古风歌曲对古典文学艺术借鉴和,本文是一篇关于古典文学论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
古典文学论文参考文献：
内容摘 要：古风歌曲是近几年以网络为传播媒介,以青少年为受众的一种新兴音乐形式.随着网络通讯的不断发展,古风歌曲也逐渐摆脱了最初单一的游戏配乐主题填词翻唱,逐渐开始向电视剧、广播剧等传播方向扩展,而其创作方式和范围也在不断扩展,并形成了一股新兴音乐潮流.就歌词本身而言,作为一种特殊的文学存在形式,其在艺术形式很大程度上借鉴了古代的诗词曲的艺术手法.因此通过两者的对比研究,不仅可以为古风歌曲的未来发展寻找方向,同时也促进了古典文学的传播和发扬.
关键词：古风歌曲 古典文学 艺术借鉴
由于古风歌曲是作为一种音乐的形式而存在,因此其篇幅较短且配乐歌唱,注重音节和韵律等特点导致古风歌曲在对古典文学艺术上的借鉴和发展更主要体现在对古典诗词曲的借鉴和发展.另一方面,一代有一代之文学,古风歌曲作为适应当代人审美要求的音乐形式,在具体的借鉴中还会有所取舍,适应于自的发展.因此其艺术特点可以从继承和发展两个角度展开讨论.
一、古典诗词形式的借鉴
《礼记·乐记》曰：“故歌之为言也,长言之也.说之,故言之；言之不足,故長言之,长言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故不知手之舞之,足之蹈之也”.[1]由此可见诗和乐自古以来就是难舍难分,而“古代歌曲的产生可上溯至春秋时代,以诗经、楚辞为滥觞,一路传承发展,直到元散曲以及明清小曲,这其中经历了历朝历代不同体裁的演变,因此是历代声和乐艺术的结晶”.[2]这些不同时代的流行歌曲都是在不断的创新发展过程中,成为大众生活中不可缺少的娱乐方式.随着古风音乐的不断发展,古风歌曲的歌词也逐渐摆脱当初为网络游戏填词的单调局面,而是不断拓展歌词创作灵感,发展歌词的表现形式.现当下古风歌曲的歌词借用诗词典故填词的表现形式大概可以分为以下几种方式：
1.旧阙新唱——直接以古典诗词入曲
我国诗词文化一直源远流长,而且诗和乐的结合更是古典诗词文学的特色.直接以古典诗词入曲,即以诗词歌赋为歌词填入现有乐曲中,或者重新谱曲,保留诗词原貌.代表作品如墨明棋妙古风音乐团队的作品《子衿》就是直接为《国风·郑风·子衿》配乐演唱的,曲谱中采用笛子和二胡这两样古典乐器,虽然无法真实还原古代音乐但也是一场听觉盛宴.甚至还有将楚辞这样篇幅较长的文学作品入曲,比如Winky诗的《山鬼》《东皇太一》就是直接借用《九歌·山鬼》《九歌·东皇太一》这两首辞的原文.且不论这种形式的音乐作品的意义和作用,但至少对当代青少年面对这种比诗词篇幅长且较难理解记忆的楚辞的背诵方面有一定帮助.
2.离形得似——化用标题名句为歌
此类歌曲多是填词歌曲,曲调多为具有东方特色的New Age或是具有中国风格的和音乐,在填词上,作者会在努力揣测原文的基础上尽量保留原意以及所表达的思想感情,对词作进行改写,使之适应当代语言习惯并配合曲调.比如小曲儿《谓我》借鉴《王风·黍离》,以现代的音乐和语言习惯唱出了跨越千年的黍离之悲；同样作品还有梦璟SAYA的《自悼赋》唱出了班婕妤的心声.当然,词作者有时也会别出心裁,在保留原文感情基调的基础上,跳出原作的束缚,从新的视角对原文进行解读,比如有择荇填词、HITA演唱的《采薇》.这首歌的歌词取材于《诗经·小雅·采薇》,原诗描写士卒在返乡途中对战争的回忆及其内心的哀怨之情,表现了诗人的忧时之情,即《诗经》是从征人的角度进行叙述,而歌曲则是从等待征人归来的女性角度进行表白,在谴责战争的同时又增添了一份思妇的哀怨.同时歌曲通过“初成蕊”“叶己翠”“又抽穗”分别呼应了《诗经》中“薇亦作止”“薇亦柔止”“薇亦刚止”,并委婉表达出时光的流逝；而歌词中“卿尚小,共采薇”“卿出嫁,独采薇”“卿已老,忆采薇”则突出了年年岁岁、时光荏苒而征人未还的怅惘之情；直到歌词最后一句作为全词的画龙点睛之笔,将歌曲主题由发散状态回归原旨,点出创作缘由和歌曲出处[3].
3.夺胎换骨——现代语言视角下的重新阐释和演绎
这类歌曲比较少见,代表作品有小曲儿于17年1月22日预售的专辑《十念》推出“向屈原等忠贞先烈致敬”的主打歌《九歌》.通过歌词我们可以看到整首词是模拟了楚辞的体式,其中前四句采取集句吟唱的方式引入,分别取自屈原《九歌》系列中的四篇,即《少司命》《东皇太一》《大司命》以及《云中君》.而后面的内容则是以屈原人物原型,对以屈原为代表的士大夫在困顿之中仍旧保持风骨及壮志的描述,同时也是屈原郁结于《九歌》中的精神的重新阐释.这种力求在复古和达意中取得相对平衡的新形式也算是古风音乐在歌词选材上的一次创新,在编曲方面则通过采用笙、钟、曼托林等乐器创造出了宫廷雅乐般的别样风味,给人以别样的听觉感受.
4.稽古振今——模仿借鉴古典诗词语言形式和修辞格式
这类通过摆脱古典诗词束缚,模仿古代诗词的韵律和写作手法,独立营造出具有古典特色的意境和故事的歌曲在古风音乐中占有不小比重.然而由于这种形式一不小心就会陷入不伦不类或者辞藻堆砌、无病 的泥淖之中,因此对作词者的语文素养和古典文学素养要求较高,导致较难模仿.比较具有代表性的作品如由安九独立作词作曲*风原创歌曲的《此长生》.这首歌就是模仿宋词的风格,虽然没有按词牌作词但是在平仄上基本上是按照宋词词谱的规律.在配乐上运用了埙、古筝和琵琶,曲调上也在努力靠近古代音乐风格,尤其是通过对古琴和埙这两个乐器运用更添旷古悠远之感.歌词上运用复沓的句式章法,以及对称的语言结构,格式上接近诗词,道出了哀婉惆怅的情调.
二、艺术技巧的传承和创新
五四之后,白话文创作的不断发展以及西方文学的加入,使文学的审美趣味和价值尺度完全平民化、世俗化.这引导了文学回归人本位,但一定程度上却剥离了当代文学和古典文学之间的联系,特别是在商业化运作下,导致小说方面出现了快餐文学,诗歌方面出现了口水诗,歌曲方面则趋向浅俗露骨.虽然浅俗直白、文体自由确实是文学发展的一个方向,但是有几千年文化积累的古典文化也有其存在价值和发展方向,因此当代文学若是能在艺术上对古典文化加以借鉴,也许能达到“犹抱琵琶半遮面”的效果.
结论：关于对写作古典文学论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文中国古籍在线阅读论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
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