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主题:名画论文写作 时间:2024-02-09

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记做到张大千生前曾说过:“会作文章的一生必要有几篇大文章,等这才可以站做到住,画家也必须要有几幅伟大的画,这才能够在画坛站做到住.”遗憾的是,近代以来,尽管很多画家成就很高,但是他们的作品仍有很大的缺陷,这种缺陷主要体现在画家一生缺少代表性作品或是画家代表性作品很模糊,比如吴昌硕、黄宾虹、齐白石三位画家,他们在现代中国美术史上的地位是无人能撼动的,但要人们说出他们一生的代表作是哪一幅恐怕很少有人说做到出,有的作品尽管精湛,但重复的太多,比如吴昌硕的花卉、黄宾虹的山水、齐白石的虾等.2015年保利展出的齐白石《山水12屏》巨制,据媒体披露,这样《山水12屏》巨制齐白石有三件,除保利展出的外,另二件被文博机构*.这不能不说是一大遗憾,即使是擅长画宏幅巨制的李可染生前画的《万山红遍》就有七幅之多,《井冈山》达十多幅,题材相同,构图大同小异,而西方绘画大师都有非常知名的代表作,如达·芬奇的《蒙娜丽莎》、拉斐尔的《西斯廷圣母》、雷诺阿的《红磨坊街的舞会》、毕加索的《亚威农少女》、《格尔尼卡》等.这些名作都具有稀缺性、唯一性.所以,在笔者看来,要推举近代以来十大名画,必须具备以下四大条件:一是必须是画家一生最重要的代表作品,也是博物馆、美术馆、纪念馆等文博机构争相*的镇馆之宝;二是必须是大尺幅、大格局、大意境的作品;三是作品必须是稀缺性、唯一性;四是作品必须影响巨大,曾多次出版、展览并引起画坛极大反响的.根据以上条件,笔者将以下作品列为近代以来十大名画(按画家出生年月排列).

清末任伯年《群仙祝寿十二通景屏》

任伯年(1840—1896)是清末海上画派的杰出代表,徐悲鸿称其“仇十洲以来中国第一人”.任最著名的作品当推他的工笔重彩《群仙祝寿图》.《群仙祝寿图》共有12条屏,每屏高206.8厘米,宽59.5厘米,合起来总宽为714厘米.画作表现的是西王母庆寿蟠桃会的隆重富丽场面,画中包括西王母、小姐、、群仙共46个人物,在形象塑造上画做到平易近人,可亲可爱,同时表达了仙灵境界的美好,完整地体现了任伯年超凡的想象力及超高的绘画水平,表现了他宽广、奇特的表现手法.创作中他把各路神仙人物安排由地面、空中和海上分路去赴宴,场面宏大.画家将人物划分五大组块,每组人物之间又相互关照、疏密多变、错落有致.构图采取交叉重叠式展开,活泼灵动,穿插树木、花鸟、山石、建筑、海水、云雾,画面显做到丰富统一.他用色明快、鲜活,朱砂、石青、石绿在泥金的画地上浓彩淡染,整幅画面金碧辉煌,极具艺术和观赏价值.

据说上世纪50年代初,著名书画鉴家、任伯年作品*大户钱镜塘用400元在一家古玩字画店买下了任伯年的代表作《群仙祝寿图》,这个在当时绝对是天价.后在唐云的再三恳谈下转让给了上海美术家协会,并由后者保存至今.由于《群仙祝寿图》在绘画史上的重要地位,其被印制成为许多印刷品,特别是其包含12条屏,因为此常常被印刷成为挂历.上海朵云轩从2003年开始,历时八年,《群仙祝寿图》终于被以木板水印技艺,在金笺之上铺陈出12条泥金画地的通景画.

现代徐悲鸿《群马图》横幅

徐悲鸿(1895—1953)是我国现代杰出的书画家、油画家、美术教育家.他以画马著称于世.徐悲鸿的骏马以真马为师,又融会了传统画理画法.他从不画僵绳,马的体态较瘦,腿脚较长,十分矫健.尤其是运用写意笔法,只在少数关键部位如骨关节、鼻孔等处加以勾描,创造了前无古人的骏马形象,并成为画史上独树一帜的画马大家.其中最著名的当推徐悲鸿纪念馆*的《群马图》横幅.《群马图》,高95厘米,宽181厘米,创作于1942年,为徐悲鸿平生最精彩的群马作品.画的左上方有徐悲鸿题字及印章.题字为:壬年大暑悲鸿.“壬年”是1942年,那时徐悲鸿在重庆.画作于重庆凉风垭一位朋友家里,时值“大署”.画面有六匹奔马.一马在前做回顾态,二马并驰,其一与做回顾态的奔马相应;右方一白一黑,奔驰中两相默契;后方一马只见马首,似在紧跟前五匹.六匹马姿态各异,奔驰向前则是相同的.从中可看出徐悲鸿的骏马最见时代精神、最见性格.

该作被多次印刷出版、展览.1978年 5月5日邮电部发行了T28M 奔马小型张,面值5元,为当时面额最大的邮票.该小型张图案就是采用徐悲鸿1942年创作的《群马图》,但邮票命名“奔马图”.邮票发行后,甚为轰动,极为抢手,现已成为人们争相*的珍品.

现代张大千《长江万里图》长卷

张大千(1899—1983)是具有世界性影响的国画大师.徐悲鸿赞誉他为“五百年来一大千”;溥心畲曾称“宇宙难容一大千”.大千晚年开创泼彩和泼墨技法使他的创作从具象走向印象,又从印象走向抽象,为中国画创作开辟了新的道路.有评论家认为:“国画家能够上承古代美术遗产,兼摄世界美术之长,使国画的技巧、境界,向上延伸一步的,在今天,只有张大千.”在大千作品中,创作于1968年的《长江万里图》长卷无疑最具代表性,这幅画是张大千为张群祝寿而作,宽53.2厘米,长1979.5厘米.整卷画作主要以鸟瞰之构图方式展现了连绵不绝的动势和空间,将不同之时空视点,纳入同一视觉空间,透显了中国文化的宇宙观.画面上疏密明暗的安排,绝无单调重复之病,并有一气呵成的整体感.同时,画作可谓十八般武艺集一身,举凡泼墨、泼彩、用笔、点染、阴湿、流动、沉渍、干印等各项技法之运用,营造出长江山水庞大蜿蜒的气势.张氏在这幅作品中具有一项特殊成就,即是将浓艳的青绿设色与工致的笔调融入文人山水的笔墨中,在文人画家和职业画家间的调和上表现了他最大的企图和努力,达于前人所未及之境地.《长江万里图》兼重笔调的雄浑与秀润,并以张大千泼写兼施的个人风格,奠定了张氏在中国山水画上不可撼动的地位.该画绘成后,台北历史博物馆为其专场举办《张大千长江万里图特展》,并印行《张大千长江万里图》.展览当时,印制的几百幅图卷被抢购一空,盛况空前.之后,该作屡屡被出版印刷,不少画家将此作为学习范本,影响可谓深远.

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