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这是一个陈旧的比喻：树.
我们生活的城市,已经很少有东西能和人的生命本质相关或者相似,所幸还可以看见树.我非常喜欢林子里蒸腾着潮气的老树和幼树,喜欢高崖上兀立挺拔、成为某种标志的松树和柏树,喜欢在田边村头、洒些许古老的荫翳的榆树或槐树.但还有一种树,因为时常相对,它们进入我的感觉则更深一些,那是在城市的逼仄中仍然不死的树,它们大多营养不良,而且时常被粗暴地修剪.
等待一棵树的长成需要时间,等待一个诗人的长成也同样如此.这种时间不能以流水线上的计件标准来计算,甚至沙漏也不行,这种时间是看不见的.
一棵树只长它的遗传*注定了的那种叶子,同样,一个诗人只按照他心灵的质地写诗.风,雨,虫灾,干旱,斧斫痕,工业废气等可以使某一季的叶子肥硕或者枯瘦,使某些叶子残缺、畸形,从而被认为丑陋或被认为病态美,但其本质的构成是不变的.无论如何,松针不可能像垂柳那样倒挂下来,让悬岩上的风看起来柔软.
是的,诗的生长,告诉我们的正是这样一些很朴素的事情.因为心灵的感知方式是很朴素的,创造的使命也是很朴素的,就像在燧石上敲击出火花,就像叶子在枝头萌生伸展.我怕读那些很华美很玄妙的诗论,因为在那样浓重的烟霭里,一棵树很难呼吸.当然,我承认那里有许多智慧,但我不承认智慧可以成为诗的本质.
事实上,我们肯定会遇上秋风的季节,满树繁茂一夜之间被扫落净尽；我们生活的时代也总会过去,我们的青春也总会消逝.那些曾经和阳光和月光都靠得很近的叶子是无力抗辩的,泥土自然会融解它们.幸运的诗人会有一两片叶子恰好被岩层选择了,这未必是那棵树上长得最漂亮的叶子,更未必是那片森林中最出色的叶子,但恰好它飘落在被选择的位置,便有可能被岩层拓印下来,从而有可能成为记载某个时代的化石.
被选择或被遗弃,这很偶然,也很无理.但我所知道的一个事实是：有一些叶子即使适时地落到最有利的位置,也并不一定会在岩层上留下痕迹,比如那些滤去水分便没有自己的形状的叶子；而最终被保留下来的,必然是有骨骼的.我们所见过的树叶化石,总是叶脉清晰,甚至比翠绿多汁的时节更清晰,这是树叶的骨骼,历经了漫长的岁月最终使它显现出来.凭借这骨骼,我们便能感知叶子生动的姿态,感知远古的诗人心灵的本色.
我想,我已经学会了穿越时光的触摸.触摸中,我终于明白,诗是一个这样的事实,而是否倾泻在纸上倒并不是一件最重要的事.
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