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天才就是命中注定.天才当然也需勤奋,但天才就是桃树能结桃,小鹿善奔跑,玫瑰会开花——我听日本“歌谣界的女王”美空云雀的歌就有这感觉.日本人称美空云雀为“永远的歌姬”,歌姬是她命中注定的身份和使命.歌姬不仅是有副好嗓子.那嗓音是能呈现人间悲喜的五颜六色和人的七情六欲的.歌者自己的灵魂所具有的最动人的部分,乘着歌声的翅膀,和嗓音要呈现的人间颤动一同起伏.跟天才的画家用颜料,天才的作家用文字,天才的木匠用木材表达自己、呈现小宇宙和大世界一样.
一、苹果的花瓣
美空云雀擅长古典、爵士、歌谣等各类歌曲,最为人熟知的还数歌谣曲.歌谣曲是日本流行歌曲的总称.进入昭和时期以来,狭义多指演歌.演歌本是明治初期的自由民权运动高涨期因为街头演说被严厉取缔而发展出的弹唱.昭和时期开始,演歌内容也从政治转为义理人情、男女情爱.这些歌曲,唱的是爱、悲哀、苦恼、梦想和奋斗.多用七五调表现,基础是4、7音阶缺失的五度音阶旋律;配乐折衷了西洋和日本音阶,加入民谣、三味线等日本传统音乐元素;以演歌为代表的歌谣曲正是日本人喜爱的主题和旋律.谈论歌曲怕是勉为其难的事——很难用文字诠释音调.美空云雀早期作品1952年的《苹果追分》有这样的词：
唱：苹果的花瓣
在风中吹散了哪
月夜里、月夜里、悄悄地
哎
津轻姑娘哭了哟
面对痛心的别离,哭了哟
苹果的花瓣
在风中吹散了哪
呵
白：岩木山的山顶
棉絮一样的白云
轻快地走
桃花儿开,樱花儿开
然后早开的苹果花吐蕾的那会儿
正是我们最开心的时节
可是,无情的大雨哗哗降落
白色的花瓣散落的时候
哎呀,不由想起在*死去的妈妈
哎呀,哎呀
唱：津轻姑娘哭了哟
哭泣那伤心的离别,津轻姑娘哭了哟
苹果的花瓣
在风中吹散
呵
白色的被花儿覆盖的山,舒缓的白云,和缓的北国之春里花季的姑娘,姑娘在该笑时克制不住地哭了.她哭了呢——因为月夜,因为大雨,因为苹果花.美丽的世界中还是有落花的忧伤,有对逝去亲人的无尽怀想——这是一首凄美而动情的歌曲.《苹果追分》起初是广播剧《苹果园的少女》的插曲,后来被1952年公映的同名电影采用.当时就创下了七十万的单曲销量.“追分”是日本民谣的一种,一般说来,曲调舒缓绵长,又带有淡淡的哀愁.
歌曲对北国情景的描写无疑是唯美和动人的.但那许多的“哎”、“呵”、“哪”被美空唱出来,比歌中其他的字眼更凝练而深情.尤其每一个拖长的“呵”和“哎”,在连接中有扬有抑,一唱三叹.好比悬腕写字、中锋用笔,许多的力量在婉约中、在浮动中、在虚线里,但又真真切切地在.
这样的难度决定了美空云雀的歌不是卡拉OK能模仿好的.卡拉OK最能让民众有出彩表现的恐怕多是些大路货.美空云雀的歌非但不适合卡拉OK自娱,依我看,对日本演歌界的重量级歌手也是难题——唱美空云雀的歌,简直是砸自己的牌子.比如美空最后的单曲《像河川的流淌那样》,著名男歌手前川清、女歌手邓丽君和天童よしみ都作过挑战.前川唱得急,有一次,他一边唱一边利用间奏的空隙自嘲：“哎呀,这么唱下去,我会死掉.”引来观众的哄堂大笑.邓丽君唱得深情、气弱,唱不出人生的起伏跌宕、壮绝凶猛.天童相比之下略好,但终究是模仿,不敢越雷池一步.美空的演唱,听者谙熟于心;别人的翻唱,听来总觉得该厚重处不如美空厚重,该婉转处不如美空婉转,何况美空云雀特别擅长融合喜悦和哀愁,那喜和哀、刚和柔的转折是浑然一体、自由自在的,就像河川的跌宕流淌本身.其他的歌手用认真到气急败坏的程度去唱,以为可以乱真,而美空是自如说话般轻松吐音的.唱就是她的说话方式,歌就是她的语言.胸有成竹,是说画家;嗓子里有歌,是说美空这样的歌者.
二、连地图也没有的人生
这样的天才歌手,其歌唱生涯并非一帆风顺.1946年12月,美空云雀在NHK“业余歌手嗓音自夸”节目初试莺啼,结果在第一轮就被淘汰了.唱得太好,引起审查员的反感,审查员认为她的嗓音和表演是装小大人,假如让她通过,无异于鼓励一种反自然的演唱,怎么说都有碍于影响.那时她还不姓美空,也的确是在模仿成人女歌手.昭和12年即1937年出生于横滨市的她是家中长女,本名加藤和枝.受擅长音乐、开一爿小鱼铺的父亲加藤增吉影响,九岁首次登台.走上职业歌手的道路,是因为有过艺人梦的母亲加藤喜美枝的拼死支持.1945年,母亲喜美枝让刚从战场回家的丈夫为女儿组建了“美空乐团”,“加藤和枝”改称“美空和枝”,开始了在家乡小舞台的表演.NHK节目审查员的批评对喜美枝来说真是当头一棒.但她没有死心.1947年春,在另一场市民嗓音自夸赛上,等到了审查员、音乐家古贺正男,古贺惊叹女孩儿超出年龄的理解力和表现力,认定她是不可多得的人才,这坚定了喜美枝培养女儿的决心.这年10月,“和枝”改叫“云雀”.那时的日本正处于萧条颓败的战后,在美妙晴空中飞翔的云雀,这画面里何尝没有对生活的希冀.并且,这份乐观和憧憬与在民众中歌唱,对着人心的阴霾吹去清风的天才少女的行为十分吻合.
美空云雀于昭和24年也就是她十二岁时开始灌录唱片;昭和30年,以一曲《哀愁波止场》获得日本唱片大奖;此后一再凭借多首歌曲获得各种奖项.一生共录制一千五百首歌曲,原唱歌曲五百一十七首,唱片销售总量超过八百万张.她演绎了很多脍炙人口的名曲,如昭和39年的《柔》,45年的《人生一路》,61年的《爱灿灿》,62年的《乱发》等,唱着各种歌曲,美空走过了少年、青年,走到中年,周围的人对她必然面临的变声有过忧虑.在前述《苹果追分》这首早年名作里,童音的脆嫩被一重不知是起源于前生还是接续着后世的厚重低沉的声音包裹,又毫不突兀,是孩童和成人间的声音,女子和男子间的声音,仿佛隐喻着人的出生和成长、老熟——它绝不单一、难以复制.其后,青年和中年美空云雀的声音越发浑厚.这是声音的成长路,仿佛声音本身自有其生命,有它的少年、青年和中年;所幸,它始终鲜活,受人喜爱.在美空云雀晚期的歌声里,还是能分辨出唱《苹果追分》的“少女音”的面影.
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