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在那段时间,他像记装修日记一样写诗
大概一个月前,茶馆里来了一个朋友,说帮忙修建篱笆.我们的茶馆里,很多东西是自己修建的,比如有两个茶台：一个是砌好水泥台上往上铺红砖,一个是枯萎的玉兰树裁成几截,最粗一截作茶台,另几截作为凳子.
另外还有很多花盆花架都是自己DIY的,今天轮到篱笆了.
来了一个虎虎生风的朋友,在角落里掏出一大捆竹子,又从自己的牛仔裤兜里掏出一把钳子,又像变魔法一样变出一小堆钢丝来.他的裤兜就是他的工具箱.
他用钳子把竹竿三下两下全裁成一米长短,这长度其实就是篱笆的高度.
直到篱笆做好我也没觉得这活儿有什么难度,但我却突然意识到篱笆是一种很美的事物.它有疏有密,起到一种间断、但不完全隔绝的作用,它有点像标点里的“；”号,有点像感情里面最敏感而模糊的那一部分,像我们最需要停留的地方.而越过那个地方,可能就是我们手无寸铁完全向对方交出的领域了.
做完篱笆后,我们开始在空中和墙上做另一攀架,可以让藤蔓类植物攀援生长.花木正渐渐葱茏,这个过程,我总是想到杜甫的草堂.
杜甫的草堂,也是有篱笆的.在成都的郊区,这个篱笆对邻居的意义,不像墙那样是生硬的隔绝,而有一种便于沟通和邀请的意味.所以杜甫写：肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯.他和邻居,在那个篱笆那里交换酒杯.这样的细节,对于漂泊一生的杜甫来说,很是温暖.
上元元年（公元760年）初,杜甫来到成都,当时他五十多岁,古人寿命短,这已算是中年接近晚年的岁数.他在成都一呆就是几年,中间也去梓州汉州等其他地方避乱,但总的来说,相比他之前和之后的颠沛流离的人生,在成都这几年算是其安逸时光.
到成都后的杜甫首先建了个草堂,由他表弟王司马赠资.这草堂非常出名,它不豪华,很可能连结实都谈不上,所以后来被秋风一吹,就吹得夜寒雨漏了.但这个草堂的意义很重大,安慰了诗人在祖国大地上漂泊大半生的疲劳身心.他开始像海子所言,亲手劳动,建设家园.
在那段时间,他像记装修日记一样写诗.写他如何去跟绵竹县令讨竹子,如何跟另一位县尉要桤木苗,又去跟谁要瓷碗,东家要一点,西家要一点,这行径虽然有点饥贫寒感,却更有生机勃勃的建设之趣.
最有趣的是,建成之后他还在草堂前划了一块地,专种草药.他也未必是坚实的中药爱好者,种草药的目的之一是作回礼用,常有朋友接济他粮食,他没有其他可以回贈的物品,只好用自己种的药草.
然后他就开始了他在这个草堂的幸福生活.我们看到他在这草堂里设置家宴：请他吃自己常吃的糙米饭,看到他家的娱乐,老妻稚子都在干啥,还认识了他的左邻右舍,知道他和谁相谈甚欢,“盘餐市远无兼味,樽酒家贫只旧醅.肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”.
这段时间的杜甫,诗歌里出现了与他之前沉郁风格很不同的活泼轻盈,比如：“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低,流连戏碟时时舞,自在娇莺恰恰啼.”音乐感仍然存在,是很流畅的音乐感,“千朵万朵压枝低”还有天真.这诗里的情景也很天真,惯以沉郁形象出现在中国文学里的杜甫,此时站在一个叫“黄四娘”人家的门口,也不进去喝茶,看样子也不像是特意来拜访,更像是无意路过.
他很少像这段时间那样密集地写到花——“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开”“园荷浮小叶,细麦落轻花”,以及“自锄稀菜甲,小摘为情亲”“杨柳枝枝弱,枇杷树树香.鸬鹚西日照,晒翅满渔梁”等
这时的杜甫,与拾橡子充饥、在羌村秉烛饮泣的杜甫是何等不同,这是一个从博爱回到差等之爱的杜甫,而这暂时的圆满,很可能,得益于这座简陋草堂.
不管是杜甫还是我,在我们的一生里,在我们微小的空间建设我们的家,也算是我们微小的圆满了.
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