试过渡交融性看五河民歌艺术特征,这篇五河论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
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摘 要：五河地处淮北、淮南、苏北交界之处,其独特的地理位置使五河民歌的音乐风格呈现出独特的南北兼容的过渡性地方艺术特征,成为淮河流域汉族民间音乐文化典型代表之一,极大地丰富了中国民歌文化宝库.本文试从五河民歌的调式、音阶、节拍以及节奏特征等方面探讨其过渡交融性艺术特征.
关键词：五河民歌；过渡交融性；艺术特征
中图分类号：J622.3 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）08-0212-02
五河民歌起源于安徽省的五河县,具有丰厚的本土文化底蕴和特有的民间艺术特征.上世纪80年代,一曲《摘石榴》,以优美的旋律,欢快、明畅的曲调,大方的表演形式让大江南北识得中国民歌大系中五河民歌这朵艺术奇葩.五河民歌主要有劳动号子、秧歌、小调、儿歌等几种类型,其中由于五河县地处平原和丘陵地区,没有高山大川,因此主要以独具特色的民歌小调为主,其表演方式形式多样,内容丰富,是淮河流域汉族民间音乐文化典型代表之一.2008年6月,五河民歌被列入第二批国家级非物质文化遗产名录.五河民歌以其特殊的地理位置、气候条件及历史文化背景,形成了南北不同文化,多重风格并存,其中以过渡交融性较为显著.本文从五河特殊的地理位置、历史文化及五河民歌曲调、节奏特征等方面,分析五河民歌过渡交融性艺术特征.
一、五河的地理、气候及历史概况
(一)地理位置
五河县地处安徽省东北部淮河中游下段,东接江苏省泗洪县,南和嘉山县、凤阳县接壤,西同蚌埠市和固镇县毗邻,北和泗县、灵璧县接壤.境内有淮、浍、崇、潼、沱五大河流穿过,地形以冲积平原和丘陵为主,其中平原面积约占79.4%,丘陵8.9%,河湖面积11.7%.
(二)气候条件
五河县受东部季风气候影响,属于暖温带过渡型季风气候,为半湿润农业气候,该过渡地带的气候造成该地区常年遭受雨涝干旱等自然灾害.
(三)历史概况
五河县历史悠久,夏、商属徐州地,周属青州,春秋为鲁国地,战国为鲁、宋、吴三国国境,后属楚国,汉唐其隶不一,北宋始置五河县,元属淮南路泗州,明属凤阳府,清属泗州,民国废道改第四行政督察区,抗日战争时期改为泗五灵凤县,建国后由宿县区改归为蚌埠市.
二、五河民歌过渡交融性特点形成原因
（一）独特的地理位置决定五河民歌的风格
民歌作为我国传统音乐的重要组成部分,区域性是民歌最基本的特征,而这种特征恰是我国区域传统文化的精髓所在.马勇等[1]从音乐和地理环境的关系角度分析了音乐的起源、传播、风格、文化等和地理环境的关系,苗晶等[2]在论汉族民歌近似色彩区的划分中也指出民歌在题材、体裁、传播上和地理环境等因素有着密切的关系,因此,影响民歌风格最基本的因素来自于特殊的地理环境.五河地处淮北平原和皖中丘陵的交界处,境内水路四通八达,这样无山区多水的自然环境决定了五河没有高亢、悠长、嘹亮的山歌,只有劳动号子、秧歌、小调和风俗歌等,其中以小调为主,曲调清新流畅、节奏平稳、委婉含蓄,这也和五河所处的平原地貌、田野风光相一致.其表演方式以演唱和白口为主,兼有独唱、对唱、说唱等.四通八达的水路使五河东部成为南北的过渡带之一,其语言、文化等方面既受到北方中原文化、东北齐鲁文化的影响,也受到西南楚文化、东南吴越文化的渗透,使本地民歌表现出多重风格并存的过渡性和融合性,其民歌风格、旋律,既包含着淮北那种侉腔侉调、粗犷豪迈的元素,又有着节奏平稳、小波浪式的旋律线条,带有很强的抒情性,形成了南北兼容的音乐特点.
(二)过渡性地带气候成就五河民歌独特的风格
不同气候可以塑造当地人们不同的的气质、性格和情感,对民歌的理解、审美情趣也有所不同,从而对当地的民歌风格产生了深远的影响.如五河属过渡型季风气候,气候温和,年温差变化较小.这样的气候使人们更喜欢线条平缓、变化幅度较小的民歌,因而五河民歌曲调抒情、细腻、委婉.
(三)人口迁徙对五河民歌过渡交融性风格的影响
据史料记载,明初洪武年间为改旧制,将江苏苏州以及山东等地的庶民大批迁移到五河及周边地区.移民和原居民在相对稳定的社会环境、文化空间中不断交流融合,为当地民歌增添了异地的音乐元素.民歌在不同的文化因素中吸取营养而茁壮成长,在不同的文化碰撞和交融日趋成熟,逐步形成了它独特风格.它的独特韵律既包含有淮北平原那种侉腔侉调、粗犷豪迈的元素,又有着清秀委婉、节奏平稳、抒情的元素,这种独特性——过渡交融性是其他地区无法复制的.
三、五河民歌的艺术特征
(一)音阶、调式特征
《五河民歌选》收录了60首民歌曲谱,其中五声音阶所占比例约为61.67%,六声音阶所占比例约为36.67%.我国民间音乐在长期发展中逐渐形成了七声音阶为主的北方音乐和五声音阶为主的南方音乐.五河民歌中的音阶正处在从六、七声音阶向着五声音阶过渡地带,因而六声音阶占据了一定比例,可见五河民歌的音阶特征充分表现出了南北融合性.
五河民歌的调式以徴调式为主,所占比例约为63.33%,其次则是宫调式,约占比例26.67%.安徽省民歌调式统计宫调式约为11%,可见五河民歌宫调式所占比例要高于安徽省平均数,这主要和人口迁移有关.由此也能充分表现出五河民歌调式特征的融合性.
(二)节拍特征
五河民歌的节拍主要有两种类型,分别为规整拍子以及变换拍子.规整拍子主要体现在小调和劳动号子中,这类民歌是五河民歌的主体,节拍节奏相对规范,以适应节拍强弱的规律性以及语言强弱的规律性.变换拍子主要体现在秧田歌中,通常在民歌中的衬字、衬词以及衬句中出现.拍子变换有助于音乐情绪表达——从陈述性转变为抒咏性,以渲染音乐情感.五河民歌这种规整拍子到变换拍子的转化也体现出了南北音乐的过渡性.
结论：关于本文可作为五河方面的大学硕士与本科毕业论文蚌埠五河县穷吗论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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