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2015年6月,马小淘在台湾《联合报》副刊发表了一篇谈80后作家的作品,我注意到她行文间的讨论和自我省视：
所谓“80后”赶上了匮乏的尾巴,又迎来了发展的春天,好像和一直遭罪的前人不同,也區别于生来就见识繁荣的后辈.但是我忽然觉得,地球那么大,历史那么长,代际可能并没我们想象的那么鲜明.也许人和人真的没有那么不同,不过是自命不凡或者被另眼相待.
评论家们意图打造的代际命题和视野,她一笔勾销,轻描淡写地指出其中更辽远、更深层的某些体会.从十七岁出版第一本随笔集迄今,这位早慧早发型的创作者已累积了六本创作,在写作路上行走多年,她对所谓的写作动机、创作观、代际差异等问题没有太大意见,是随兴或是嘲弄任人解读,马小淘只表态会踏上写作之路,纯粹基于“好奇和迷惑”.在对世事的好奇和迷惑里,她冷隽观察,提出想法,并且在且行且写、且迷惑且清明的创作之途里,敏锐洞视到自我的局限.
《春夕》里所收的六个中短篇《不是我说你》《牛丽莎白》《你让我难过》《春夕》《毛坯夫妻》以及《两次别离》,写作时间跨度约有六年,但整体观之却表征了高度的一致性和个人风格.就题材而言,马小淘在此部小说里所注目者,多为浮世男女的情感世界,《不是我说你》《毛坯夫妻》及《两次别离》写的是爱情,《牛丽莎白》主要写的是友谊,而《你让我难过》《春夕》则兼写爱情和友谊.在这些故事里,主要角色多来自广播专业,“林翩翩”作为广播学院高才生,以电台播音员的职业现身,固然是重复出现的名字,其他如《毛坯夫妻》里的雷烈和温小暖,是广播学院播音系毕业的师兄妹；《春夕》里的江小诺是录音师,钟泽则以“金嗓子”令人惊艳,凡此也暗合作者本行,可见马小淘自有其熟悉和偏爱的小说背景.至于《牛丽莎白》里牛丽莎、沈源彼此的外貌特征和情谊渊源考,到了《你让我难过》里的林翩翩、戴安娜间,又颇有些类似的映照.
马小淘写爱情,在《不是我说你》里便可看出惊人的才赋.这是篇电台故事,同时也是声音的故事,或许作者并不擅于依赖“行动”来塑造人物形象,但在此篇小说里,她选择以“声音”作为切入点,无疑加深了读者对角色的想象空间.而将背景置放于广播的专业环境下,整篇小说也充满了声音表情：标题节奏明快、对话则伶俐传神,在嬉笑怒骂中,马小淘一边写情感的无奈,一边也嘲弄了电台节目商业化竞争的虚伪.至于友谊部分,单看《春夕》里写江小诺和蕊妮之间的钩心斗角,一句“女人之间,愤恨、理解,往往都是没道理的一瞬间”下得轻巧,却尽得神髓.《牛丽莎白》则是一篇关于绰号的故事,小说里写牛丽莎在父母、友朋间遭受的挫折和挫败,那些轻描淡写、举重若轻的“恶意”,即使以貌似善意的形式表达,还是造成了伤害.
在对角色的评断里,马小淘展现了相当明确的好恶投射,例如她对恶俗的鄙夷.《毛坯夫妻》里温小暖嫌弃雷烈气若游丝、生活窘迫的梦境恶俗；而对于雷烈前情人沙雪婷的俗丽,叙事者亦不惮表露出乏味和虚伪的批评.《不是我说你》里的林翩翩对于恶俗何等厌恶和鄙夷?然而其涉入的爱情故事,却是俗滥的奔四中年男子和初入职场青春女子间之纠葛.《你让我难过》里的林翩翩也何等清高?但却扮演了最恶俗的“小三”角色.那么叙事者中意的生活是什么?《毛坯夫妻》里的“蚁族”可为代表.胸无大志的温小暖,放弃优秀的专业能力,廿余岁就过上退休生活,把全部注意力都放在网上,过着虽无聊却欢乐的逆生长日子.濒临破灭的婚姻、一对彼此几乎审美疲劳的夫妻,却因和故旧、前情人的聚会而发生逆转,灵魂的高度自由彰显了物质性的寒怆,温小暖的毛病成了难得的优点,这种皆大欢喜的转念,可说对生活投予了更本质的注视.
意念的完整和精神气质的一贯,是马小淘叙事的一大特色.在这些篇章里,所有角色几乎都是伶牙俐齿的,那些幽默犀利的对话、明快而聪明的笔调,充分表征了80后的刁钻和机灵,简直活生生一作者现身于字里行间.但看此段文字：
周围的人前仆后继进了围城,绝大多数都是速战速决,从认识到热恋进而结婚,一年半载而已.反正也不打算眼里常含泪水,干脆也别坚持爱得深沉了.等何况活着总是疲于奔命,纵使没什么野心,无意飞黄腾达,每天还是要起早贪黑讨生活,哪有心思琢磨什么山无陵天地合的大手笔.那都是有闲阶级干的,伤筋动骨上天入地,劳心劳力破坏免疫力.（《两次别离》）
玩世不恭的语调一路急奔而下,写尽了80后的尴尬困境,感情空窗的剩女、疏离的人际关系和假作热情的社交形态,谢点点的惫懒完全反映了这一代对理想、爱情和婚姻的无望,一切仿佛只能靠着耍嘴皮子得过且过.
于是牛丽莎的丑、牛丽莎的自嘲自损、牛丽莎豁达里隐含悲怆的语调,至收束竟有了轻微的恐怖感.而林翩翩伶牙俐齿间,更难掩偶现的伤感.《不是我说你》《你让我难过》两个故事里的林翩翩都是干净利落,令男人省心的角色,她有合理要求、非分要求都不提的清高,安静爱人、不爱干净走开的自尊要强,然而所有的超脱大气都是演的,《不是我说你》里的无所求和豁达,竟是以委屈和迎合为底色；《你让我难过》里两段无出路的感情、在婚姻国度间的彷徨和凄凉,以及油嘴滑舌背后的恐慌,更暴露了对感情高度的不安和不信任感.而初恋情人的阴影、层叠重复的关系,更是马小淘作品里屡次出现的情意结,《春夕》里江小诺怀疑钟泽另有一气质极似自己的神秘初恋女友“春夕”,和《你让我难过》里“小三”林翩翩发现自己和钟泽之妻的神似,难道不是文本的互涉和反讽?马小淘无论写中年男子的成熟和疲劳,或年轻女子脆弱的凶猛,都剖析得透彻而世故,行文间充满了洞察情感后的冷然和悲哀,凡此对于人性内层的剖析,是其着力处也正是其迷人之处.
然而叙事者又是善于自我解套的,《春夕》里的“但行好事,莫问前程”；《两次别离》里“这一切必须为她正常的人生让路,必须囫囵吞枣地过去.对于擦肩而过的人和事,是不是真相其实没关系”的豁达,以及《不是我说你》里“完美是个圈套,相安无事就好,别要求太高,别委屈就好”的自我宽慰,虽然略带些苍涼无奈,却亦直指不折不扣的自适和自处之道.正是在这些佻达、世故而淡然的收束里,我们读到所谓80后那种直面现实的生猛和活力、那种日常背后的底劲和韧性.
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