阿尔比戏剧文本叙事结构模式探析,本论文为您写叙事结构毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
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摘 要：近半个世纪以来的反传统剧作家们将戏剧情节边缘化、戏仿,甚至置换,导致戏剧叙事结构的意义需要重新评价,戏剧叙事结构的性质和功能也随之发生质变.后现代主义剧作家爱德华·阿尔比是较早颠覆传统戏剧叙事结构模式的代表剧作家,本文以后现代主义剧作家阿尔比的三个剧本为例进行三方面的探讨：一、探讨阿尔比戏剧拒斥传统戏剧叙事结构的因果论、目的论,及其对宗教仪式结构的戏仿；二、探讨阿尔比戏剧抽象而又矛盾的叙事建构,由此形成的复调和锁闭式倒叙结构；三、探讨阿尔比戏剧对叙事结构的另类建构,将过去、现在、未来在舞台的并存和身份置换.
关键词：爱德华·阿尔比 叙事结构 解构和重构
引言
爱德华·阿尔比作为后现代主义剧作家,较早和传统戏剧结构模式决裂,抛弃戏剧发生——发展—— ——结尾的叙事结构逻辑,试图通过回归西方文学的源头,并在某种程度上弱化传统戏剧情节冲突.阿尔比一方面颠覆传统戏剧叙事结构模式,另一方面又特别注意建立多维立体叙事结构模式,拓展戏剧表现的新形式.纵观阿尔比戏剧叙事结构类型,主要有以下三种典型模式：一、通过戏仿宗教仪式结构,拒斥传统戏剧叙事结构的因果论、目的论；二、通过复调和锁闭式倒叙结构,建构抽象而矛盾的叙事结构；三、通过情节并置结构,遵循内在逻辑结构,形成抽象、立体多元的叙事结构新模式.
一、驱魔仪式和戏中戏结构
《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》是阿尔比的代表作.西方著名荒诞剧理论家马丁·艾斯林在《荒诞派戏剧》中认为该剧“在它一系列的三个仪式（第一幕,‘快乐游戏’；第二幕,‘瓦尔普吉斯之夜’；第三幕,‘驱魔’）组成的结构中,也有热奈式的仪式要素”{1}.事实上,戏仿宗教驱魔仪式仅是该剧的外层叙事结构,该剧还具有戏中戏的内层叙事结构,从形式到内容拒斥传统戏剧叙事的因果论、目的论.
该剧从剧目题目、故事时间、故事地点、剧中人物的语言暗示、剧中人物的角色扮演,都暗示该剧是对游戏——狂欢——驱魔古老宗教仪式结构的戏谑模仿,旨在隐喻和象征美国社会生活人类精神上着魔的迷狂和精神迷茫的生存状态.
该剧为三幕剧,第一幕题为“快乐游戏”；第二幕题为“瓦尔普吉斯之夜”,也就是魔鬼狂欢夜；第三幕题为“驱魔”；应和古老宗教驱魔仪式“游戏——狂欢——驱魔”的程序结构.剧情暗示故事时间为瓦尔普吉斯之夜（宗教异教徒的节日）,由于异教徒经常受到基督教徒的抵制和打击,聚会只能在*之后的深夜中秘密开始.故事地点是新迦太基,对基督徒来说,新迦太基是古老的异教徒聚集地.该剧故事时间、故事地点和古老宗教驱魔仪式时间、地点相互应和.
剧中人物多次使用宗教语言,暗示仪式的进程.如第三幕,男主人公乔治一边不断向妻子玛莎身上抛洒金鱼草,一边使用拉丁语祷告：“主啊,把所有忠诚的死者的灵魂从罪恶的任何一种锁链中解救出来吧！那些人蒙你的神恩,理应免受报应的判决.”{2}
剧中人物在宗教仪式角色分配上分别对应基督传教士、异教徒、灵魂受洗者.男主人公乔治一直在指挥游戏的发展进程,具有宗教仪式的基督传教士的结构功能.女主人公玛莎不仅被男主人公称为东海岸唯一真正的异教徒,且其也自称为地母.尼克和哈妮夫妇则在剧中扮演精神迷失者、灵魂受洗礼者.
