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融合主题探徽论文参考文献：
摘 要：玛丽莲·罗宾逊是美国最重要的当代作家之一,她1980年出版的小说处女作《管家》是一部文笔优美、思想深刻的作品.物质和精神两个层面的“融合”是该小说最为核心的主题.物质层面的“融合”展现了自然的宽容与和谐,同时使家的概念得以延伸；精神层面的“融合”展现了两种不同的女性身份和生存方式.《管家》虽展示了两种截然不同的女性身份,但作者并没有简单、狭隘地肯定一种女性身份而去否定另一种,“融合”这一主题揭示了作家对女性生存、人与自然相处等人类所面临的重要问题的关注和思考.
关键词：《管家》；融合；女性生存；人与自然
中图分类号：I106文献标识码：A文章编号：16738268（2016）02014305
一、引言
玛丽莲·罗宾逊（Marilynne Robinson）被誉为“我们这个时代具有划时代意义的美国作家之一”[1].她的处女作《管家》获得了海明威笔会最佳小说处女作奖,并获得了当年的普利策奖提名.2003年,该小说入选为Guardian Unlimited选出的“有史以来最伟大的100部小说”名单,并被《时代》杂志评选为“19232005百部最佳英文小说”之一.在耶鲁大学英文系《1945年后的美国小说》课程中,《管家》与纳博科夫、莫里森、品钦等人的作品一道被列为必读书目.无疑,《管家》在当代美国文学中具有重要的地位,已成为一部“现代经典”[1].
《管家》是一部由女性作家创作的以女性为主的小说.书中很多细节都体现了女性对传统和父权制压迫的反抗.正如凯维拉（Kaivola）指出的,“玛丽莲·罗宾逊的《管家》被近来的女权主义批评家挖掘,挖掘得淋漓尽致,这些批评家对探究当代女作家如何颠覆和重塑压迫女性的现存文化观念、结构和意识形态充满兴趣”[2].女权主义运动发展到20世纪六七十年代的时候,提出了“女性书写”这一概念.女性书写理论批判了父权文化对女性的压抑和消音,号召女性言说身体和.然而,将《管家》仅限定为反对父权制压迫、争取女性主体意识的女权主义著作略显狭隘.当我们跳出这样的预设,细读作品便不难发现,《管家》虽不是宏大叙事,却包罗了很多一直被人们思考和探索的大问题.罗宾逊在她散文诗般优美的文字中,呈现的不仅是她对女性生存问题的探究,更有她对人与自然如何和谐相处的思考.而她的这些思考主要通过“融合”这一核心主题来体现.现有的评论对该核心主题少有提及,相关研究成果更是少见,因此有必要就这一主题进行深入探讨.
二、物质层面的融合
《管家》中罗宾逊对物质层面的描写最显著的一个特征就是“边界”或“界限”的消融.在她描述的世界里,自然界中物与物之间、大自然与人类社会之间的边界线都是模糊和动态的.罗宾逊巧妙地运用水和黑暗两种媒介,弱化和模糊各种边界.作为小说主要意象的芬格波恩湖,从一开始就和周遭的事物,如山脉之间没有明显界限.最典型的一个例子就是在露西尔搬出去和家政老师居住之后,有一晚露丝和姨妈西尔维流浪归来,在芬格波恩湖上坐小船飘荡,露丝感觉到湖水与空气的融合.她说：“如果我跨一步出去,我的脚会落在哪里呢?毕竟,水几乎是虚无的.它除了有发洪水、倾覆和淹没的倾向之外,它和空气之间的差别让人怀疑,即便这样的差异也是相对的而不是绝对的.”[3]164这样的一种认识在之后露丝回忆起其外祖母的时候又出现了,“就好像淹没在空气中一样,她跃向苍穹”[3]164.露丝用了淹没（drown）这个形容水的特性的词来描述空气.同样的,在西尔维的认识里,物与物之间的界限也是模糊的.她在水中行走就仿佛在陆地上行走一般,“她走到岸边,站着远眺的桥片刻,然后她小心地,一步一步,走向湖中”[3]81.“它（《管家》）描绘的自然物质都处在一种转换变化的状态中”[4],正是水的存在使自然界中的物体没有那么固定,而是具有水一般的流动性,没有固定边界.自然界中物物之间的融合使罗宾逊笔下的自然界成为一个开放、包容的整体,物物之间不是对抗,而是和谐共存.这样的描绘不仅让读者感受到了自然的和谐之美,更是与小说描绘的人类社会形成了反差,因为后者充满了对抗和排斥.
水不仅消融了自然界中物与物之间的界限,而且还消融了自然与人类社会之间的界限,使自然和人类社会完美融合.在《管家》中,罗宾逊不止一次地描绘了水涌入福斯特家各个角落的场景,屋里和屋外的界限消失,房子和外界融为一体.“《管家》采用了爱默生最强大的意象,水的流动和包容的特性”[5],使房屋的边缘伸入广阔的自然之中,并与自然相融合.除了水之外,罗宾逊还使用黑暗这一媒介来消除里与外、自然与人类社会的界限.流浪者西尔维厌恶像电灯这样的一切人工的东西,因此她们的晚餐时光都是在黑暗中度过的：“我们面对着窗坐着,一边吃饭,一边听蟋蟀和夜猫子的叫声.”[3]86黑暗让屋子和旷野融为一体,还让人类和野生动物之间的界限变得模糊.露丝和露西尔在野外度过的一晚,让他们经历了人类和其他动物之间界限的消融.黑夜里各种动物来到离她们仅几英尺远的地方,跨越了人类意识中人和其他生物之间的界限.在罗宾逊的视野中,人和动物仅仅只是自然界中的生物而已,这也打破了长久以来的人类中心论、人与自然二元对立的观念和认识.
事实上,小说中还有很多细节体现了自然与人类社会的融合状态.习惯流浪生活的西尔维不懂得传统概念里持家的真正涵义,也无法区分公共和私人空间.在代表公共空间和社交场所的会客厅和门廊处,西尔维堆满了各种瓶瓶罐罐和废纸.因此,“在《管家》中,从房子的外观组织上我们看到公共和私人的汇合”[6]107.不仅如此,她还将房子和果园连接起来,把自然界中的各种生物邀请进家里,房子已不仅仅是人类的避难所.西尔维的房间“充满了绿草、泥土、花朵和水果的味道,以及蜜蜂的嗡嗡声”[3]89.“食品间里有蟋蟀,屋檐下住着松鼠,阁楼里住着喜鹊”[3]99,燕子“开始在二楼定居”,“猫的数量达13、14只”[3]181.所有这一切都表明了“里和外、自然和社会空间之间界限的混淆”[6]107.房子俨然是大自然的一部分,人和其他各种生物可以在同一屋檐下共存.罗宾逊对细节的描述细致入微.当描述房子角落里的落叶时,她提到树叶中夹杂着的一些小纸片,有些小纸片上还写着“我想你”等字词.代表人类文化的语言文字和大自然中的树叶融合在一起,“语言和树叶在屋子角落的相遇象征宇宙中的各种力量汇聚到了一起”此处引文来自耶鲁大学Amy Hungerford教授在其《1945年以来的美国小说》课堂上对玛丽莲·罗宾逊的《管家》的评论（参见http：//oyc.yale.edu/english/engl291/lecture15）..
结论：适合融合主题探徽论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关融合主题探徽开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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