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在第七届全国电视相声大赛中崭露头角的李寅飞、叶蓬,董建春、李丁,回想、路遥,陈印泉、侯振鹏,吉祥、如意,闫佳宝、张骥六对青年相声演员,都是“80后”、“90后”,虽然年龄不大,但都在京城的小剧场里摸爬滚打多年,有的是清华大学研究生,有的是律师,有的是燃气公司工人,有的曾是老舍茶馆的服务员.他们有事业有梦想,并为了事业和梦想努力付出.他们的作品好,表演新,充满了正能量,受到了观众的欢迎和喜爱,并做到到了许多老一辈曲艺表演艺术家的帮助与提携,李伟建老师就是其中之一.他在有关部门支持下,曾组织活动将这六对青年相声演员联合起来,帮助他们发现自身的闪光点和不足,为其指点迷津,助力推动这些年轻人的相声事业,希望他们在小剧场中起到模范带头作用,成长为行业内有分量的艺术家,进而助推相声小剧场健康、可持续、有品位的发展.
相声更新换代必须是一批人、一代人
这六对青年相声演员在“说学逗唱”四门功课中各有所长,且作品接地气,能够引起很多人的共鸣,如小时候做过的游戏、身边人家长里短的生活状态等等,在简单中显示丰富,在平常中揭示惊奇,用朴实犀利的语言撞击观众的心灵,调动起观众的生活记忆,让观众觉做到他们特别生动.但是这些体制外的演员由于半路出家,因喜爱相声而进入相声圈子,拜师学艺,从更多意义上讲是自我的培养与提高.他们缺少系统训练,缺少专业演员坐科学艺的过程,基本功不是很扎实；另外,他们的语言表述能力有些是下意识的,不具备“事先的设计”,所以他们的作品有单一的一面,长此以往观众可能会产生审美疲劳.
但不可否认,这六对演员是体制外相声演员中比较优秀的,他们有作品,且作品的品味都不低,这与他们的文化、学识有关.李伟建老师之所以曾经把他们“凑”在一起,是希望他们能够形成一股力量,因为相声的更新换代必须是一批人、一代人,一二个人的分量是不够的.希望他们在成长中能有一个横向的联系,有一个团队精神,大家携手前行,一起打造一个“作品”.在行进的过程中,有些“队员”可能会有疲惫感,但是看到团队中的其他人都在奋力拼搏,就会自我督促,不能懈怠,在疲惫期中通过别人的进步带动自己的进步.这些安排从某种角度上说可能过于人为化,但是当其逐渐成为常态的时候,他们的感恩之心、对观众的反馈、对社会的回报就会成为一种常态.
“这些青年相声演员之所以打动人,是因为他们在相声大赛中互相支持、互相帮助,表现出来的广阔胸怀感染了大家.他们的做法,是一种朴素的表现,这些年轻演员特别可爱,心态也特别好,他们的这些优点是我们这一代相声演员甚至更早一代相声演员所不具备的.”说到动情处,李伟建老师呼吁现在的相声演员都去看看李寅飞、叶蓬,董建春、李丁等人的演出,去听听他们对一件事情是如何叙述的,叙述的角度和语境是怎样的.“如果不与他们深入接触,就不会看到他们身上的闪光点.”
相声要有固定文本
现在很多年轻的相声演员追求即兴发挥,这六对演员也普遍认为“现挂”比本身的台词值钱,其实任何的即兴表演都来自于生活的积累和艺术上的积极准备.他们演出有时候没准词,捧哏的不知道逗哏的下一句要说什么,也敢上台.当然他们的舞台经验很丰富,组织语言的能力比较强,上台也不会出什么差错,向他们要文本的时候会发现他们没有.一个好的艺术作品一定是可以传承的,必须要有文字的保留,一个文艺作品要成为经典不能今天一样明天一样.但是他们的这种现象从某个角度看也有长处,每一次的更新变化都是由现场演出环境和受众来决定组织语言,但是能不能够在台词相对固定、通过表演方式的转变让一个作品适应每一个观众,也是一种方式.一个经典段子应该是相对固定的,如曹禺先生的《雷雨》,可以在不同舞台做不同发挥吗?答案是显而易见的.但是能不能够将二者有机结合,也是一种可以探讨的表演形式,如某个节目或者节目的某一环节可以根据演员的自身特点作一相应的变化,这样也许更有利于曲目的传承.
而这就需要规范.如果都是在即兴的状态下传承,最后就会是一锅粥.奥地利著名作曲家约翰·施特劳斯一生写了四百余首乐曲,一定是有准确的曲谱的,然后大家根据自己的体会去演绎.相声也一样,尽管演出需要活分、即兴,但是相应的也要有一个固定的文本,否则是不科学的.
相声演员的眼界和胸怀要放宽
有些演员的作品题材过于小众化,这样就带来一个问题：无法走遍大江南北.很多经典相声作品之所以能够走遍世界无死角,是因为题材的大众化,所以相声演员的眼界和胸怀要放做到再宽一些.“我们曾经组织这六对演员在民族文化宫大剧院演出,是想让他们知道,一辈子不能只在一个地方演,一定要能够登上大舞台也能够回归小剧场,这才是对于一个真正艺术家的锤炼.年轻人有时容易膨胀,一个艺术家的成长始终保持在清醒的状态是很不容易的,面对未知的迷茫与忍耐,成功后如何面对鲜花与掌声,如何宠辱不惊地面对现状,从巅峰到巅峰以后的寂静如何度过等对于艺术家而言都是一个整体的锤炼.所以希望他们慢慢体会自身存在的不足,走哪条路自己要想清楚,路子选准了才能够知道自己每天要做什么,才不会被一个暂时的成功而晕到几年出不来一个新作品,不会因为一两个包袱不响而垂头丧气.一个人有了总体规划,会发现每个阶段只是一个点,那个点只是圆不圆的问题,对整个人生不会有太大的影响.”李伟建老师表示,“目前,他们还没有跳出现在的状态去看自己应该是什么样的,作为一个过来人,我想让他们知道,自己的努力有人肯定.我年轻时走了很多弯路,现在回过头来再看他们,觉做到他们就是当年的我,踌躇满志,身上很多优点无人认可,很多问题无人指点,正处在需要人关怀的阶段.我们成长过程中遇到的问题希望在他们身上可以尽量避免.”
总之,这些相声演员的作品相对完整,组合相对稳定,这是很难做到的.希望他们将来在小剧场中可以起到一定的引领作用,在取做到良好社会反响的同时,也留下更多有益的话题.
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