事实上,驱魔仪式结构仅为该剧的外层叙事结构模式,该剧还包含着深层叙事结构模式,以及更次一级的叙事结构层,从而形成戏中戏的叙事结构模式.剧中人物在男主人公乔治的引导下做四个游戏,依次分别为“Humiliate the host（羞辱男主人）”“Get the guests（逮到客人）”“Hump the hostess（干女主人）”“Bringing up baby（养育孩子）”.这四个游戏暗示美国中产知识分子阶层的男性性别特征弱化、金钱至上、道德堕落、家庭关系混乱,是该剧的深层叙事结构,揭示该剧的主题和宗旨.此外,四个游戏中又各自包含多个细小的次一级的叙事层,如乔治自述写小说,玛莎回忆曾经爱过园艺工人被父亲拆散等故事,各自分别说明剧中人物的身份、成长过程、精神状态.
该剧外层驱魔仪式的叙事层和内层四个游戏组成的叙事层,再结合每个游戏暗含的次一级叙事层,相互组合成多声部的叙事结构,具有戏中戏的叙事结构,共同揭露美国社会人们精神灵魂的魔化及迷茫状态.
二、复调和锁闭式倒叙结构.
《伤心咖啡馆之歌》是阿尔比根据同名小说改编的戏剧.该剧的叙事结构模式和剧作家其他戏剧叙事结构模式颇为不同,剧中添加了西方戏剧中少有的叙述者角色{3},通过叙述者角色的叙述“管理故事的内在结构和要素,处理故事各部分的相互关系,如材料的取舍、时间的安排等”{4}；更重要的是通过叙述者角色的叙述将剧作家的声音和戏剧人物的声音交叉在一起,形成复调结构.此外,该剧通过叙事者角色的倒叙式叙事结构,和剧中的复调结构交叉结合,形成相互应和、相互说明的立体式叙事结构,拓展后现代主义戏剧叙事结构的新模式.
《伤心咖啡馆之歌》牵涉三方面叙事者叙事结构层：1.叙事文本中的叙述者角色叙事结构层；2.剧中人物作为叙事者的叙事结构层；3.剧本舞台说明中的叙事者结构层.三层叙事结构中的叙述者不同,功能也不同,第一方面的叙述者即本文指称的叙述者角色；第二方面的叙事者即剧中人物叙事者；第三方面叙述者即叙事学意义上的隐含作者.不同的叙述者建构起来的叙述层次不同,三方面的叙述层次搭建起复杂的复调叙事结构.
具体来说,该剧出现无身份标识、无性别标识、和剧情完全没有任何关联的叙事者角色,并且通过该角色的叙事来结构场次和场次间的关联和衔接.该叙事者角色作为出场者对剧中人物、发生事件时不时跳出来点评一番,且作为叙事者随意结构故事时间,将故事镜头任意推近、拉远.如“伤心咖啡馆之歌.开始等现在,看,看那扇窗户”,“从前等从前,这栋房子——这栋木屋——是一个咖啡馆”{5}.叙事者角色还经常阻挠故事的进程,插入进故事中进行点评“他们那天晚上喝的威士忌很重要,否则很难说明接下来要发生的事情.也许没有那天晚上的威士忌,也就从来不会出现一个咖啡馆”{6}.叙述者角色可以作为演员出场,也可以仅通过画外音来表达.然而,无论是出场角色,还是画外音的出场形式,在传统戏剧中很少见到,而小说中常有的一种叙事者作为角色出场的另类叙事结构模式.
结论：关于本文可作为叙事结构方面的大学硕士与本科毕业论文电影叙事结构论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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