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西藏脉动论文参考文献：
摄影不仅要用眼,更要用心.美无处不在,就看你能不能发现美！——车刚
摄影家车刚：
辽宁省丹东市人,从上世纪80年代初进藏,先后为《西藏日报》摄影记者,西藏旅游局专业摄影.为中国摄影家协会会员、中国新闻摄影学会会员、中国民俗摄影协会首批博学会会士和永久会员,中国艺术摄影学会理事,现任西藏摄影家协会副主席.
已出版摄影集《西藏风情》、《壮丽高原》、《哲蚌寺》、《走进西藏》、《秘境西藏》、《才旦卓玛——纪念从艺50周年》等.曾在北京、西藏等地举办过四次个人摄影作品展.
所获奖项：
2007年 中国平遥国际摄影大展 优秀摄影师大奖
2009年 尼康中国摄影金奖
曾几何时,渴望远离现代都市生活和高度标准化的工业文明,重返自然的艺术家,以大地为画布,进行创作,创造出巨大的地景艺术,开创了新的现代艺术形态——大地艺术.欣赏大地艺术的最好角度是从高空俯视,但人类的想象力和现有的创作工具,始终无法超越最伟大的大地艺术家——自然本身.
空中摄影,从万米高空,从我们难以到达的高度和角度,瞬间定格大自然创造的艺术品.此刻,借助摄影师的眼睛和手中的摄影机,带我们俯视——大地的美,感受——大地的脉搏.
想要飞得更高
“想要上一次天的机会不容易,很多时候都是蹭飞机,所以只要一有机会上去,必定是全副武装,十二分投入.”车刚在描述其空中摄影经验的时候这么表述,每次有机会上天,不管坐的是民航客机、直升飞机还是军用运输机,他都像一个战士一样,随时准备举起他的阻击 ——摄影机,对准目标,一拍一个准.
车刚空中摄影用的是哈苏503型胶片机,稳定的性能和优异的成像质量,使得哈苏即使在航天拍摄上也有出色表现,所以是空中摄影的首选.但也要带一台以上的备用机,使用120胶片.因为上天一次不容易,备用机可以预防机器出现故障,另外空中没有时间换镜头,也可以做备选.描述在机舱内的工作,车刚兴奋的说：“一上飞机就激动,恨不得喀嚓咔嚓狂拍；但是又舍不得拍,怕在换胶卷的时候,错过了一飞而过,不可回头的景致.”所以全程飞行两个小时,全身紧绷跪在机舱内,手举相机固定一个姿势,当时不觉得累,下了飞机可是浑身散架般疼痛.
空中摄影是布列松“决定性瞬间”理论最真实的体现,不仅考验摄影师的技术,还考验摄影师对拍摄对象的熟悉程度,所以摄影师必须知道在所飞航线上,什么地方大致有什么景观,才能提前做好捕捉准备.另外,飞机飞行过程中速度快,机身抖动不止,摄影师不可能使用脚架辅助,延长*时间等技术,所以车刚会把快门速度调整在250分之一秒以上,调整好呼吸的瞬间按下快门.
看片子的时候,车刚总是言不由衷的赞叹自然之美,空中摄影所带来的视觉冲击是震撼的,此刻大地的山川河流,如同血脉、肌肉一般在展示在人们眼前；我们会被其柔美所感动,又被其脆弱所打动.正如法国著名摄影师、生态学家和环保主义者Yann Arthus-Bertrand (扬?阿尔蒂斯-贝特朗)在其导演的电影《Home》里所展示的,地球是我们的家园,也是一个脆弱的生命,地球表面的血肉之躯——山川河流,正在被人类的文明一点一点的蚕食,地貌在发生前所未有的改变,而空中摄影,是让我们见证这一变化的有力手段.
从拉萨飞往林芝,空中的拉萨河在逆光中如银河一般灿烂,又如牛奶之河一般,哺育了这块土地上的文明.林周是拉萨周边的一个县,也是著名的农业区,通过空中摄影,耕地和树木,有如大地*,讲述人类的活动是如何改变地貌.最激动人心的莫过于平铺在地上的江川有如大地的血脉,高耸的山川有如大地的肌肉,所展现出来的力和美,让我们从另外一个角度审视西藏.一位喜爱拍摄的飞行员曾说：“西藏的色彩有多么丰富,如果不从天上看,是难以领略的.”
