20写作叙述和结构——写作中新皇帝（下）,本文是一篇关于中新皇帝论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
中新皇帝论文参考文献：
中国的八卦阵是世界上非常有名的迷序布局.古代战争中利用八卦阵来布局两军对垒,如果对方无法*八卦阵的迷势,战争就必然失败,兵不血刃.《三国演义》里,诸葛亮利用八卦阵以少胜多,以弱胜强,从而扭转了整个战略的局势.
八卦阵中说的布局,多少相似于我们今天说的小说的结构.如果你可以到中国现在的某些旅游景点去,就可以看到今日模仿古人和兵书上用砖块、竹竿、棍棒编排起来的八卦阵.这个八卦之阵是为了游客,为了让人走进去迷乱而无法走出来,从而赢得愉悦和人流.但也必须得承认,在这赝制的八卦阵中,我们从不同的入口走进去,一定走的是不同的方向、不同的路径,看到不同的风光,并获得强弱不一的不同的感受.
叙述和结构也正是如此.当同一个故事摆在不同的作家面前时,对于有才华并富于创造的作家言,他们写出的故事一定不是一样的,给读者带来的感受,也一定是千差万别的.但对于平庸的作家言,其结果就大同小异了.
叙述和结构,是作家创造才华的跳跳板,每一个踏上去的作家,其跳姿和高度都一定不一样,落下时给观众带来的惊艳、讶异和庸常之态也是绝然不同的.我们说：叙述是作家面对故事的态度、立场和策略.那么,结构则是作家赋予故事本身的构成和策略.——这是我个人的理解,并非教科书上的共识.就是说,叙述是在故事的讲述中展现包括作家自己在内的人（人物）的形象——尤其是作家自身的形象；而结构,则是主要展现故事本身的形象.叙述是去怎么讲述故事的,结构是去怎么构成故事的.叙述是怎样讲,结构是被讲的故事的内在和外在——是故事的组成和布局.这布局,一如阵势中的不同路径让你看到的不同风光样,从而使读者获得不一样的感受和思考.
我们没有能力*诸葛亮令人迷乱的八卦阵,但我们可以尝试着来说清一些文学结构、布局间的事.
一、外结构
去年初,在《19世纪写作12讲》中曾经说过,1809年歌德出版了他的长篇《亲和力》.这部小说一经问世,就波澜壮阔、汹涌澎拜.用歌德的朋友给他写的信来形容：“我从来没有听人谈起什么像谈您这部小说一样的感情激动,一样的恐惧不安,一样的愚蠢荒谬.书店门前也从来没有见过这么热闹拥挤,那情形简直就跟灾荒年的面包铺一样等”a
由此,我们可以想象《亲和力》在读者中所造成的影响是怎样的近乎山呼海啸的惊狂和争论.之所以有这么巨大的影响,当然是因为它的内容.但我们在这儿要说的,是不被读者谈及的《亲和力》的故事的“外结构”.
在《亲和力》这部长篇小说中,人们谈起它的故事时,都会想到歌德为了讲好这个故事,在讲述中均匀穿插进去的附言、便条、日记、来信和如短篇小说一样的“故事”.这种穿插,在当时看来,只是为了讲述的便利、阅读的调节和故事真实感的证明.但在今天看来,那译为中文本就不长的18万字中,6封来信,6篇日记摘抄,1篇近6千字的完整的短篇故事和女校长和男助理在来信中的附言和便条,这14个镶嵌在故事中的讲述的“附件”,它已经构成了建筑故事的多元材料,一如今天砖石建筑中浇灌在墙壁间的钢筋水泥柱子样,它不仅调节着讲述的节奏、阅读的感受和真实的证据,同时,也还正有着被我们忽略的小说“外结构”的意义.
我们说的外结构,是指故事框架的组成.歌德当然可以在这个故事中不用这些镶嵌其中、分布均匀的情节的“附件”,他可以完全如《少年维特之烦恼》样一气呵成,一笔而述.但是,和那个纯粹一味的作家之讲去比较,二者给读者带去的阅读之感,却是完全不同的结果.这和中国早期乡村质朴的房屋一样,虽然是一种地域材料的土坯建筑,但房子关键处的柱子,却全部是砖柱和水泥组成.如此,这房屋的结构就发生了变化,质量和美感,也因为这些不同而完全的不再一样了.这些镶嵌、分布在土坯泥墙间的砖石立柱和水泥钢筋,表面看,没有改变房屋内部的格局和变化,但这种外结构的变化,却毫无疑问在影响着房屋建筑的质量和主人——居住者——小说中人物的内心和情绪,这就使得小说从外而言,其结构是形式的、外在的,但却一定多多少少都在影响着内容——故事的内部和人物的推进和变化.
