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圣罗兰时装论文参考文献：
圣罗兰代表奢华和优雅的时尚经典风格.它的每一件作品都是艺术品,使女人不仅漂亮,而且更加自信；使男人从硬邦邦的男装中解放出来.可以说,圣罗兰颠覆了时尚的“传统”,而这也成了它之所以能够独霸世界的原因.
在时装界,法国有三大时装巨匠,他们都拥有难以自弃的欧洲高贵感.他们是可可·香奈儿、克里斯汀·迪奥和伊夫·圣·洛朗.香奈儿俨然有几丝贵妇气派；迪奥在高雅中透着两分俏丽；唯有伊夫·圣·洛朗因爱好文化和现代艺术,所以其风格有浓郁的书卷气和色彩绚丽的离经叛道.
他得天独厚的天才令他的设计生涯完全不同于另外两位：迪奥在走向时装领域的路上蹴鞠了20多年,香奈儿的时尚江湖地位源于女性的艺术直觉,而伊夫却是从小酷爱时装,是在青年时代就已名声大振的缪斯女神的宠儿.他那艺术家的浪漫气质,对色彩的精准拿捏,挑战世俗的大胆作风,对于奠定法国巴黎这一时尚之都的地位功不可没.
1962年伊夫用这笔钱和朋友皮埃尔·尔合资开了自己的时装公司,“VES SAINT LAURENT”品牌正式诞生.
最负盛名和灵感的设计师
1936年,在阿尔及利亚一个富裕的家庭里,伊夫出生了.他是保险公司经理查理·马修·圣罗兰和社交界名流露西安娜的三个孩子中最小的一个,也是他们唯一的儿子.4岁的时候,小伊夫已经开始对衣服感兴趣.当母亲要出席晚会时,他常常会在旁边仔细地观察母亲如何装扮自己,有时他甚至会对妈妈的衣着发表评论.
17岁时候的伊夫只身前往时尚之都巴黎,学习水彩画让他开始和美有了真正的接触.1953年,由于他精湛突出的素描创作受到了巴黎时装界的关注,次年,以一套黑色晚宴服夺下时装设计的冠军,当时他只有18岁.著名时尚杂志《Vogue》在他高中毕业之后就立刻聘请他担任美术设计.伊夫在时尚杂志磨练一年之后,1955年正式进入当时正值全盛时期的服装设计师克里斯汀·迪奥旗下工作,开始展露他过人的设计创意.第二年,迪奥已有将近三分之一的时装出于伊夫之手.
1957年,由于克里斯汀·迪奥的突然辞世,伊夫不得不接下迪奥该年时装发布会的设计重任,结果因此一炮打红,时尚传媒以“克里斯汀二世”的称号来赞许他的能力.毫无疑问,这位年仅21岁的时装金童,立刻成为迪奥首席设计师的不二人选.
由于第二次世界大战的爆发,伊夫被征召入伍,但性格内向害羞的他,无法承受军中的精神 ,导致精神崩溃,被移送至精神病院疗养.在这段治疗时间里,医院使用了大量镇定剂来阻止伊夫离开,最后导致他的体重严重下降且神志不清.后来他虽然获准出院,但是这辈子离不开麻醉药；而因为药瘾,使伊夫经历过酗酒、嗑药和自杀.
1962年,伊夫离开迪奥,和朋友皮埃尔·贝奇一起开创了他自己的时装王国——圣罗兰,品牌成立之后的首场处女秀便引起了极大轰动.
圣罗兰服装享誉半个世纪之久,直到2001年,这位天才设计师宣布永远退出时装界,他在玛索大街5号的时装屋从此关闭.从香奈儿、克里斯汀·迪奥,到伊夫·圣·洛朗,高级时装设计的典雅主义时代就这样结束了.伊夫在事先准备好的“告别辞”中说道：“我今天宣布离开我深爱的时装界.对今天的女性还穿着西裤套装、‘小晚礼服’、‘水手外套’和‘风衣’,我备觉自豪.我觉得自己从各个方面创造了现代女性的衣柜.”伊夫对时装业的贡献是无可争议的.
现在,伊夫已年过花甲.他完全可以摆脱一切世俗去静静地思考他穷毕生精力所完成的事业.回首往事,伊夫还会依稀看到当年那个梦想成功的年轻人.
创造美丽的使命
伊夫首先是个艺术家,这意味着他同时是个勇于创新的革命者.他是一个自由的,甚至有些无政府主义的人,而他自己并没有意识到这一点,也不想成为这样一个人.在整个创作生涯中,伊夫都具有一种反叛性：他想毁灭旧的一切,以便创造新生.在某种程度上,伊夫有些像福楼拜,他对资产阶级平庸之辈的蔑视激发了他对自己亲密朋友博大的爱.
伊夫特别了解女人的需要,破天荒地推出了让女性穿的燕尾服、适合女性体态的西装以及充分展示古典和浪漫风格的女装,还有他所设计的郁金香线条、喇叭裤、喇叭裙、水手服、骑士服、鲁滨逊装、长筒靴、嬉皮士、中性装,至今仍是许多当红设计师创作时的主要灵感渊源.“不单是令女人漂亮,还要给她们肯定,给她们信心”是伊夫一直努力的目标.法国《世界报》评说：“他让男装穿在女人身上等同时把男人从硬邦邦的男装中解放出来.”伊夫说：“创造美丽是我的生命.”他一直强调“优雅不在服装上,而是在神情中.”（编辑/可敬）
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