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右手感性论文参考文献：
廖庆松替台湾新电影时期的许多导演剪接影片,如杨德昌、侯孝贤、张毅等,目前为台北艺术大学电影创作研究所兼任副教授,将其剪接的技术,教授予下一代,除持续剪接工作,亦担任电影制片及电视剧集制作人,被称为“台湾新电影保姆”,他也是侯孝贤御用的监制、剪辑.
电影中国：侯导的团队在台湾是不是最优秀?
廖庆松：他那些老团队譬如说杜笃之、李屏宾、廖淑贞化妆指导,我觉做到都是最好的.侯导的每个工作人员一个比一个贵,而且不能骂的.在之前不太一样的,侯导他的团队会换人,但是从《海上花》就不换了,为什么?可能是因为我当监制,换人我要问他为什么,理由不充分那就不要了.所以他想一想,算了.他非常尊重他的主创,所以他的工作人员从年轻就跟着我们,像姚弘毅,当过我的制片助理,被训练做到非常完整,在公司已经超过15年,我记做到是从哪个片子开始,实际上我们对年轻人的培养是这样.
我们培养后辈是这样子,终身培养,通常我如果当监制,他们执行的话,只要不犯错,我会授权,各负其责充分授权.现在年轻一代,我比较少带,因为我现在都在教书,年轻一代的没有接触那么多.但是老一代跟中生代的,李屏宾、杜笃之都是以前台湾中影培养出来的,台湾中影有一个训练班,我们都是.我是第一届,他们都是第四届、第五届培养过来的.我刚好接上新浪潮,所以新浪潮80%、90%的电影都是我剪的,就是杨德昌那几年的新浪潮,侯导就拍了《儿子的大玩偶》.李屏宾、杜笃之的技术非常扎实,我们三个人都拿过台湾的国家文艺奖,实际上侯导身边的人都可以拿到国家文艺奖层次的.
电影中国：侯孝贤好像不喜欢面对镜头?
廖庆松：他很讨厌,他不怕面对镜头,但是他不喜欢.有人一直找他代言的都被拒绝掉,比如给的钱非常高,一两百万人民币,他都不要.对他来讲,他宁愿喜欢真实的,很诚实的,不虚假的东西.
相对来讲,譬如说有社会运动,譬如说有些原住民,因为住的地方被政府怎么样?他就跑去了,第一个跑去的.所以相对来讲,他真的就是喜欢人,喜欢真实,喜欢自然不做作的东西.我们拍过两三个广告,一个中华汽车、三菱汽车,一个叫麒麟啤酒,这两个广告都创下什么?三菱汽车卖到不够卖,麒麟啤酒曾经是进口啤酒的第一个品牌,后来侯导不拍就了.他拍了十几年,那个麒麟啤酒整个系列是非常好看的,很有味道的广告.
电影中国：为什么《聂隐娘》会选周韵?
廖庆松：我们本来是去找姜文来演里面的一个高手,周韵是另外一个会变魔术的,我们去姜文外交领事公寓里碰到周韵,我们（和侯孝贤）两个都很惊艳,实际上她是一个非常有个性的人,我发现连姜文对她态度都不一样.然后我们两个出来讨论,如果让她来演公主周韵看剧本觉做到公主不好玩,公主有什么?没什么,而且公主太没有个性了,她喜欢另外一个.实际上我认为她的气质状态应该是那个公主,问题是她不想演那种老一辈,后来是这样,她应该不想演年纪大的,而是相对漂亮,对.姜文在筹拍《一步之遥》,筹备、筹拍.所以他后来就不来演.
电影中国：我有点不太明白为什么要拍 《海上花》这么一部片子.
廖庆松：《海上花》实际上就是讲上海的,就是有点像风尘的,后来不能进大陆拍,因为大陆把我们剧本锁了,说不能拍这个,风俗习惯不行的,我们在台北拍,租台北的一栋建筑全部内景.
电影中国：我看了《聂隐娘》,说实话很闷很迷糊,这是之前侯导想拍的吗?
廖庆松：对.他很着迷,拍的时候,比如抓钩是只有单边抓钩,16的,而且第一个镜头很老,所以他拍进去有点雾镜的效果,第二个他的定位又不准,所以影片会有一种晃动,实际上这种晃动是很迷人的,对爱电影的人是非常迷人,而且比例也是4：3,然后因为画质有点像突出的,有点像我们那个浆画纸的感觉.你知道画纸越浆就越像什么派的,印象派的画.所以有印象派的感觉,他就很着迷这个,他就跟我讲,我要用这种方式拍整部片子,我心里在想,你要整部片拍,用这么多钱拍,我当然会建议导演还是用标准的底片拍,我们把它做成那个效果没有问题,电影是可以换算的,可是他说不要,就要拍拍拍,后来不讲了,因为他也知道预算是有限制的.很美,但是问题真是有些方面是糊的,尤其是像IMAX电影,如果说你还要上IMAX,一定糊做到更厉害.
电影中国：做监制要理解导演任性的一部分,然后又哄着他节省各种开支,是吧.
廖庆松：有压力,实际上侯导身边有两个工作是不能做的,一个是他的监制,另外一个就是他的剪辑.因为监制你是犯了他拍片的忌讳,他要一直要钱,只要拍一定要,那是冲突的.另外一个是艺术企图的创作,两个剪辑像在比内力,我要这样剪辑,你要那样剪辑,问题是每个人都有个性,实际上最后当然我也听到了,有时候他也会觉做到我很犟,有一部分我的个性的倔强部分,这两个部分不太能做,我这两件事做了四十几年,我有被狂的.
电影中国：你有个外号叫“台湾新电影保姆”?
廖庆松：是是是,因为没办法,每合作一个导演,我都彻底地希望导演走到他走不动的位子,因为你不让他走完,他这辈子会不舒服的.我在剪辑的时候,以前我帮哪个导演剪,我很年轻,二十几岁,剪到最后,他看我这年轻小伙子说好了,算了,因为他大概也烦了,我说导演不行,你都把我折磨到这样,我一定要坚持.最后我就不理他,我自己做,我觉做到面对电影是要这种态度,一到最好.就像我跟侯导每次剪片子,只要有问题,我们两个一定是你要么修正它,要么我修正它,没有做到我们认为的完美,我们不放手.这是我跟侯导最快乐的部分
以前从《戏梦》开始所有的调光都是我调光,所以我很开心,我可以去外国做到最完美,因为在台湾没有办法做到完美,那些技术都有条件,但我觉做到这部分可以做,影片出来是那么完美的,这是最过瘾的,我尽力了.
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