐代王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.”著名剧作家、散文家夏衍,1974年在狱中写下《整人歌》：“闻道人须整,而今尽整人.有人皆可整,不整不成人.人自由他整,人还是我人.请看整人者,人亦整其人.”他是改写明末清初的诗人雪庵的《剃头歌》：“闻道头堪剃,何人不剃头.有头皆可剃,无剃不成头.剃自由他剃,头还是我头.请看剃头者,人亦剃其头.”廖沫沙也曾改写宋人程颢的《春日偶成》成：“云淡风轻近午天,弯腰曲背到台前.时人不识余心乐,笑谓偷闲学拜年.”《中华诗词》2012年12月号刊登的韦刚先生一首《为某*写照》：“若鲸豪饮有何难,万碗千杯只等闲.古井茅台腾细浪,乌鸡王八伴鱼丸.公钞滥用心尤暖,楚女常临枕不寒.更喜佳人如雪白, 过后尽开颜.”是改写 的《七律·长征》：“红军不怕远征难,万水千山只等闲.五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒.更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜.”“改写”是一种简捷的创作方法,不同于“抄袭”.“抄袭”是指“照抄别人作品、答案或沿用别人的经验、方法等当作自己的.”（见江苏少年儿童出版社1994年2月出版的《现代汉语用法词典》第119页）.这里“照抄”二字很重要,是指“不作改动”,一经改动便成“改写”了.任遂虎先生所举嘉庆皇帝的诗显然是“改写”的佳作,和“抄袭”不相干.
有一种现象叫“概念扩大化”,比如“合掌”,本指格律诗中的对偶句,两句意义完全相同.现在有人竟把两句中有一个词意义相同也视为“合掌”.再如“孤平”,本指格律诗中的平脚句,除韵脚外,只剩一个平声字,算是犯“孤平”.现在竟有人提出,凡是两个仄声字夹一个平声字就算“孤平”.这种“概念扩大化”的现象容易造成混乱,误人子弟,实在不可取.把“改写”视作“抄袭”也是“概念扩大化”的结果.
结论：关于抄袭方面的论文题目、论文提纲、抄袭和借鉴的区别论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
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