当把《亲和力》这部小说的外在形式纳入小说的结构去研究时,我们正可以看到小说的某种结构——比如外结构——的早期的雏形和种子.沿着这条阅读的路线,向前走我们能看到18世纪的奥斯丁b在《傲慢和偏见》中不断镶嵌使用人物来往的信件,艾米丽·勃朗特c在《呼啸山庄》中不仅频繁引用书信和别的“非小说”的文字,而且还把人物的内心活动用另外的文字标出来,如此这般,往后走到19世纪,就有更多类似这样外结构的作品了,如司汤达d在《红和黑》中40多章的写作中,前41章的每一章的开始,都有题词或引用一句别人的话；如马克·吐温e喜欢在小说中镶嵌新闻稿.如此等等,到了20世纪,这种外结构就是非常非常普通的事情了.比如海因里希·伯尔f在他的《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》中就完全使用报纸的通讯等,而发展至美国作家多斯·帕索斯g1988年在中国翻译出版的《美国》三部曲——《北纬四十二度》（1930）、《一九一九年》（1932）和《赚大钱》（1936）,再来到所谓的结构现实主义大师、秘鲁作家巴尔加斯·略萨这儿,我们很容易就可以发现,他的《绿房子》在结构上使用的“连通器法”,《酒吧长谈》则是“对话波”,《胡莉娅姨妈和作家》则为“分章叙述和章节穿插法”.之后的 《世界末日之战》 《狂人玛伊塔》《情爱笔记》等,在小说的结构形式上,都有鲜明的不同.所以,研究者称他为结构大师,“结构革命的急先锋”.
在這儿,我们以其中国读者更熟悉的略萨的《潘达雷昂上尉和劳军女郎》为例,可以非常清楚地看到小说的外部形式是如何转化小说本身的叙述结构的——我们说的被叙述为文字表现的外形式的外结构.在帕索斯的《美国》三部曲中,且不说这浩瀚的小说的内容是什么,但作家在表现这些内容时,大面积地使用了剪报、广告和政府文件等带着实证价值的“材料”穿插、夹杂、拼贴在叙述中,使《美国》这部三部曲的小说,从形式言,看起来真实、立体、全方位.而到了《潘达雷昂上尉和劳军女郎》,这种外在形式的立体、全方位、实证性,已经完全不再是穿插的叙述,而是叙述的全面、整体和覆盖,是外结构成为结构本身（非形式）、叙述本身,没有它们,就没有内容的存在,没有故事的存在.作家在故事中的讲述——如歌德在《亲和力》中样——变得次要、辅助、补充,而这种形式本身的外结构,才成为讲述的主干和故事之本相,成为作家叙述的内在态度和策略.电话、对话、梦境和时空交错而内容相连或一致的答问和说明,还有官方文件、行政指示、下级向上级的报告材料、上级向下级的文字命令和指导函件、报纸剪帖、广播电台的广播稿,但凡在现实中能够出现的小说叙述以外的叙述材料,都成为《潘上尉》这部小说叙述的结构主件,被作家组织、构成在叙述的故事里,成为这部“结构现实主义”小说最立体的结构,最完整、全面的故事块垒的组成.实在说,就小说的外结构而言,再也没有比《潘上尉》这种文字明显的结构——外结构来得这么庞杂和贴切,一目了然并恰如其分,似是杂乱又极度有序.《潘上尉》——这部从形式上看,是鲜明的外结构形式,但它却又从本质上推进、左右、叙述着故事的本质和内容.是外结构讲述并左右了内在的故事,如果没有形式上的这种外结构,也就没有那样的故事和内容.从而,形式已经成为了内容.外结构也成为了故事之内在的本质.让读者感到,如果不是这样的外结构的存在,而故事中那个带着妻子、母亲和“劳军女郎”去四处劳军的故事就完全不能存在样.
结论：适合不知如何写中新皇帝方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于皇帝的新论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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