伤春文学大家欧阳修,本文是一篇关于欧阳修论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
欧阳修论文参考文献：
“伤春”是历代文人咏叹的主题,欧阳修的咏春词中也不乏一些伤春之作,如《玉楼春》：把酒临风千万恨.欲扫残红犹未忍.夜来风雨转离披,满眼凄凉愁不尽.
欧阳修一生建树颇多,在政治方面,他曾任参知政事,为人刚直,敢于直谏,所以屡次受到排挤,屡遭贬官；在文学方面,他的诗、文、词、赋都取得了很大成就,还作为北宋诗 新运动的领袖,提倡效法韩愈,反对五代以来的奢靡文风；在史学方面,他著有《新五代史》,并和宋祁共修《新唐书》；在艺术鉴赏方面,他对书法、绘画、音乐都有独到的见解.欧阳修的诗文中更多展现的是他作为儒家士大夫的一面,而在他的词作中则更多地体现了他的个人感情和生命意识.王国维在《人间词话》中写道：“词之为体,要眇宜修.能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言.”就是说词这种文体能更好地表达作者心中幽微的情感.在欧阳修的词作中,他偏爱描写春景,在他描绘的一幅幅或美丽或凄凉的春景图中,我们似乎可以窥知他的欢乐和哀伤.
“伤春”是历代文人咏叹的主题,莎士比亚曾说过：“悲剧,就是把美好的東西毁灭给人看.”“林花谢了春红”,美好事物的消逝给人带来的冲击感是十分强烈的.苏轼的《咏杨花》中写道：“春色三分,二分尘土,一分流水.”美丽的杨花,二分已经化作尘土长埋地下,一分也随流水无影无踪,苏轼将杨花凋零后的悲凉写得入木三分.另外,季节变迁往往使人想到自身美好年华的流逝,周邦彦《六丑》：“正单衣试酒,怅客里、光阴虚掷.愿春暂留,春归如过翼,一去无迹.”就表达了这种情愫.
欧阳修的咏春词中也不乏一些伤春之作,如《玉楼春》：东风本是开花信.信至花时风更紧.吹开吹谢苦匆匆,春意到头无处问.把酒临风千万恨.欲扫残红犹未忍.夜来风雨转离披,满眼凄凉愁不尽.
“东风”就是春风,东风本来是喻示春天要来了的使者,“花信”指的是二十四番花信风,叶秉敬《书肆说铃》中有记载：“花信风自小寒起至谷雨,合八气得四个月,每气管十五日,每五日一候,计八气分得二十四候,每候以一花之风信应之.”可是东风不仅催促花开,也催促花落,花开花落实在匆匆,美好的春天很快消逝了,无处可寻.下阙作者抒发自己的感情,作者把酒临风看着满地落红十分心痛,想要清扫残花心中不忍.怎料到入夜后突然刮风下雨,花朵再次受到摧残,词人晨起看到如此景象,心中十分凄凉.
再如《采桑子》之四：群芳过后西湖好,狼藉残红.飞絮濛濛.垂柳阑干尽日风,笙歌散尽游人去,始觉春空.垂下帘栊.双燕归来细雨中.
这首词也是欧阳修致仕后在颍州西湖所作,描绘的是暮春西湖春景图.开篇第一句写道“群芳过后西湖好”,暮春时节,百花凋零之后,落花缤纷,纷飞的柳絮迷迷濛濛,依依垂柳轻拂栏杆.虽然是暮春时节,群芳已过,但是在欧阳修笔下百花凋零之景也有其美好之处.词的下阙揭示了欧阳修内心的感受,和《采桑子》之_二游人如织,笙歌管弦的热闹景象相比,此时的西湖笙歌尽散,游人也离去了,如今西湖冷清的景象让词人心中产生一种繁华落尽的失落感.陈廷焯《别调集》评价“始觉春空”四个字,说“令人猛醒”.此时词人垂下帘栊,一对燕子从细雨中归来.世人多在百花绽放时游览西湖,而词人却能在繁华落尽后领略自然的意趣.和《玉楼春》（东风本是开花信）中较为浓重的伤感情绪不同,欧阳修创作这首词时已至暮年,此时他虽然感慨春天的消逝,但这种伤感十分清淡.王国维《人间词话》：“‘芳菲次第长相续,自是情多无处足.尊前百计见春归,莫为伤春眉黛促.’永叔一生似专学此种.”就是说欧阳修在面对春去春来时,能够比较平和淡然地看待.
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