为了做到能准确捕捉摄影对象,车刚把握每次上天的机会进行拍摄,即使坐民航班机也不例外.每次坐飞机之前,都要提前去换登机牌,选择坐在窗口边,不逆光的位置,做好准备.在一次从拉萨飞阿里的路上,他就拍下别人所不常见的羊卓雍错全貌.常人所见的羊卓雍错,总是在前往日喀则的路上匆匆一瞥,羊湖一角.但是从空中拍摄的羊卓雍错,蜿蜒曲折的湖岸线和众多的岛屿,从南到西看过去,更像一个高原千岛湖.
空中拍摄地貌,带有抽象画的形式感,湖泊和大地形成的正负型,以及湖泊的轮廓,让人感慨自然才是伟大的造物主.但这一切,也要借助摄影师眼睛进行再创作,以及手中摄影机的定格,才能帮助我们二度发现.
人群中的摄影家
在中国拍空中摄影题材的摄影师少,拍西藏题材的空中摄影摄影师更是少之又少.拍摄西藏30年的西藏自治区摄影家协会副主席车刚,从80年代就开始空中摄影西藏,期间为了飞一次,坐过直升飞机、大型运输机、民航客机等等,但是他却用朴素的语言和质朴的感情说：“我只是用手中的照相机,记录西藏的发展和变迁.”他的镜头展示了西藏的方方面面,从不同的角度,去展现西藏的变化,而这一影像纪录,已经不间断的进行了30年.
每个到达西藏,和在西藏生活工作的人,都有和西藏说不完的故事,对西藏特殊的感情,使得他们希望用自己的方式,把对西藏的理解传达出去.但是很多人看西藏,要么带着“仰视”的情感,要么带着“俯视”的态度,也许是因为雪域文明和我们的距离,很难准确捕捉和将其描述.
看车刚的片子,有一种亲近感,仿佛你就站在人群中,和他们一起呼吸.距离感的消失,迅速拉近了观者对西藏认识,为了做到这一点,车刚不仅是用眼睛在记录,更是用心在交流.30年间,他不仅走遍西藏的每一个角落,更是和这里的人们结下深厚的友谊,所以我们能在他的片子里感受到温度,以及照片背后的故事.
在众多优秀作品中,有一幅《顶礼膜拜》,拍的是朝圣者和他的放生羊在头顶着头磕长头.朝圣主题是众多摄影爱好者所喜爱的主题之一,但从人和动物这一角度去拍摄的却没有.这一作品的创作持续了两年,车刚和照片中的朝圣者结下友谊,并相约在阿里神山圣湖朝圣再聚首,却在到达神山之后难觅朋友踪影；两年后一日在布达拉宫脚下,两人和两羊再次相遇,喜极相拥,叙旧过程中才了解朝圣者和放生羊在朝圣途中的艰险,从而有了这幅不一样角度的作品.从照片中,我们可以感到到朝圣者和放生羊不离不弃,心有灵犀的关系.而这种关系,也正是被很多人所神话的西藏文化之一,但通过车刚的照片所解读的,不再是神话,而是人和动物之间平等相处和互相理解的关系.
什么样的理解才能产生什么样的作品,车刚就是这样带我们走进他所了解和见证的西藏的.雪域工作30年,喝点小酒之后脸上就会出现高原红的车刚,笑起来的时候还像大孩子一样阳光,目光就如他展现给我们摄影作品中的世界一样美好明亮.
为了让更多的孩子能看见他所看见的这个美好世界,10余年间,他一直在关注和帮助拉萨盲童学校,每次见面,说的最多的,除了他的摄影创作,最多的就是这些盲童学校的孩子们.从他的话语间,能感受到他对这些孩子们的爱,对生活的热爱,也许正是因为这样,他才能发现往往就在我们身边,容易被我们忽略了的——无处不在的美！
结论：关于本文可作为相关专业西藏脉动论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文脉动论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
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