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细雪论文参考文献：
《海边的曼彻斯特》（美国,2016）甫一开场便是从海面蔓延上来的复古色彩.摄影机以船的视点出发,在微微摇晃中缓缓推进,长焦镜头下的蓝色海面被压缩,似乎看不出船的前行,横移镜头从左至右展现小城沿岸的景象.画外空灵轻盈的女声吟唱中,出现了斑驳的红蓝交错的景观.零星的浮标、船只和码头近景之后,占据整个画面的是一艘前行的白色小船,拉至全景,海面入画,船只甲板上传来孩童欢笑的声音,接着反打镜头船尾出现了一大一小两个活跃的身影,这便是电影的两个中心人物——李·钱德勒和帕特里克·钱德勒叔侄二人,他们此时处于欢声笑语的回忆时空.
李在侄子面前骄傲地显摆：“在我看来,世界像地图一样明确.”他那时还不曾深切地领悟世界的不可知.他又问：“如果你要带一个人去孤岛,你会带谁?”这句话就像一句预言.多年后,在各自经历了巨大的失去后,的确只有他们二人互相依靠,在孤岛般的曼彻斯特小城度过一个漫长的冬天.
李原本有个幸福的家庭,但由于他的失误,三个亲生儿女死于大火,从此蹶不振,与妻子兰迪离婚,在波士顿无休无止地做着各种杂活.当他挚爱的哥哥乔因心脏病发作而去世后,他成为侄子帕特里克的监护人.影片的主线便在这两个角色中展开,李不愿搬回有着太多伤痛和绝望回忆的家乡曼彻斯特,而帕特里克则不愿抛弃他的生活与朋友,跟李远走他乡等影片主要讲述的就是人的孤独状态.情感与记忆既是一种囚禁,也是一种保护.影片中,李极端的创伤体验经过心理化的镜头和生活流的平缓节奏,诗化成一种普遍性的关于孤独的情感体验.
个人心理的影像化表达
《海边的曼彻斯特》是一部以创伤心理为主题的电影,它的影像表现也是心理化的.
1.心理化的影像空间：城市与大海
影片带有一些公路片的元素.大部分场景都在车内,摄影机处于驾驶者背后,由车内发出视点.电影的主线叙事开始于一场死亡和一次旅行.李回到曼彻斯特便是进行一场旅行,一次回归.对于李来说,曼彻斯特不仅是一个地点,作为一座城市,曼彻斯特更是具象化的记忆空间,这里的一草一木,一座房屋,一条道路,都封存着他的记忆.将李带回这个记忆空间的,正是他所乘坐的车——从另一重意义上来讲,也可以说是这次旅行.
李的创伤体验的具象化便是曼彻斯特小城.曼彻斯特的主色调是落雪的白色.这也正契合了李对曼彻斯特小城的比喻：孤岛和坟墓,带着孤绝的、死亡的气息.贯穿整部影片的绵绵不绝的细雪仿佛没有尽头,曼彻斯特成为一座细雪堆满的城市.雪的包裹给人一种陌生化意味,世界变做到超乎现实,回忆和当下的边界也开始模糊；雪也给人带来一种隔离感,使李总在白色的包裹中,仿佛又置身于他独有的一个静滞世界.曼彻斯特的雪同时也是布莱希特间离效果的运用.飘飘扬扬的雪花仿佛在李和观众之间降下了一道缥缈的但却无法穿越的障壁——李所经历的创伤只属于他自己,观众是完完全全的局外人,他们无法产生感同身受的共鸣.
曼彻斯特的海在一定程度上是李心理空间的外化.在创伤回忆中,李正欲举自杀,此时弦乐达到悲怆的,插入的是海岸刮起了深蓝色的波浪全景,码头上船只被大风雪刮做到漂摇的中景,海鸥在灰色天空飞舞的虚化特写,海鸥绕过的路灯变成画面中突兀的一处栅栏式遮挡.曼彻斯特海面的天气和色彩的变化在一定程度上和李的心绪是相关的.
大海的主色调是蓝色.在西方文化尤其是英文语境下,蓝色通常象征着带有阴郁色彩的情感和记忆；而大海则象征着自由,对于习惯于生活在陆地上的人类而言,海洋天然地带有一种不确定性,也由此产生了若即若离之感.
大海可以是实在界（the Real）的指引,譬如吕克·贝松电影《碧海蓝天》中的海洋就具有神秘的象征意味,潜水员听从大海的诱惑,抛弃了生活真实,投入了实在界的深渊之中.同时,大海也是西方文明的原初图景,以蓝色和白色为主调的古希腊文明即诞生于大西洋畔.而当大航海时代来临,海洋更是代表了人类好奇心的起点与终点.而城市的海岸便是现实（reality）与实在界的分割线,是生活真实与绝对真实之间的一道鸿溝,在电影中便是流动的现实与凝滞的回忆的鸿沟,李则是灵魂永远禁锢于深渊裂缝中的人.片中的叔侄二人关于这条裂隙也曾有过对话：“那地方是怎么跟那里连接起来的?”“没有连起来,只是看起来像而已.”《海边的曼彻斯特》电影剧照
当场景变换到海上时,交通工具也自然由车变成了船.如果说车连接的是外界现实,那么船所连接的就是情感回忆.离开岸边,驶向海中的船也就具有了返璞归真的象征意义.看着渐渐离开的船,岸上的李想要妥协,试图和解.
接下来的画面中突然出现了一座灯塔.灯塔通常屹立在岸边,是海洋与陆地的分界线,也是大海上无边黑夜中唯一的光亮.因此,灯塔所具有的象征意义,即是希望与指引.它让黑暗中的人看到光明,让漂泊的人找到陆地.
在整部电影中,曼彻斯特小城与大海都具有一种诗化的气质,同时也一直带有抽离与隔绝的意味.此种创伤回忆因其诗化的隔绝呈现出静谧唯美之态,虽是深渊重重,但在一定程度上也能触动观众某种普遍的情感共鸣.
2.意识流叙事
这部电影的叙事推动力主要是人物的情绪,影像化的人物思维始终是流动的,回忆和梦境和谐地插入其中,打破了线性叙事,不受时间和空间的束缚.
电影中的多次闪回镜头,基本是跟随主人公李的回忆进行毫无征兆的插入,但是过去的色调总是轻快温馨的,背景音乐也是较为活跃的.在李即将把乔死去的消息告诉侄子的时候,回忆插入,依旧是三人在船上钓鱼的明媚愉快场景.而回到现实,画面则是阴暗的车内,背景音乐是女声幽幽的吟唱.
镜头之间没有明显的分割,在这里时间似乎不是线性的.这种无缝闪回意味着过去和现在的一体性,所谓的“过去”根本没有过去,创伤如影随形,从未离开.
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