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剧透《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（以下简称《狂暴之路》）丝毫不会影响观看快感,这部电影的剧情简单粗暴：世界毁灭之后,不死老乔依仗对水资源的掌控建立了武装王国,他手下的战将弗瑞奥萨带着生育者们叛逃,路上和麦克斯相遇,二人联手抗衡不死老乔,并最终夺回了泉水谷.
这并不是一部强情节的电影,但它非常电影化,用镜头语言极其强烈地调动了观者的情绪.一开头,逃亡的公路麦克斯落入不死老乔之手,他被不死老乔那些浑身涂满 的子孙——战争之子——拖入了壁垒森严的城堡.一系列干脆利落的动作剪辑后,整个城堡的内部结构随着战争之子和麦克斯的追逐像卷轴一样展开,战争之子们面目狰狞,但却无法区分,他们只是不死老乔的战争机器而已.麦克斯最终被囚入山谷,片名轰然而出,在这个过程中,麦克斯没有一句台词,他的绝望却和这个荒芜的世界一起如此清晰地刻印在了银幕上.
另一位主角,由查理兹·塞隆饰演的弗瑞奥萨,开着一辆装满水的油罐车破门而出,踏上了逃亡的旅途.她带着不死老乔的5位妻子去寻找绿洲.弗瑞奥萨是一个背景故事丰富的人物,幼时被拐至泉水谷,一路升至不死老乔手下的大将,想必经历过一番腥风血雨.她带5位妻子出走,动机是“乔拿走了我最心爱的东西,我也要带走他最心爱的东西”,其背后也必然有惨烈的故事.但这一切都没有直接呈现在电影里,我们只能看到她沉着地命令副官放行,然后绝尘而去.
《狂暴之路》是一个典型的公路电影,也延续了导演乔治·米勒标志性的“废土”风格.废土（wasteland）电影的命名来自1988年的一款同名游戏,是科幻电影的一个细分类型,旨在讨论人类文明在经历巨大灾难后如何幸存于被毁灭的世界.这个概念和二战之后人们的反思有关,当面对满目疮痍的战争废墟,人们开始思考核武器、环境污染和贪欲对人类命运的影响.
在乔治·米勒的设定里,未来世界人们将因水资源短缺而引发连绵的战争,拥有资源者是新世界的王者,制定所有规则；而其他人则为最基本的生存条件而痛苦挣扎.有产者中难免产生分裂,无产者中必有反骨,一切故事就此开始.
麦克斯和弗瑞奥萨的逃亡之路可以用一个字概括,就是“燃”.他们身后是不死老乔的武装车队,前方是吞日蔽月的沙尘暴,车上有5个需要保护的生命.一辆辆尘土飞扬的汽车擦着银幕边缘驰过,近身格斗扬起扑鼻的烟尘,在整个电影大部分的时间里,乔治·米勒都没有给观众喘息的机会.在这个意义上,《狂暴之路》是需要去“看”,而不是去讲的电影.
不过,《狂暴之路》超出一般动作片的地方除了动作场面,还在于其人物设定和世界观.许多评论家已经指出,《狂暴之路》有强烈的女权色彩.这不是传统意义上男性拯救女性的故事,也不是一个女性模仿男性特质的故事,弗瑞奥萨有着充分的个人性格塑造.她机智地策划了逃亡,战斗经验一流,英勇的表现之下是对新生的渴望.她绝非无情之人,但克制冷静,当其中一个妻子掉下车的时候,她反复和麦克斯确认“你真的看到她被车碾过去了吗”,得到确定答案之后,果断继续前进.
麦克斯在整部电影中的台词数量大概只有20多句,他和弗瑞奥萨经历了由不信任到托付性命的过程,全靠不间断的动作戏实现.弗瑞奥萨曾问他的名字,他不肯说.但影片结束,弗瑞奥萨重伤,麦克斯给她输血,并告诉她“我的名字是麦克斯”.经历了银幕上两个小时的狼奔豕逐、命悬一线后,这是最动人的话语.
《狂暴之路》里,男女主角并没有像大多数主流电影那样,无可避免地陷入爱情.用查理兹·塞隆的话说,他们两个都忙着追车,连说话的工夫都没有,怎么谈恋爱呢?男女主角共同经历了一次冒险,对彼此保有最高的敬意,这就足够了.而这样的关系,并不需要一次爱情的发生才功德圆满.
难得的是,电影中的12个女性配角,也全部个性分明,有的坚忍,有的柔情,有的机智.妻子们并不是被动的逃亡者,影片开头就提到“是她们求她的”；沙漠之中的老太太,始终保留着生命的种子.这些女性角色,她们有选择,有信念,并最终决定了自己的命运.
废土电影的设定是灾难后的世界,人们经历过高度发达的文明,此时面对全部清零的世界,分化出两种不同倾向的人群：一种人坚持自然法则,比如不死老乔,有资源者得天下,其他人需要臣服于自己；另一种人仍有文明的情怀,想要在荒土之上建立一个较为平等的新社会.麦克斯和弗瑞奥萨代表着文明人,影片开头即交代了麦克斯渴望保护家人,有正义之心,在影片结尾,二人开闸放水,让所有居民都能喝到饮用水.荒蛮和文明的斗争,实际上是人类的野性生存冲动和发展的渴望之间永不停歇的斗争.如果继续思索下去,影片仍然留下巨大的悬念,一个暴君被推翻了,可资源仍然十分有限,并不够所有的居民享有.接下来该怎么办?两位主角又会怎么选择呢?也许接下来的续集会有所涉及.
导演乔治·米勒今年70岁了,筹拍这部电影长达20年,中间经历过资金断档、演员（原定梅尔·吉布森）出状况等,直到2009年《狂暴之路》在澳大利亚开机,却天公不作美,沙漠里下起暴雨,野花疯长如花园一般.剧组只好转战纳米比亚.电影中的八成打斗是实景拍摄,配合优美的摄影,视觉效果甚佳.导演还加入了许多邪典元素,比如在战车上大唱摇滚的歌星,把人吊在空中飞来飞去的武器等,也很有趣味.
拍电影的过程艰辛无比,乔治·米勒一度向导演彼得·威尔抱怨自己干不好.彼得对他说,应该把这个当做一项军事任务,是一场应对所有因素和时间的决战,而且你还不知道哪些地方有地雷,“你在打一场奇怪的、可爱的战役.”
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