新诗写作现状、缺憾和呼唤,本论文主要论述了新诗论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
新诗论文参考文献：
引语：在接近百年诞辰的时候,最能折腾的诗歌出现了近三十年来最平静和和谐的状态.各种流派不再对立,而且能够在互相兼容互相宽容中生长和繁衍,使当下的诗歌出现了多元化的写作态势.隔阂在消除,很多共识取代了分歧,那就是诗歌必须写生存和生命体验,文本上必须向心智挑战,努力拓宽诗歌的边界,技术上继续探索和创新,向难度挑战等等.这让诗人的注意力从宏观上写什么,转移到具体关心怎么写好一首诗.充分显示出诗歌生态的丰饶性和互融性.这是当下诗歌写作令人喜悦的祥和环境,也是务实踏实的时代作风在诗歌乃至文学写作上的反映.那么诗歌写作的具体现场是什么情况,有哪些成就和缺憾,还需要补充那些品质,下面谈谈我个人的看法和认识.
现场：三个已成主流的倾向
1.叙实性和冷抒情
新世纪以来的诗歌写作,最抢眼的写作方式就是叙述代替了抒情,或者是以叙述的方式抒情,叙事化成为主流.我看重其中的叙实性,叙实不等于叙事,叙事是方法,叙实既是方法又是态度.它比叙事更真实更本质更有概括性.简单说就是纪实加叙事,它所叙述的都是真实的人物和真实的事件,不是为了抒情采取的叙事策略,而是为表现事实为目的的非虚构,所以它有别于过去叙事诗的诗化故事,也别于传统叙事诗歌的典型环境中的典型性.相反这种叙实性诗歌更倾向于事件的日常化和客观化,还有典型性之外的特殊性和差异性.前者让诗歌近在身边,诗歌就是生活,就是我们自己,同时客观化让诗歌更真实更冷硬.而后者强调的事件的特殊性和个异性,让诗歌更突出更震撼,同时有了传播上爆破的效果.给我强烈印象的有雷平阳的《杀狗的过程》、沈浩波的《玛丽的爱情》、《她叫左慧》,还有他写河南艾滋病村的那些作品.年长点的诗人陆健也一直坚持这种风格,他的《田楼,田楼》、《诗坛N叟》等都是这种风格.诗坛一直呼吁诗歌要走进公共空间,要发声,这些诗歌对生活的撬动、干预、辨析,正体现了这种主张.
叙实性写作的诗人显然用的是还原法,它剥离罩在事物表面上虚饰的成分,让事件的本质呈现.写作过程像钢板在逐渐成形,收缩和攥紧,而且越攥越紧,最后挤出所有的水分和杂质,让事件更真更纯更冷硬.在这样一个虚炫和雾霾泛滥的时代,这种叙实性让诗歌充满了力量,同时因为真实,也就更让人看得更清晰,方向性更明确.
叙实性诗人为了增加诗歌的生动性,引进了戏剧的方式,诗歌小品化,幽默和反讽.用快乐表现悲伤,用美好展现丑陋,目的还是让本质和真实更突出.而且不在表现的事件中参和感情,零度写作,保持事实的客观性,即使这事实冷酷得深入骨髓.这就是冷抒情.冷抒情就是隐去写作者情感,让事实本身去震撼读者,速冻人心.所有这些,让诗歌摆脱了惯有的老修女似的苍白和敬惧,变得真实如冷铁,并亲切充满了盎然的趣味和生机.我把这视为是对诗歌品质的补充.
2.个人审美和世界经验
个人审美不是新发现,但它确实经历了一个被敌视、排斥,再被接纳,最后反客为主成为主要写作倾向的过程.个人审美脱胎于个人化,但这里我强调是个人审美不是个人化,是要和在那些把个人化理解成纯粹的暴露自己私秘隐秘神秘的写作区别开来.许多人认为个人化写作就是探测个人生命意识中的许多未知的奇妙的东西,这里更多的是心理学层面的意义,认为个人生命中有很多黑洞需要挖掘和探索,并把这些理解成它个人意志的觉醒.而我说的个人审美是诗人对世界的个人态度,以及感知和认知.而个人审美后面再加上世界经验,是说虽然诗人写的是个人的经验和亲历的事件,但是并非抖搂见不得大众的个人隐私,而是写作上不受公共话语支配,充分表达个人立场,这立场和体验虽然是个人的,但感受却是大众的,拧的是自己的皮肉,疼的是人的大多数.用沈浩波的话说,这样一来个人的经验就和世界打通了.因此个人审美的作品带有排他性的,和唯我自己的精神特质和个人印记的发现、体验、感觉和情感.这是升级版的个人化,也让他们把要写的内容直接楔进自己的经历和遭遇.作品意义和情感的深浅取决于诗人自己被触动和感动的程度.这让他们的诗歌犹如自传.比如雷平阳写云南,沈浩波写亲人和童年.但是他们不是通过追忆来确认自己,来探测自己内心的深度,来*生命中某种潜在的秘密.云南之于雷平阳,亲人们之于沈浩波,都是撬动他们情感和写作的动因和内驱力,更是他们写作面对的资源,犹如挖掘机和矿藏、平台和符号.他们通过熟悉的地理和亲人表达属于他们自己的感受和立场,这立场的初衷并不刻意有意去代表社会和人民,但人民感动了,就说明个人和类群乃至人民之间有了一种共鸣,这个人的观点就成为大众的立场.从这个角度来说,个人审美不是自我,不是以个人语境去对抗公共语境,以个人立场反对宏大叙事.所以,个人审美只排除和自己无关的情感联系,是写作爆发的导火索,是源头和出发点.而他们的观点和立场又客观地带有普遍性,辐射到更多的人群和更广阔的空间,成为公众的立场和世界的经验.而这一切只是无意识的客观效果而和他们写作的缘起无关.
这样,个人审美就排除了意识形态的干扰,和外界喧哗的干扰,也排除了流行和时尚写作的干扰,以及为某种目的和名利写作的干扰.这样个人审美就成为不跟风也不迎合某种需要的写作,成为了真诚真实真正的个人化写作,诗歌因此就更凸显出个人的身份和气质,让诗歌变得更坚硬挺拔和强悍.
3.琐屑化和视角向下
上世纪的诗歌不管怎么变化即使叙事,它的本质依然是美、秩序还有高于生活的境界,诗的姿态也是向上飞扬的.而当下的诗歌一直向下,一直下到不再圆润的生活的核心.不美也不再有凌空高蹈的高贵和宁静,而是琐屑灰尘还有世俗和焦躁.这是生活的真实面目,残酷和有趣同在.这样完美就被打成碎片,雪白的墙上留下的是烟熏火燎的痕迹.代替诗歌高大上的是锅碗瓢盆,针头线脑.一个发霉的土豆,一只燃成灰烬的 ,一个被蚊子咬后的包,还有一碗没有吃尽的面条,都会成为诗人生活中重大的事件,而且大到生和死.诗歌姿态放低了,不等于诗歌格调低下了.诗歌的核心没变,但琐屑和碎片化让诗歌变得更亲近,诗歌也让平淡和平凡的生活诗意化了.
结论：适合不知如何写新诗方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于雨巷 戴望舒论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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