奢侈品牌朴素哲学,本文关于朴素论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
朴素论文参考文献：
在设计领域,时装设计是最没有知识产权保护的.因为你永远无法定义领口,袖子、纽扣的发明归属于谁,也永远无法定义一件衣服的接缝,外套的构造专属于某人.所以,当巴黎古董店里的一件外套被意大利的设计师原封不动地搬到品牌新品发布会现场时,它立即成为当季的流行.
你或许觉得这是一种抄袭,而在服装设计领域,这代表善一种超凡的想象力,因为经典的设计总是源于时装的历史.你或许认为这是违法的,然而,时装工业中只存在实际商标的保护.所以,当大牌们追溯历史,重造流行时,那些快速时装的巨头也会立刻赶上,它们抄袭奢侈品牌的设计,并以低价出售,虽然面临诸多讼诉,但通常都会不了了之.更不用提那些泛滥街头的假冒品,它们共同构建了一个相对混乱的商业环境.然而,就是在这样的环境下,时装工业却依然保持着极为繁荣的态势.开放和创造的生态环境
美国的法庭上不止一次提出,时装设计是最不需要知识版权保护的,因为它充满了功利性.而世界其他两大时装市场虽然提供了保护,但却形同虚设.
就拿世界第三大市场日本来说,其设计法有一条关于“新颖性”的规定,要求设计师必须证明设计的衣服是过去完全不存在的,当然,没有一位时尚设计师得到过这个专利.
而在欧盟,关于“新颖性”的规定就走向了另一个极端,所有的设计都可以拿来注册.这就导致了一个已经被注册的时装设计,拿过来剪去三尺又可以去重新申请新的专利.
当耐克的圆领衫因为印上了不同的花纹而拥有了多种专利时,这样的规定又如何能阻止真正的抄袭者?
因此,不同于画家,雕刻家,摄影师,音乐家或者是电影编剧等其他艺术从业者,时装设计师们拥有着为数最多的元素积木,他们可以以同行人的所有设计为样本,也可以从任何时装历史上的衣服里取得任何设计,再将这些融入到自己的设计中去(当然,他们也因为重复时代思潮而声名狼藉),并且,他们拥有着最宽泛的调色板,也可以用各种材料作为创作的素材.
即使是那些奢侈品牌的设计师,他们常常被认为处于时尚制造链的顶端,当被问及设计灵感的来源时,他们也会说灵感来自于街头,当看到形形色色的人群时,从他们身上发现亮点,通过重新的编排和设计创造一种全新的组合.这便是时装工业的奇妙之处,既是从上至下的过程,也是从下至上的过程.
这种集体的开放和创造从方方面面促进着时装工业的繁荣.
时尚变得快速,作为顾客的你将拥有更多的选择,不管你是否喜欢,时尚的确在帮助你向世界展示自己.快速的时尚也使得全球潮流事实上比过去确立得更快,这对于潮流确立者来说是个好消息,因为他们希望潮流被确立,这样才能够移动产品.对于追求时尚的人来说,他们不想和别人穿得一样,所以希望能够尽快地转移到下一个潮流.
当然,时尚是不会休息的,每个季节,那些设计师们都必须为能想出令所有人兴奋的好点子而奋斗.
拷贝文化的进步性
几年前,YSL的创作总监Tom Ford曾在南加州大学举行了一个以“分享时装和创造所有权”的会议,他说：在进行很多研究后发现,那些购买仿货的顾客并不是他们的顾客.
这个结论显然无法被证实.而唯一可以确定的是,一个翻版的设计永远无法和原版的高级设计一样,至少在材料方面,它们会拉开一定的差距.
Stuart Weitzman是一个非常成功的鞋子设计师,他常抱怨自己的设计被别人拷贝,这促使他去提升自己的“游戏”,他必须想出新的“主义”,想出不容易被复制的新点子,于是,他设计了一种只能用钢或者钛来做的鞋跟,如果使用一些便宜的材料制成,便会断裂成两半.这让我想起了著名的爵士乐大师查理帕克,爵士历史上公认的伟大变革者,发明了一种叫做“波普爵士乐”的音乐风格,初衷就是他自信白人音乐家无法复制这种声音.他想让它难到不能被复制.
