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主题:博物馆新使命论文写作 时间:2024-01-21

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本世纪初.意大利诗人菲利浦·托马索·马里内蒂在一份宣言中称,博物馆只不过是公众的集体宿舍而已.他说.在一个荣耀被速度强化了的世界中.博物馆已经变得多余了.一辆呼啸着疾驰而过的兰博基尼远比胜利女神雕像更加美丽.再也不需要一个地点来存放和展出这件珍品了.

而后.博物馆开始了商业化和娱乐化的探索.努力从象征帝国权威的玻璃罩墓地中解放出来.早在蓬皮杜中心的游客数量首次超过埃菲尔铁塔的那天,艺术和文化——尤其是为之提供资金的体系,终于向消费者和休闲社会的逻辑屈服了.美国有杂志曾经做民意调查,请读者选出前二十五家最佳美国博物馆.馆藏内容只是作为其中一项衡量标准.其他标准还包括建筑、活动、餐饮、购物以及娱乐.

但现代化带来的震惊和两次完全机械化的世界大战带来的恐惧导致了人们对过去和未来的重新认知,而博物馆正促进了这次价值观的回归.李博斯金德说:“21世纪博物馆的新课题.是博物馆与普通大众之间的崭新关系.”在这种“关系”中,国际博物馆协会将博物馆三大使命调整为教育.娱乐和丰富人生,教育开始被排在了第一位.

博物馆教育代表了一个国家的水平.近年来中国博物馆开得多了,但是参观人数却呈下降趋势.在新环境中成长的年轻人沟通的方式都已发生变化.博物馆也应该敏锐地感知,不断反思和研究当下世代的变化和走向.今日之博物馆重要的是不仅是一个简单传递知识的机构,而是一个真诚沟通.让观众产生诗意经验的地方:一个后现代博物馆,更是应该包容各种声音、让观众亲身去探寻与思考,型塑广纳百川的创意社会.

这样的使命如何完成?不仅在博物馆的“物”上.也在博物馆的“馆”上.而“博”似乎已不那么重要.博物馆的吸引力早已不局限于藏品.其建筑设计本身更容易成为一种佳话,成为一种吸引人群的恒久魅力.馆体本身也是一件艺术品.从这个意义上来看,也无怪乎许多博物馆从业人员大呼博物馆被“建筑设计”绑架了.而博物馆馆藏本身经过多年发展.也走向了细分化.不再局限于对历史文化的传承,当下乃至未来都可以成为博物馆的搜藏对象.而以个人艺术家或工作室设立的博物馆.除了拥有传统的博物馆功能之外,还具有部分“画廊”的性质.成为年轻艺术家成功道路上的市场推手.日本当下最红的村上隆、奈良美智就是从私立美术馆走出来的国际大师.

一座具备美术馆外观的地标建筑.未必可以成为一座真正的美术馆;它除了应该具备*.研究.展示等基本美术馆功能之外,在迈入21世纪之后,教育与休憩功能的并重.才是活化美术馆.使其能够脱离老旧仓库、权力象征、对象为主等静态空间的刻板印象的两股趋力.

许多博物馆的观众研究数据显示.相较于自然史类、历史类或儿童博物馆.美术馆并不是一般观众青睐的空间.美术馆也多半不是家庭观众举家同游的选择.进一步探究原因,较不青睐美术馆的博物馆观众们指出,大部分美术馆过于严肃、冰冷、安静.在许多展示空间中,观众不但无法近距离观察原作,甚至随时都有被保安或警卫人员监视的感觉:此外.美术馆也不像其他类型的博物馆,有实作活动或是清晰易懂的解说导览.以帮助人们更进一步了解*品的价值与意义.

也许.这些受访观众对于美术馆的感觉与经验过于刻板或直接.多少打击了美术馆从业人员的士气,但从博物馆发展的角度而言.这些普遍存在于一般观众之中的感觉或经验.也确实有迹可循.

西方博物馆在18世纪未逐渐由皇宫贵族的私有奇珍异物柜走向“公众空间”.但博物馆的既有硬件与陈列方式.却迟至20世纪后才逐渐拉近与观众之间的距离,可以想见.即便在19世纪的英国伦敦.女性仍然需要男性的陪同.才能进入大英博物馆;而美术馆又是众多博物馆类型当中.公众化发展最为“牛步”的型制,一来是因为博物馆机构的权威性合法巩固了艺术品的美学“价值”,二来是艺术品的美学价值也的确不容易用浅白简洁的语言向人们解释.

然而,这些“看不见的价值”,却往往体现在美术馆以偌大展示地坪陈列单一艺术品.或在打造展示空间时完全以“对象”作为空间思考主轴.排除观众对展览空间的需求.进而.当人们走进一个以对象为主的展示空间内,自然会感受到自己的“多余”或“不自在”.尤其当七十年代许多大型美术馆机构纷纷追求以白墙.白天花、木地板等“白立方”的展示空间.作为降低空间对艺术品的干扰规划时,进入美术馆的观众其实很难与这样的空间产生亲密关系.而当观众无法对美术馆空间产生认同.无法让自己进入到艺术品与展示空间所构筑的场域性时.观众很自然地无法在此教育空间中停驻.艺术的学习也就很难发生.

而在博物馆众多的日本.杰出的建筑师们通过能够聚集人气的设计.使得阳春白雪的美术馆变得富有生活气息.让人们愿意把“美术馆”当做是日常生活的组成部分.日语中博物馆对应的单词是“美术馆”.日语单词“美术馆”来自于日本人对英文单词Museum的翻译.而Museum在中文中被翻译成“博物馆”.对于中国人而言,美术馆只是博物馆的一种.但在日本语中,“美术馆”的内涵则是和中国汉语中的博物馆是一个意思.

“美术馆”在日本社会体系中有着非常特别的地位.可以这么说.“美术馆”是日本“公民社会”的一部分.日本“美术馆”建设出资和拥有法人的形态非常丰富.日本政府、企业.民间团体再到个人.不一而足.国立和私立的“美术馆”,互相补充并各司其职.日本政府对于“美术馆”的场馆选址和税收都有相应的支持.不过,日本“美术馆”发展史上也曾出现过“蚊子美术馆”(意指空荡荡的博物馆没有人来参观.只能养蚊子)的现象.这是所有政府都容易犯下的毛病——政府在公共设施建设中通常容易存在规划失衡,利用率低等问题.在有500多所博物馆的我国台湾地区,“蚊子博物馆”就占了一半.

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