而那正是时尚设计师们一直在做的事情.他们试着将一些特定的设计元素通过放在一起,来反映自己的美学标签.当他们的设计被抄袭时,每个人都能看出来,因为那些特定的设计元素被放在了跑道之外.就像一位歌手,他拥有自己独特的嗓音和唱法,某些歌曲只能凭借他才会发挥出相应的感染力.而换了一副嗓音时,那些感染力便荡然无存.
因此,奢侈品牌之所以奢侈,必须是在长久的历练中脱颖而出的,具有价格、品质、气质所赋予的独特身份象征的品牌,它们大多历史悠久,并拥有其看家本领.
比如成立于20世纪20年代的HERMES,自第二次大战以后,商标便已通过橙色礼盒、丝带及马车标志传扬四海.当年身为新教徒的爱马仕家庭,为逃避宗教迫害,举家迁往德国的CrefeId.Therry Hermes二十七岁远赴巴黎谋生,直到1837年才得以在繁忙的Madele’lne地区开设了首问马鞍及马具专门店.以著名的摩纳哥皇妃命名的“姬莉”手袋(Kelly bag),“sac a Depeches”公事包,日程记事簿,“Chained’Ancre”船锚手镯及女士骑装成就伟大传奇.
还有靠着制造高级珠宝钟表专业背景而驰名于世的Cartier,已有150多年的历史.它的顶级名声除了源于产品的高品质之外,喜爱它的顾客也是为它增添魅力的原因之一,上至皇室,下至全球知名艺人都和它“有过关系”.1846年路易‘弗朗索瓦以自己名字的缩写字母L和C环绕成心形组成的一个菱形标志注册了卡地亚公司,这代表着卡地亚公司的正式诞生.
再比如20世纪初制造马具的佼佼者GUCCI,系着马匹的马术链便是GUCCI的发明,这个著名的细节设计除了因为美观,也是对过去马术时代的一个缅怀.GUCCl镶有马术链的麂皮休闲鞋已是鞋类历史上的一个典范,连美国的大都会博物馆都*了一双.
还有拥有完美造鞋工艺的SALVATORE~RRAGAMO,代表先锋艺术的Versace,实用奢华主义的CELlNE等这些奢侈品牌背后,有说不尽的文化和其他内容,而这些,也正是他们区别于一般品牌的最明显标志.
高端融入快时尚
为了在这种拷贝文化中生存,现在的时尚设计师显然已经学会了如何去拷贝自己,他们开始复制自己的东西,与快速的时尚巨头做交易.
2010年,中国时尚商业的重大事件之一就是“GAP来了l”,美国服装零售商GAP终于高调入主京城启动对中国市场的布局.继“LANVlNfor H&M”掀起抢购风潮后,GAP马上也抛出“ValentinoforGAP”王牌,赶上新一波“高端高街联姻热”,简直是“又娶媳妇又过年”.
细数FAST FASHION品牌—_ZARA.H&M、UNIQLO,无印良品、C&A.TOPSHOP,BASIC HOUSE,uR加上GAP——基本几大洲的快时尚品牌已经齐聚中国,对本土的
结论：关于朴素方面的论文题目、论文提纲、朴素歌手论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
国际奢侈品牌在中国营销策略
摘 要：中国是全球奢侈品消费增长最快的市场，已成为全球高级时装、饰品等奢侈品的第二大消费国，各大国际奢侈品牌正加紧在各大城市抢滩。虽然中国的奢侈。
名创优品品牌经营哲学
摘 要：名创优品作为近几年来发展迅猛，在其他企业还深陷泥潭的时候，它突出重围，迅速占领市场。名创优品的成功为很多还在挣扎中的企业，以及想要创业的。
中国奢侈品牌亮相欧洲
很久以来，都是中国消费者购买欧洲的奢侈品。欧洲消费者能转而购买中国生产的奢侈品吗？“如今关注中国品牌的欧洲消费者渐趋增多——目前更多的是关注中。
奢侈品牌中国老板
从业44年的皮革师、27年的打烊师、20年的设计师、15年的缝制师以及35块大小不一的皮。在意大利奢侈品集团Tod s位于马尔凯地区的工厂参观，。